动漫“傲娇型”角色造型的图式变革

发布时间：2020-06-11 00:06

【摘要】：通过对动漫受众市场的调研显示,角色塑造在商业动漫创作中己变得越来越重要,市场的需求,在决定了商业动漫发展趋势的同时,对角色的塑造也提出了更高的要求。而傲娇型角色是商业动漫发展过程中逐渐形成的一类角色,因而在发展的过程中,已经受到市场检验,获得了受众的普遍认可,这一类型角色具有鲜明的个性化特点。由于傲娇型角色的概念是由其性格和行为模式的特征所决定的,在保证其属性不变的前提下要实现与时俱进,保持艺术活力,就要不断寻求改革与创新思路,对其造型设计的全面探讨就成为其改革与创新的迫切需要。加强对傲娇型角色的研究,归纳并总结傲娇型角色的造型特点和造型方法,在此前提下,进一步探索傲娇型角色造型的创新,对实现其可持续发展具有重要意义。傲娇型角色作为伴随商业动漫发展应运而生的角色类型,其商业价值是不言而喻的,因此,对傲娇型角色塑造的分析和造型方法中独特技巧的总结,对其他类型角色的塑造和造型设计方法的创新具有一定的参考价值。运用文献资料法(查阅相关论文或著作30部,观看动漫作品并收集傲娇型角色168个,通过对文献资料的整理与分析明确傲娇型角色的研究现状及傲娇型角色的概念与内涵)、逻辑分析法、数理统计法(对获得数据进行统计学处理)等方法对傲娇型角色现状、形象、改革与创新、设计特点对其它角色设计的启示、发展前景等进行全面研究得出:第一,傲娇型角色的造型技巧包括通过将其造型的设计与其它文化建立起联系来营造角色设计中的趣味性;傲娇型角色造型表情与动作中不同元素的结合来表现角色性格中的骄傲与娇羞并存;傲娇型角色中大量的豪门贵族与卓越能力设定决定了其造型设计具有繁复高级精美的特点;傲娇型角色的造型设计商业化体现在经典角色造型设计的传承与模仿之中,以及由傲娇型角色性格所决定的亦正亦邪的造型设计特征。第二,傲娇型角色的改革与创新必须打破其造型设计的程式化,运用更丰富的造型元素实现其造型设计的多元化;在傲娇型角色的本土化过程中,融入中国文化,使傲娇型角色造型突破日本模式;以角色设定的创新来实现其造型的创新;通过傲娇型角色造型对其性格缺陷的弥补来构成角色的“萌”属性,从而挖掘傲娇型角色所具备的潜在“明星”效应;通过色彩气氛的渲染来体现傲娇型角色性格中的矛盾性。第三,傲娇型角色的造型方法和造型设计对其它角色的参考价值主要体现在,借助傲娇型角色造型设计中夸张变形的造型方法来营造其他类型角色的性格冲突;借鉴傲娇型角色造型元素间的矛盾性设计来增加剧情冲突,增加情节性以更好地塑造其他类型角色;正面角色中恰当使用傲娇造型中的“暴力美学”,以体现其他类型角色中内在的人性之美;傲娇型角色造型中的反差设计方法能够应用在其他类型角色情绪与表演的表现中;傲娇型角色造型设计技巧在角色改邪归正中可以巧妙运用。另外,实现傲娇型角色造型的可持续发展,未来其造型设计将更为多元,设计元素将更为丰富,也更具有艺术性,加强理论与实践的结合,实现创新,以中国商业动漫发展现状为前提的傲娇型角色,其商业价值将得到进一步挖掘,造型设计将融入中国传统造型艺术元素的同时,创作出“中国化”的傲娇型角色,角色造型设计师的能力培养也将更具针对性,也更为全面。而时代元素和正能量元素的运用,将成为傲娇型角色发展的必然,也是傲娇型角色美的本质的体现。
【图文】：

具有中国侠义精神，充满人性弱点的全新的孙悟空，“傲娇”属性的运用，不仅逡逑给角色在作品中创造了成长的空间，同时也赋予了角色一种铁血柔情的大侠风范。逡逑如图２－２所示，１９４１年万氏兄弟制作的动画片《铁扇公主》中，孙悟空被设计为逡逑偏卡通的夸张造型，１９６１年的国产动画片《大闹天宫》中孙悟空的设计原型来自逡逑于张光宇先生漫画作品中的孙悟空形象，吸取了戏曲元素，１９９９年的长篇连续动逡逑画片《西游记》中的造型则更偏向于“人”的形象，减弱了“猴”性。在这部《西逡逑游记：大圣归来》中，其造型设计与以往都不同，具有傲娇属性的孙大圣形象，逡逑符合商业动画审美的角色造型特点。在动画电影上映之前的宣传阶段，其造型设逡逑计图就已经在网络广为流传，并引发了网友的大讨论，很多人认为该片中的孙大逡逑圣造型太具颠覆性，其作为中国人心目中的英雄人物，脸型被设计得过长，如图逡逑１１逡逑

沿用“双马尾”造型设计的动漫作品，这种盲目模仿的动漫作品质量参逡逑差不齐。逡逑图２－２国产动画片中孙悟空造型对比图逡逑（分别出自国产动画片《铁扇公主》１９４１、《大闹天宫》１９６１、《西游记》１９９９）逡逑在一部国产动画电影中对于傲娇型角色的表现很有中国特色。２０１５年上映的逡逑国产３Ｄ动画电影《西游记：大圣归来》中的主角大圣，，其造型设计背后体现出了逡逑中国传统文化的趣味性。这样的设计可以说对于傲娇型角色的造型是一次全新的逡逑尝试，具有一定创新性，并且为该片在票房上的成功助力。该片的造型设计与传逡逑统“中国学派”的《大闹天宫》相比还称不上经典，但是就目前国产商业动画的逡逑发展现状，结合商业动漫市场对动漫作品的审美趋向，其造型设计有一定的可取逡逑之处。并且其获得的票房成绩和商业成功是值得被肯定的。在该片中，大圣与以逡逑往经典作品中的形象相比较，被赋予了更为丰富的情感和性格，他被塑造成一个逡逑具有中国侠义精神，充满人性弱点的全新的孙悟空，“傲娇”属性的运用，不仅逡逑给角色在作品中创造了成长的空间
【学位授予单位】：陕西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J954

【参考文献】

相关期刊论文 前10条

1 千野拓政;;东亚诸城市的亚文化与青少年的心理——动漫、轻小说、cosplay以及村上春树[J];东吴学术;2014年04期

2 陈熹微;;动画角色表情中的中西方文化差异[J];大众文艺;2014年12期

3 何飞;;色彩在影视动画中的作用[J];时代教育;2014年12期

4 刘敬彪;;浅谈矛盾冲突在塑造典型动画角色中的作用[J];美术教育研究;2014年03期

5 孙霁;;关于“萌文化”的现状分析——从青年亚文化到被主流文化认可之路[J];今传媒;2013年10期

6 王利华;;论动漫亚文化中社会主义核心价值体系建设[J];求索;2013年05期

7 徐刚;;当代动漫出版的美学导向分析[J];中国出版;2012年12期

8 王冬;;动作对角色性格的塑造[J];大众文艺;2012年08期

9 李琦;;现代动漫电影中的暴力美学之我谈[J];电影文学;2012年06期

10 李佳蔓;卢艳;;谈影视动画作品的角色塑造[J];电影文学;2011年10期

本文编号：2707073