塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像风格研究

发布时间：2020-07-08 00:24

【摘要】：自新中国成立后的第一部蒙古族题材电影《内蒙人民的胜利》诞生到现在,蒙古族题材电影已经走过了六十余年的发展历程,在这六十余年的发展历程中,蒙古族题材电影紧密贴合新中国电影发展的整体脉络不断对题材、叙事方式与影像语言等层面进行探索和尝试。1979年中国电影迎来了探索时期,1979年白景晟发表了《丢掉戏剧的拐杖》这篇文章,电影创作界与电影研究界开始了“电影与戏剧离婚”的探索,即“让电影脱离戏剧结构冲突,摒弃单纯的‘主题性’与‘教化任务’,重视镜头语言,讲究画面动人、简洁流畅、对话减少,把线性情节变成空间叙事,从视觉层面探寻电影的本体特征。”与此同时,以郑洞天、黄健中为代表的中国第四代导演开始了电影艺术的探索性实践,他们试图在创作中不断提升影像的表现功能。20世纪80年代,中国第五代导演也打出了“探索影片”的旗号,他们强调电影应该注重视觉维度。塞夫、麦丽丝作为蒙古族题材电影的代表人物,自20世纪90年代开始对蒙古族题材电影进行全新探索,他们注重电影影像表达,在影像创作上追求“大场面、大制作”,用影像手段凸显个人情怀和理想价值,使作品呈现出浓厚的个人化风格。他们合作拍摄的《骑士风云》《东归英雄传》《悲情布鲁克》《一代天骄成吉思汗》《天上草原》五部影片在国内外各大电影节获得了影像方面的奖项,这几部电影在影像方面取得的突破性进展也令蒙古族题材电影在20世纪90年代赢得了电影学界和电影创作界认同和赞誉。本文以电影影像为研究对象,着力研究塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像风格。通过分析塞夫、麦丽丝合作拍摄的五部蒙古族题材电影中的影像元素,总结、概括塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像的显著风格及美学意义。本文从四个部分展开论述。第一部分绪论。梳理和综述塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影在影像和影像风格方面研究的现状,提出本文的研究意义和创新之处。第二部分是塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像风格生成概述。梳理塞夫、麦丽丝导演的成长经历和蒙古族题材电影的创作过程,以及从中国电影的大语境和草原文化视角阐述塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像风格生成的原因。第三部分是分析塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影中的影像元素,着重分析电影中的光影、色彩、镜头运动以及构图,论述塞夫、麦丽丝如何探索影像元素的表意功能。第四部分总结概括塞夫、麦丽丝蒙古族题材电影影像风格特征,探讨个人成长经历、创作经历以及时代、文化背景对形成影像风格的深刻影响,通过提炼塞夫、麦丽丝蒙古族题材影像风格特征,思考蒙古族题材电影如何进一步提升影像艺术质量和美学价值。
【学位授予单位】：内蒙古师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J905
【图文】：

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图 2-1：《骑士风云》电影场景图 2-2：《东归英雄传》电影场景图 2-3《悲情布鲁克》电影场景图 2-4《一代天骄成吉思汗》电影场景《骑士风云》是塞夫、麦丽丝用色彩烘托历史叙事的第一次尝试。在这部影片中拍摄的场景大致能分为两部分，一部分以秋季枯黄的草原为主要场景，另一部分则以风蚀亚丹峡谷为场景。《骑士风云》电影故事主要讲述的是 20 世纪中叶，新疆解放前夕土尔扈特蒙古族王爷秘派公主前去伊犁与三区革命政府制定迎接解放军进疆实行起义大计，归途中，国民党顽固派劫夺了公主，企图以此扼杀起义，危难关头，游

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图 2-3《悲情布鲁克》电影场景图 2-4《一代天骄成吉思汗》电影场景《骑士风云》是塞夫、麦丽丝用色彩烘托历史叙事的第一次尝试。在这部影片中拍摄的场景大致能分为两部分，一部分以秋季枯黄的草原为主要场景，另一部分则以风蚀亚丹峡谷为场景。《骑士风云》电影故事主要讲述的是 20 世纪中叶，新疆解放前夕土尔扈特蒙古族王爷秘派公主前去伊犁与三区革命政府制定迎接解放军进疆实行起义大计，归途中，国民党顽固派劫夺了公主，企图以此扼杀起义，危难关头，游侠阿斯尔兄弟等人从民族大义出发，用鲜血和生命夺回公主，为民族解放谱写了一曲壮美的诗篇。为了表现这场惊险的起义战争，整部影片弥漫着橙红的色调，橙红色调会给人一种怀旧、悲壮、激情的感觉。影片的开头，颜色层次较为丰富，依旧沿用了早期蒙古族题材电影的创作风格，主要以展现场景，交代故事为主（图 2-5），在影片 12 分 45 秒表现王爷与众游侠共同决议起义的镜头时（图 2-6），画面的色彩则以大面积橙红色调为主，画面中一切色彩在橙红色的夕阳印染下都不再鲜艳和夺目。再

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