武侠动画《秦时明月》中的侠女形象研究

发布时间：2020-06-04 22:08

【摘要】：作为中国文化独特表征的代表,武侠动画片集匠心独运的文化思考与卓尔不群的商业智慧于一体,成为动画艺术中不可忽视的鲜明类群。2007年开始播出的系列动画《秦时明月》是中国首部3D武侠动画,以唯美中国风的视觉效果和深厚的文化底蕴广受观众喜爱。在这个由3D技术打造的灵动唯美的武侠世界里,一个个纷繁如花、至情至性的侠女形象令人难以忘怀。侠女是具有侠客的精神品质和行为特点的女性,她们饱含着光荣与梦幻的意志,永远固执着心中替天行道和代地执法的不变追求。《秦时明月》中的侠女形象是立足于现实社会对浩荡千古的侠义精神的实践创作,亦是在全球化格局中对千年积淀的英雄情结的感性创作。《秦时明月》的侠女塑造受儒、道、墨三种不同文化基因的影响,形成了“儒侠”“道侠”“墨侠”三种不同类型的侠女形象。同时《秦时明月》通过虚实相交的动画角色编码、传统与现代相结合的动画造型设计、充满武侠魅力的动画视听语言等多种艺术手法完善对侠女形象的表现度,赋之以高级的艺术表现。武侠动画《秦时明月》所塑造的大量侠女形象提供了穿越时空、探索中国侠女文化的标本,展示着深刻的社会意涵与理性批判的力量。侠女形象既折射出了一定的女性主义光芒,又始终作为被看的客体而没有逃脱出其性别的藩篱;其对诸子百家文化精神的演绎既承载着深厚的中国文化传统,又因后现代主义的解构而稀释了人们对于经典文本的固有记忆;对自由人格与生命真谛的关注使其染上了人文主义的色彩,又因作品本身追求商业利益的本质消解了本其应有的崇高性。只有以历史为骨、艺术为翼,才能建构出经得起推敲的、具有生命力的动画人物形象。
【图文】：

小黎）（图2：赤练）（图3：雪女）（图4：雪女）

（图 5：弄玉服装 1） （图 6：弄玉服装 2）然而典型化色彩的设计有利亦有弊，颜色的典型化的确能够直接快速观众的认知感，但好人与坏人的用色千篇一律，，会造成观众的审美疲劳。明显的善恶之分，使观众在角色初登场时便能猜出整个故事情节的发展走片的趣味性与观赏性亦随之降低。武侠动画《秦时明月》在侠女角色造型
【学位授予单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J954

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本文编号：2697041