许鞍华电影艺术风格论

发布时间：2020-09-04 20:46

　　 三十多年前，许鞍华作为香港“新浪潮”运动的代表导演进入人们的视线，其独创的电影语言形式让人耳目一新。此后的漫长岁月中，她从未停下尝试的脚步，从形式与内容两方面双管齐下、深入探索，拍摄了各种题材的影片，创造了五彩纷呈的电影世界，她的才华被广泛认可，多次斩获各种影视大奖，享誉海内外。许鞍华将对人生的体验和感悟渗透进影片，偏爱书写普通人物的生活境况，表现出一种关注底层的情意结，显示出浓厚的写实风格特征。 本论文主要分三章来对许鞍华电影的艺术风格进行论述，各部分主要内容如下： 绪论部分，结合香港“新浪潮”背景，主要概述许鞍华成长历程与创作背景，并梳理许鞍华电影研究现状，阐述本文研究目的及意义。 第一章重点阐释许鞍华关注底层的情意结。主要通过地域空间的设置以及人物命运与时代背景的紧密结合两方面，来说明许鞍华相对稳定的底层关注视野。 第二章重点分析许鞍华电影中两种突出叙事类型，即多视点叙事和心理情绪叙事，揭示导演不断创新、与时俱进的执导理念。 第三章主要进行视听语言分析，从纪实性影像与画外音等声音处理特色展开影片细读，观照许鞍华电影语言的灵活运用及拍摄技巧。
【学位单位】：河北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2014
【中图分类】：J905
【部分图文】：

《桃姐》截图：桃姐在生活上照顾少爷的琐碎而又周到的细节，集中表现吃饭”场景。桃姐为罗杰把饭菜端上饭桌，自己站在一旁边忙边吃。演绎的是生活，最平凡的生活也最动人。应当说，许鞍华在关注香觉扬弃了把丰富的生活简化为扬善与制恶二元对立模式的怪圈，这港底层民众生存状态的极具时代感的空间，才是还原大多数人的生。不仅仅在当时的香港，即使到现在的香港和内地，乃至若干年后

偷渡客，感同身受顿时黯然神伤；菲岛大街小巷的风光，色彩浓重还加插了酒吧侏儒跳舞、街旁人妖悲剧等枝节点缀；此外，作为人唐人街，则造景更显别致，黑帮杀手们居住、生活场景的破旧与酒绿的繁华形成鲜明对比，恰当破解了杀手行业不为人知的秘密越杀手命运的无奈与艰辛。影片最后，孑然一身的胡越乘小船在海结，一切打打杀杀终归平淡，现实种种让胡越真正领会到成长的熟的撕裂感则使其意识到自己身份的尴尬。久久定格于海面的开放想，凸显了主人公对于异地流转离散及前途渺茫的无奈，或许现在将走在苦苦追寻自己身份的道路上。

奔怒海》截图：越南底层毫无生气的难民区，房屋及家里摆设简陋环境氛围完全符合琴姐等底层劳苦人民的身份地位。具自传性质的影片《客途秋恨》中，存在于“澳门—英国之间的停留与离别。故事以主人公晓恩（张曼玉饰）在不索展开叙事。晓恩爷爷一代当年因为战乱从广州逃到澳门大，后跟随爸妈搬到香港居住，然后去英国留学，因参加

【参考文献】

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本文编号：2812567