新世纪以来藏族题材电影空间美学探析（2000-2017）

发布时间：2020-06-06 08:00

【摘要】：新世纪以来,藏族题材电影创作在现代化、全球化的时代语境中焕发出蓬勃生机,备受瞩目。随着电影技术与美学意识的转变,藏族题材电影中的“空间”不仅作为故事发生的背景环境,还被赋予了更深层次的内涵,成为作品美学表现的主要场所,并影响着电影叙事、修辞功能及其它美学形态。论文认为,藏族题材电影之所以能够在国产电影中树立其独特的美学风格,并于新世纪后再度崛起,与电影中空间美学的独特建构方式密不可分。本文以新世纪以来的藏族题材电影为主要研究对象,选取以“电影空间”为美学表现载体呈现的藏族“地理空间”,“神圣空间”与“世俗空间”共同构成的“原型空间”以及“政治空间”等空间形态,具体展开对于藏族题材电影多元空间美学建构的研究。在研究过程中,论文结合了电影学、民族学、人类学、地理学、宗教学等理论,主要采取文献资料研究、电影文本分析以及比较分析等研究方法。在对新世纪以来藏族题材电影文本进行完整把握的基础上,论文比较系统地梳理电影中呈现的主要空间形态,并进一步探讨空间形态背后隐喻的文化内涵,以期为藏族题材电影研究开拓崭新的视角。论文的主要内容如下:第一章梳理了藏族题材电影创作历程中空间美学的嬗变与新世纪以后藏族题材电影多元空间的重构、组合。藏族题材电影在长久以来的创作中树立了独特的空间美学呈现模式。新世纪以后的藏族题材电影在葆有民族传统思维模式及审美旨趣的基础上,对代表藏族独特文化内涵的多元空间进行了隐喻化的再现与表现,形成多元空间的独特审美形态,并在具体的空间类型中完成了文化视角与民族性的开拓,实现了空间美学呈现方式的突破。第二章主要研究新世纪以来藏族题材电影中呈现的地理空间。新世纪以前的藏族题材电影对于地理空间的呈现更青睐于唯美、浪漫的视听风格。而新世纪以后的藏族题材电影在书写藏地浪漫风情的同时,也关注到终年不化的雪山、清澈圣洁的湖水背后连结着藏族人民的物质生活与精神信仰。因而,电影更致力于呈现地理空间的纪实风格,并通过地理空间“梦幻”与“现实”两种视听风格的共同作用强化了藏民族特质。第三章主要研究新世纪以来藏族题材电影中呈现的神圣空间与世俗空间构成的“原型空间”。新世纪以后的藏族题材电影通过挖掘神圣空间与世俗空间的内在联系,表现了藏传佛教精神与藏民族日常生活观念的相互渗透。宗教信仰情结的背后隐含了宗教观念之于藏族人的集体无意识心理现象,更包含着藏族人对传统宗教信仰回归的迫切呼唤。电影通过原型空间内的仪式性叙事,生动地为观众呈现了神圣空间与世俗空间的同构性。可以说,新世纪以后的藏族题材电影正尝试真正进入藏族精神文化的深处。第四章主要研究新世纪以来藏族题材电影中“潜在”表现的政治空间。新世纪以来,藏族题材电影中革命建设的主题置换为现代化建设,民族政策的体现也从崇高化的宣扬改变为日常化的感召。国家话语得到延续书写的同时,电影更注重通过本民族视角的影像展现国家历史进程中民族发展的轨迹,由此描绘出政治空间与民族文化融合呈现的崭新风貌。论文在研究的过程中着重对新世纪以来藏族题材电影空间美学的建构与呈现进行阐析,通过研究为丰富当下藏族题材电影理论成果寻求突破。新世纪以来的藏族题材电影可视为少数民族题材电影创作的一个成功范式,通过剖析这一范式,重视其发展路径中的空间转向与建构问题,能有助于将来少数民族题材电影更为有效地运用空间资源服务于创作,开拓电影空间的建构格局,从而促进空间建构在今后的电影创作中成为一种美学自觉。
【图文】：

图 1 《康定情歌》中的雪山并且，这种空间主体色彩元素的运用与民族性格的构建互为映照。男主姐卓玛在劝慰客人时说道：“我们是从小在雪山脚底下长大的，，比不得头的人那么有修养，但是我们的心啊，就像雪山上的冰块一样，是纯洁的理环境的差异性影响文化的民族性或地域特征。③”藏族人的“尚白”

图 2 蒙古族题材电影《狼图腾》中的草原图 3 藏族题材电影《白牦牛》中的草原新世纪藏族题材电影通过洁净之色对地理空间展开表意与造型，完成了对于灵魂净土的指涉，更昭示了民族精神的深刻内涵，正如马赛尔·马尔丹所说：“我们更多感受的是色彩的价值而不是色彩本身。”①藏族题材电影地理空间的表征色彩并不以达成单纯的视觉刺激为圭臬,而是要引导观者从心理感受和象征意义
【学位授予单位】：西南民族大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J901

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本文编号：2699391