纪实性与戏剧性的结合—达内兄弟电影风格研究

发布时间：2020-08-22 22:19

【摘要】：比利时电影导演达内兄弟是近十年来戛纳电影节最获青睐的导演之一,达内兄弟两度获得金棕榈大奖,一次最佳编剧奖。自从1996年的《一诺千金》在欧洲崭露头角之后,从1999年的《罗塞塔》到2016年的《无名女孩》,达内兄弟拍摄的七部剧情长片全部进入了戛纳电影节的主竞赛单元。达内兄弟谈到他们拍电影就是在寻找戏中人物的“生命力”的过程。如果在一场戏中看不到“生命力”,他们就会找出问题在哪,然后重拍,直到这种生命力在摄影机中出现。这种生命力就是纪实性与戏剧性的完美融合,是戏剧张力和艺术真实的混合体。他们首先确认这种融合是可以达成的,之后为了找到这种生命力,达内兄弟开发了一套属于自己的电影制作方法,那正是制造戏剧性与纪实性融合的电影风格的机制。达内兄弟曾经进行过长时间纪录片创作,他们懂得如何用声音和图像重现一个存在于银幕之后的真实世界。但与纪录片不同,故事片则是彻头彻尾的叙述。电影导演需要诱导观众按照指定路线去想象人物和行为,这些指定路线既是人为的,同时也深深植根于对周遭环境的真实反映和对现实生活的再现。电影中所表现的真实是基于导演对世界理解而塑成的心理真实。达内兄弟在电影观念上继承了意大利新现实主义的传统,同时也具备“道格玛95”运动所提倡的现场拍摄和手持摄影的特点。导演们用纪实性的拍摄手法在电影中塑造出绝佳的“摄影真实感”。同时在叙事上,导演专注于社会边缘人物,提取来自于生活中的故事,并通过客观式叙述,配合空间的大量隐喻来表现人物内心的波动,使戏剧性的剧情以最大限度的和谐融入真实的自然场景中。
【学位授予单位】：河北大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J905
【图文】：

镜子,物体,情绪,电影

为一个具有丰富意向的物体也在达内兄弟的电影中被经常使用不是作为一个“被看”的物体，而是“不看”的物体，桑德拉结果感到失望，抑郁的情绪再次笼罩了她，她在浴室的镜子面物企图自杀，在一分钟左右的画面里，桑德拉在镜子前拆出药，这个过程中她完全没有看镜子里的自己——她对自己完全不命也是如此。

相片,光线,公寓,造型语言

达内影片画面造型语言的一种重要元素，达内兄弟一直注重背—背景总是灰暗的阴天，脸冻得通红的年轻女性和男孩们穿梭我们知道，达内的电影有许多留白和沉默，在削减对话的同时上则精心设置了可以隐喻和暗示人物内心的细节。比如《他人公寓和木工车间的颜色是一样的，公寓里也没有挂相片，这暗世、与妻子离婚后活成了一个无趣的、类似于行尸走肉般的人

罗尔,少年,单车

河北大学艺术学硕士学位论文在达内世界里，森林经常与神迹联系为一体。《他人之子》中奥利维耶松开了扼住杀子仇人的双手，完成宽恕与救赎；《罗尔娜的沉默》里罗尔娜从要杀他的人手中逃进森林，找到了一件安全而温暖的小木屋；《单车少年》中西里尔被他曾经袭击过的人打中手背，从高高的树上摔下，却安然无恙，起身离去。

【相似文献】