权力的空间—新时期以来中国电影历史影像中的皇宫空间分析

发布时间：2017-03-27 08:04

  本文关键词：权力的空间—新时期以来中国电影历史影像中的皇宫空间分析，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：“皇宫”是近年来中国历史影像特别是宫廷片必须的空间形象。目前中国仅存的皇宫建筑是北京故宫,虽然它是明、清两代皇帝的居住地,但其建筑物本身包含着两千多年以来稳定的文化理念,其建筑范式具有鲜明的意识形态,是中国皇权意志的实证和体现。1948年香港制片的《清宫秘史》以不同于“戏曲片”的历史观和表现手法,将“宫廷片”带回内地,也首次将皇宫的形象搬上了银幕。这部摄影棚搭景完成的影片并不比它同时代的影片更高明,却为八十年代享有故宫实景拍摄条件的清宫戏奠定了叙事基调。《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《一代妖后》等一批清宫戏,皆沿袭了《清宫秘史》的基础,即皇帝叙事与慈禧叙事的对立。自此,皇宫也作为帝王时代的空间形象得以更艺术化地表现出来。但是,由于“晚清叙事”的核心人物是女性统治者慈禧,与之相伴存在的空间更多的是避暑山庄、颐和园、北海以及紫禁城的“后宫”、“后院”、“边路”以及各种室内空间。这些逼仄复杂的后庭,是皇宫建筑的非主体空间,发生在这里的一切皇权争斗都带有了女性的私密性。慈禧的女性身份令晚清叙事的电影一度十分困难。皇宫的空间,除了《火烧圆明园》中小皇帝登基或大婚时刻对太和殿广场的惊鸿一瞥之外,几乎一切都围绕着后宫展开。1987年,《末代皇帝》摆脱了这一魔咒,从慈禧之死迅速进入了广阔的现代历史叙事,末代皇帝溥仪的故事也将故宫——这个中国特有的实体建筑群变成了历史叙事和心路历程的视觉象征。随着文物保护条例的变更,故宫作为拍摄实景的条件逐渐严苛以至于彻底关闭,而90年代以后,新的历史话语复兴了帝王戏,因此,复制的皇宫纷纷出现在各仿古影视基地。它们不再拘于明清两代,略加修饰,便可上达阿旁宫,下及天安门。那些特有的电影语言模拟出皇家建筑的范式,获得“应有的”视觉辉煌,与各路“皇帝”一起张扬着皇权的意志。21世纪,随着计算机图形技术的发展,数字化、虚拟的皇宫形象打破了建筑物实体——包括“基地皇宫”和“搭景皇宫”在内的限制,成为宫廷片大全景中“皇宫形象”创作的技术主流。“皇宫”所负载的形象——其中不乏完全虚构的人物、甚至是从未实际存在过的朝代。他们和它们,填充着人们对帝王世界的各种想象,“皇宫”在中国电影中变成了一个由数字化实现的象征符号——那是人们对集权的想象。
【关键词】：皇宫 空间形象 历史影像 宫廷片
【学位授予单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J909.2
【目录】：

• 摘要5-7
• ABSTRACT7-9
• 导论9-14
• 第一章 皇宫空间的缺席与归来14-34
• 第一节 皇宫空间的缺席：女性角色与皇宫空间14-20
• 第二节 皇宫空间的归来：帝王的空间与“王朝叙事”20-28
• 第三节 帝王空间的扩张：“帝王戏”与“宫斗戏”28-34
• 第二章 皇宫空间的技术呈现34-47
• 第一节 真实的空间：明清故宫35-40
• 第二节 复制的皇宫与复制的帝王40-47
• 第三章 皇宫空间影像的语法与象征47-58
• 第一节 影像皇宫的基础语法47-51
• 第二节 垂直方向与水平方向的皇宫空间51-58
• 结语58-61
• 注释61-63
• 参考文献63-65
• 攻读硕士论文期间发表的学术论文目录65-66
• 致谢66

  本文关键词：权力的空间—新时期以来中国电影历史影像中的皇宫空间分析，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：270086