互文性视角下中国武侠电影的色彩美学研究（2000-2018）

发布时间：2020-07-03 15:30

【摘要】：中国武侠电影是中国独特的电影类型,侠义与江湖交织的武侠景象一直备受中国观众喜爱和推崇,它是中国电影进入世界电影之林的特殊类型代表。色彩是电影语言的重要组成部分,具有独特的影像魅力。武侠电影的色彩塑造,随着电影语言的发展而愈加丰富。创作主体在关注电影色彩本身的同时,也开始注重对色彩关系的挖掘和构建,互文性的联系性可以成为挖掘色彩更多魅力的重要视角,透过对武侠电影色彩的互文性读解,认识并深入挖掘武侠电影色彩美学更多的内涵。新世纪以来,关于中国武侠电影色彩美学的探讨从未停止,中国武侠电影其独特的影像形式决定着其色彩表达的特殊化。本文用互文性理论的方法,拓展武侠电影色彩美学的研究,着重分析武侠电影中的色彩互文问题,从互文性视角分析中国武侠电影的色彩意识、色彩结构、色彩意象等艺术特征。本文在评析中国武侠电影色彩的基础上,以相关色彩理论为依据,阐述自2000年至2018年的中国武侠电影色彩不同风格的艺术特征。通过对新世纪以来中国武侠电影色彩的基本梳理,对不同时间段的武侠电影色彩进行风格性归纳总结,依据色彩的表现力大致分为四个风格:“泼墨写意”:单一色彩写意化、“绘画雕刻”:色彩细致化、“磨砻再炼”:导演色彩风格化、“气韵生动”:不同色彩交融化。同时,本文通过论述中国色彩(五色观)、民俗色彩、壁画色彩、国画色彩与中国武侠电影色彩的互文性,从色彩造型角度观察分析服饰色彩与中国色彩(五色观)的相互指涉,道具色彩与民俗色彩的暗含联系。从色彩空间角度分析场景色彩对壁画色彩的借鉴模仿,空间色彩对国画色彩的复现延伸。其次,本文在论述中国武侠电影色彩结构的互文性的基础上,通过对中国武侠电影色彩属性结构与色调结构的分析,总结不同武侠电影或是同一武侠电影中色相、明度、纯度、色调等的变化规律,进一步探讨色彩互文的可能性。最后,本文着重阐释中国武侠电影色彩意象的互文性,通过总结诸多电影中侠者形象的色彩组合,不同场景中重复出现的色彩母题,段落叙事所对应的色彩基调,频率相似重复映射的色彩联想,提炼出对中国武侠电影“侠”意象表达的再思考。本文试以色彩为武侠电影创作的一个突破口,尝试对新世纪以来中国武侠电影的色彩创作进行理论分析,探讨色彩互文对于武侠电影形式创作的更多可能性。通过对中国武侠电影色彩学互文性的研究,探寻武侠电影新的创作应用模式,这对武侠电影的形式创作具有重要的启示意义。
【学位授予单位】：辽宁大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J901
【图文】：

七剑下天山

天山,人物性格

这种风格的武侠电影色光照明画面主体以白物面部明暗的对比，凸显鲜明的人物性格。《英出场到落幕，其人物形象在白色光的照明下，无区域。《七剑》中风火连城角色的面部光大都以表现无余，在他的脸上，黑白灰三种色彩尽显，阴骘。图 1-1 七剑下天山

【参考文献】