徐皓峰电影艺术风格研究

发布时间：2020-05-20 15:50

【摘要】：武侠电影是中国商业电影中颇具影响力的电影类型,在电影史上留下了精彩的艺术轨迹。传统的武侠电影多少会带有一些浪漫主义色彩的“侠文化”风格,在形式上,其注重武打动作的唯美化,并且用舞蹈动作遮蔽真实的武术招式;在内容上,多表现为侠义之士匡扶正义、不畏强暴的神化英雄故事;在文化意蕴上,多传达出尚武之意,并在或高昂或悲壮的封闭故事中宣扬善良与正义的力量。而以“写实性”著称的徐氏武侠电影则一改以往武侠电影中夸张失真的审美态势,用平缓的叙事、客观的镜头去表现和记录平凡武人的生活,继而展现乱世之中普通大众的苦难、颓废与无奈,并将现实与历史、传统与现代进行对接,实现其电影作品在文化层面的绰约意义。在当今技术至上、娱乐至上的电影市场环境与消费大潮中,徐皓峰坚守着艺术工作者的价值言说、艺术品位与底线,用朴素的创作手法讲述着具有普世价值的故事与人生,这在人性异化、科技异化的大时代中无疑具有重要的人本意义。本文从徐皓峰电影的形式、内容与文化内涵入手,在文本细读的基础上,引入电影视听理论、电影叙事学、电影色彩学、精神分析和社会学等相关理论,并适当运用文化研究的方法,对徐皓峰电影中的主题、情绪、镜头、画面构图、色彩、空间、音乐、人物、叙事以及其电影所展现的美学价值与当代意义进行深入地分析与系统地研究,以期为当下武侠电影的创作与表达提供一些借鉴。
【图文】：

图 1 图 2.1.2 作家和导演的身份转换如上文所述，作家可以将自己的文学作品转化为影像作品，在这一转化过程中文学作品的原有风格势必会影响到电影作品的风格与表达。通过考查最具代表性

河北大学艺术学硕士学位论文24图5徐皓峰喜欢把人物放在画面中央，这种摄影手法也是有理可据并视需而定的。依照常规来看，在摄影中，人物的摆放位置有黄金分割点和“九宫格”之说，其目的是使画面拍摄出来不刻板、不过满、灵动且有主次，而电影里导演故意将人物放于画面中央则是有着感情色彩倾向的。例如图 3，此为《倭寇的踪迹》中的一幅画面，画面中郄老低眉正身立于门框中央，从内容呈现上来看，这体现着人物在片中饰演的角色（表面）是一个中立正直之人；而从画面形式来看，这里显然运用了景深镜头，人物位于画面前景之处，其身后是一重又一重的门框，如同一道又一道的关卡或一层又一层的人心，又意味着这一人物并不是其表面那般公正，，其内心是极其复杂的。这里对平衡构图法以及景深镜头的运用，无疑增加了影片的艺术品位与意蕴之外延，也
【学位授予单位】：河北大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J905

【参考文献】

相关期刊论文 前6条

1 徐浩峰;吴冠平;;武之美学 器之精神——徐浩峰访谈[J];电影艺术;2013年02期

2 王嘉然;;庙堂江湖——徐皓峰作品研究[J];北京电影学院学报;2013年01期

3 陈华;;大成若缺——评徐皓峰的电影《倭寇的踪迹》[J];北京电影学院学报;2013年01期

4 胡成朵;;浅议摄影元素在产品设计中的作用[J];装备制造技术;2010年08期

5 俞春放;;栏目剧:平民化叙事[J];浙江传媒学院学报;2007年06期

6 亚·阿斯特吕克 ,刘云舟;摄影机——自来水笔,新先锋派的诞生[J];世界电影;1987年06期

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1 龙会;徐皓峰小说创作论[D];山东师范大学;2015年

本文编号：2672847