人物纪录片《乌金后》中拍摄角度的应用研究

发布时间：2020-07-08 03:30

【摘要】：人物纪录片中绝对的真实是地基,零碎的情感是砖瓦,想要将一个完整的故事呈现给观众,需要通过视听语言的传达,而拍摄角度就是这个环节中的重要一员。本文是以人物纪录片的拍摄角度作为研究主体,以笔者拍摄的人物纪录片《乌金后》为主要研究实例,同时结合分析国内著名人物纪录片作品,从拍摄角度对故事真实性的影响以及人物细节与特殊拍摄角度的关系等方面来进行论述,深入探讨人物纪录片中拍摄角度的重要性,希望为日后这一类型作品的创作及研究提供参考和借鉴。本文分为四章,第一章绪论主要是了解人物纪录片中拍摄角度的研究背景以及研究现状,通过对研究内容的分析阐明了本课题研究的重要性。第二章是对人物纪录片的一个概述,了解人物纪录片的定义、分类及特征。第三章主要是讲人物纪录片中拍摄角度的重要性,并结合国内优秀纪录片分析不同拍摄角度的变化对于人物纪录片的影响。第四章则是结合笔者自己的毕业作品《乌金后》完整讲述镜头拍摄角度在人物纪录片中的运用及创新。图52幅,表1个,参考文献50篇
【学位授予单位】：西安工程大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J952
【图文】：

秀的人物纪录片的创作，是将注意力集中在人物之与故事，将原本平淡无奇、波澜不惊的人物故事通过之前，引发观众对故事的思考，引起观众对于人的内真实，而百分百的真实也不一定能够在固定的画面之物纪录片之所以可以打动人的一点，并不是某一个壮面，而是饱含了人物情感内容的真实场景在特殊拍摄果，一个不经意间的抓拍或者是一次触动人心的访之上，真实是最打动人心的，保持纪录片的客观真，真实的力量最能够引起观众的共鸣，使其看过片开讨论与思考，掀起社会热点话题。乌金后》作为案例来研究人物纪录片中拍摄角度的图 1-1 《乌金后》主人公 老程

《乌金后》煤场工人

.3 创作者主观介入的适度性人物纪录片是记录人物的现象而不是表象，并不是“流水账”式的表达方式创作者会分不清纪录片中主观与客观二者之间的关系，一部分人在强调纪录真实时，完全排斥创作者的艺术表现和主观意识介入，只是一味地追求他们的纪实性，大量地运用固定镜头与长镜头，同期声也不进行任何修饰与挑选录一些奇奇怪怪的镜头来博得观众的好奇心，将纪实主义挂在制高点，其实图 2-1 《三十二》视频截图 图片来源：爱奇艺

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本文编号：2746033