边界与流散：张律前期电影的身份认同研究
发布时间：2020-09-12 11:49
张律是活跃在韩国电影界的中国导演,他的作品曾多次在国际电影节中获奖,是独立电影界有着深厚功力的导演,也是被寄予厚望的亚洲电影界新秀。作为拍摄韩国电影的朝鲜族导演,他的身份本就带有跨国界、跨文化的属性。本文的写作正是基于对张律电影作品分期的认识而展开的。绪论部分主要介绍论文的选题来源和意义、相关研究现状以及本论文的写作思路和创新之处,提出论文的可研究价值。正文部分共分为四章:第一章是对张律及其导演作品的概述,因张律的认知度较低,文章便从张律本人的经历、电影作品与风格及创作谈三个方面进行了介绍。张律导演的前期作品可被划分为前后两阶段,论文主要针对其前期作品展开研究。张律前期作品中故事基本缺位,影像手法比较冷静,整体风格略显冰冷和绝望,主要是关注少数群体的不安,展现因为民族身份以及文化身份而引发的焦虑和漂泊感。第二、三、四章是对文本的综合分析。第二章主要讨论了《芒种》《沙漠之梦》和《豆满江》这三部以“脱北者”为主题的影片,通过讲述姓名相同主人公的漂泊生活,展现了张律对新时代流散状态下民族身份认同焦虑的思考。张律个人的朝鲜族身份投射在这三部电影的艺术创作中,使得作品中人物身上的漂泊感十分真实和突出。第三章主要阐述以旧城市中的人与事为呈现对象的两部影片《重庆》和《里里》,表现了作为破败城市中边缘人的主人公对现实生活的顺从和挣扎,反映出个体在社会异变中丧失安全感与归属感的过程。第四章则针对张律第一次尝试拍摄的纪录片《风景》进行分析,不仅是影片类型上的改变,这部作品中也折射出他在韩国长居之后对自我身份认同更具普遍性的情感与认识。总体来说,张律前期作品中充满着带有符号化的调侃,电影拍摄技巧也愈发多样和娴熟,不再是仅仅将少数民族(朝鲜族)作为塑造人物的标签,而是更多地关注具有普遍性的身份认同问题,探讨处于“流动的时代”中人们共有的身份焦虑。
【学位单位】：西安外国语大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J911
【部分图文】：
图 2.1 女主出租房内部沙漠之梦》的电影题目就透露了整个故事发生的大背景，拍摄地位于外漠，这里人烟稀少、一片荒芜，是不存在人为设界的地方。无异于一般荒漠，在这里依旧能看见环境的恶劣与生存的艰难，延续着《芒种》中主义”（minimalism），主人公情绪压抑，人物对白精简，宁静中蕴含悲哀及之处无非都是沙子，被沙漠化严重入侵的这里，已经没有几户人家还
居中国的朝鲜族，都已经离开了原生“中心”——朝鲜半岛，来到了不同的“边”，自然无法逃离漂泊的命运。张律在电影中将这一族群的流散身份用镜头语创造性地表现了出来，出彩的长镜头在成就影片漂泊式风格方面做出了贡献。《芒种》全片采用的几乎都是固定式低机位进行拍摄，直到影片结尾镜头移起来，从顺熙背后跟拍了一个足有三分多钟的长镜头（图 2.2），完成了情感从冷峻节制向激烈外放的突然爆发。镜头追随着顺熙：走出家门、顺着铁轨一前行、越过火车道、穿过火车站（图 2.3），最后来到一片绿油油的农田（图.4）……我们终于唯一一次在这部影片中看到了大面积的明亮色彩，随即影片束。这一剧烈的运动镜头，可看作顺熙愤怒的爆发和无法控制，使用无对白长头，加深在单一层面上的绝望，有助于在形式上辅助突出女主角顺熙的漂泊感。们最终也不知道顺熙去了哪里，是生是死。事实上导演亦不知道女主角的命运，知道她必须要离开充满创伤经历和记忆的地方，进入新的宽广平坦明亮的空。
图 2.3 穿过铁路从车站走出图 2.4 来到一大片绿地与《芒种》结尾类似的是，影片《沙漠之梦》的最后即便儿子昌浩反对，顺还是毅然决定离开。在持续的大远景中母子两人慢慢走出沙漠、走向绿洲，短黑屏之时，画外音是昌浩稚气的声音说道：“妈妈，咱们面前有一条很宽的路”。
本文编号：2817593
【学位单位】：西安外国语大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J911
【部分图文】：
图 2.1 女主出租房内部沙漠之梦》的电影题目就透露了整个故事发生的大背景，拍摄地位于外漠，这里人烟稀少、一片荒芜，是不存在人为设界的地方。无异于一般荒漠，在这里依旧能看见环境的恶劣与生存的艰难，延续着《芒种》中主义”（minimalism），主人公情绪压抑，人物对白精简，宁静中蕴含悲哀及之处无非都是沙子，被沙漠化严重入侵的这里，已经没有几户人家还
居中国的朝鲜族，都已经离开了原生“中心”——朝鲜半岛，来到了不同的“边”，自然无法逃离漂泊的命运。张律在电影中将这一族群的流散身份用镜头语创造性地表现了出来，出彩的长镜头在成就影片漂泊式风格方面做出了贡献。《芒种》全片采用的几乎都是固定式低机位进行拍摄，直到影片结尾镜头移起来，从顺熙背后跟拍了一个足有三分多钟的长镜头（图 2.2），完成了情感从冷峻节制向激烈外放的突然爆发。镜头追随着顺熙：走出家门、顺着铁轨一前行、越过火车道、穿过火车站（图 2.3），最后来到一片绿油油的农田（图.4）……我们终于唯一一次在这部影片中看到了大面积的明亮色彩，随即影片束。这一剧烈的运动镜头，可看作顺熙愤怒的爆发和无法控制，使用无对白长头，加深在单一层面上的绝望，有助于在形式上辅助突出女主角顺熙的漂泊感。们最终也不知道顺熙去了哪里，是生是死。事实上导演亦不知道女主角的命运，知道她必须要离开充满创伤经历和记忆的地方，进入新的宽广平坦明亮的空。
图 2.3 穿过铁路从车站走出图 2.4 来到一大片绿地与《芒种》结尾类似的是，影片《沙漠之梦》的最后即便儿子昌浩反对，顺还是毅然决定离开。在持续的大远景中母子两人慢慢走出沙漠、走向绿洲，短黑屏之时，画外音是昌浩稚气的声音说道：“妈妈，咱们面前有一条很宽的路”。
【参考文献】
相关期刊论文 前3条
1 柳莺;;《庆州》:一钩新月天如水[J];电影世界;2015年02期
2 金宝镜;;从“漂泊意识”解读张律电影——以《沙漠之梦》和《图们江》为例[J];电影评介;2015年02期
3 陈旭光;;少数民族题材电影:“谁在说”和“怎么说”[J];当代电影;2010年09期
本文编号：2817593
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