曹保平电影叙事研究

发布时间：2020-07-18 13:08

【摘要】：曹保平是一位有着极大激情的创作者,他导演的影片通过叙事牵出社会文化现象,由表象呈现延伸到文化肌理的反思。导演一直追求怎样把主流电影拍得好,怎么把它做的区别于传统主流电影的趣味,并且致力于通过个人化的叙事方式表现社会现实的复杂性。目前,国内关于曹保平导演研究的文献期刊30余篇,相关理论专著和硕士论文目前还没有,其中文献期刊大多数是对导演某部作品的故事内容、叙事线索或者是小说中人物原型与影片中所塑造的人物形象进行对比分析;还有一部分客观材料来自于他本人的采访及自述。由此可见,对于导演叙事风格的综合性研究方面比较欠缺,有待进一步研究。曹保平导演有独特的电影叙事方式,从讲述好故事出发,通过电影真实地展现底层人物在社会中的生活状态和精神面貌。他站在全知视角进行创作和实践,从影片中感受他对电影的情怀,看到他理性地平衡商业性与艺术性之间的关系,同时独立自主地运用电影元素讲述精彩的故事,在悄然无息中烘托情感,表达人性。本文以电影叙事学为理论基础,对曹保平导演的五部电影作品——《绝对情感》、《光荣的愤怒》、《李米的猜想》、《狗十三》和《烈日灼心》进行介绍和分析,尤其是对《光荣的愤怒》、《李米的猜想》和《烈日灼心》这三部作品的叙事的风格以及电影的叙事元素等方面进行细致地整理和深入的分析。曹保平导演的影片中,有明显的自我标签,也不缺个性化的元素为其服务。5部影片在主题选择上都有差异性,其中,不同人对于爱情的执着与追寻、个体小人物在强势压迫下所表现出来的皎洁与慌张、现实生活中人性的灰色地带以及国家意识形态下的教育,导演惯于站在全知的视角下讲述现实生活,以人称叙事方式塑造非典型人物形象,在爱中迷失自我的女性、大社会背景下孕育的“坏人”,这些既重感情又渺小的人物给人深刻的视觉冲击,真实立体又丰满,给观众带来感动。曹保平巧妙地避开传统叙事模式,采用复线结构讲述影片,无论是爱情悬疑片、公路片还是贩毒与缉毒片,导演用电影元素将三条叙事线索融合在影片中,充分展示他紧抓故事的核,兼顾故事的皮的叙事特色。电影风格在一定意义上代表着导演本人的叙事风格。曹保平导演运用脸谱化的人物将自我和政治意识形态隐藏其中,他们统一成为导演叙事风格中最直观的表现。影片中字幕的运用突出表现了它的定位功能,解读画面所不能传达的信息;音乐在影片中很好地控制了叙事节奏,为故事的叙事以及导演情感的宣泄起推波助澜的作用;粗口与方言式的表达成为导演叙事元素中的新奇手段,更好的助力导演抒情达意。他还是现如今当代中国导演中仍坚持运用“中国特色”黑色幽默来叙事的导演之一,具有浓烈的社会责任感和道德感,其品质难能可贵。曹保平导演有着内外兼修的艺术特色,奉行两条腿走路,他在完成叙事之后,仍想达到一种情感、意境等形而上的一种状态。他始终坚持拍电影的初衷,从容地做自己,保持自己独特的艺术风格。导演在电影叙事方面有自己的执着,他用自己的叙事方式正视现实生活中存在的问题,他本人的叙事风格以及艺术特色非常值得电影人借鉴和思考。
【学位授予单位】：山西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J911
【图文】：

死刑,影片,出租车,内心

（4-5）（4-6）（4-7）方文，一名贩毒（如图 4-8），在世人眼中十恶不赦，死刑是在所难逃，当然影片中的方文最终也走向死忙，但是方文最终跳下桥，摔死在李米的出租车上的时候，观众的内心是复杂的，更多的是难过、遗憾、怜悯和难以接受。曹导演所塑造的这名贩毒者，他的四年除了贩毒剩下的

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