纪录片《极地》叙事研究
发布时间：2020-09-14 13:40
本文运用文本分析的方法,举例分析了央视科教频道西藏人文纪录片《极地》在叙事内容、叙事思维、叙事结构和叙事策略四个方面的内容。首先,笔者通过对《极地》纪录内容的梳理总结,对21个人物故事进行大致分类并探讨内容主体后面的人文关怀,将每一个故事中的具体各个情节和叙事技巧做了简要的梳理。其次,分析蕴藏在《极地》中的导演思维和观众思维,将该纪录片的场面调度、镜头调度结合受众心理进行分析。再次,将《极地》叙事结构进行二元分类,宏观上围绕着《极地》板块式叙事结构及剪辑节奏处理方面进行了梳理和总结,对起到分总式串联结构作用的人物采访镜头进行了分析。微观上对纪录片《极地》“用人物故事带出认知信息”的手法进行了解构,并对与演职员表一同出现的幕后花絮进行了梳理,分析了《极地》幕后花絮对整部纪录片的重要性。最后,探讨《极地》的叙事策略,并分为隐性叙事和显性叙事两个方面进行展开。隐性叙事方面围绕纪录片《极地》在创作过程中的非虚构叙事、人物塑造、悬念设置、情感环境渲染四个突出特点进行阐述。显性叙事方面围绕着《极地》的听觉语言和视觉语言进行分析。文章认为《极地》作为国家民委重点项目百集专题纪录片《民族文化之旅》的开篇之作能够收到广泛好评,不仅仅是通过冷静克制的镜头纪录片下了西藏极致的生存环境,而是将视角放在了极致环境下的人类。《极地》通过去展现西藏地区普通老百姓的日常生活来表达他们对待生活的乐观态度和淳朴的价值观,并借此衬托出西藏特有的地理环境和人文特色。
【学位单位】：塔里木大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J952
【部分图文】：
其次第二个角度是弘扬积极向上的人生态度正确的价值观和年轻藏民的精神风貌。在解放曲珍夫妇的故事里，作为措勤县民间术团团长的解放对弹舞艺术精益求精，为了能给村民带来最好的演出，专门去磁石乡找当地的弹舞大师请教。在海拔 5000 米连呼吸都困难的高原，夫妇二人开着演出用的大篷车，车子开到哪里就在那里跳起来，不分寒暑。多吉次巴在最后的采访里说出了自己的三个愿望，第一个是希望信仰常驻心中，来生可以继续做人；第二个是希望孩子能够好好上学，将来能找个工作；第三个是希望生活可以一点点的好起来，一点点就可以。简单的愿望透露出了内心的宁静。带着孩子在无人区里做野生动物保护员的多吉次巴，在面对工作困难时的勇敢坚定以及面对孩子时的宽厚慈祥，让观众深切的体会到藏区人民群众乐观豁达的人生态度。最后第三个角度是作为高海拔地区令普通百姓望而却步的“世界第三极”对外界的交流和当地人民群众自身淳朴的生活状态。在占堆的故事里，作为一个说婚人的他即使年事已高也不会因为身体原因不去兑现自己的诺言，更不会少说一句唱词，在说婚那一天还没走到新娘家的门口占堆的歌声就已经开始了。在说婚现场挤满了用手机拍照录像
其次第二个角度是弘扬积极向上的人生态度正确的价值观和年轻藏民的精神风貌。在解放曲珍夫妇的故事里，作为措勤县民间术团团长的解放对弹舞艺术精益求精，为了能给村民带来最好的演出，专门去磁石乡找当地的弹舞大师请教。在海拔 5000 米连呼吸都困难的高原，夫妇二人开着演出用的大篷车，车子开到哪里就在那里跳起来，不分寒暑。多吉次巴在最后的采访里说出了自己的三个愿望，第一个是希望信仰常驻心中，来生可以继续做人；第二个是希望孩子能够好好上学，将来能找个工作；第三个是希望生活可以一点点的好起来，一点点就可以。简单的愿望透露出了内心的宁静。带着孩子在无人区里做野生动物保护员的多吉次巴，在面对工作困难时的勇敢坚定以及面对孩子时的宽厚慈祥，让观众深切的体会到藏区人民群众乐观豁达的人生态度。最后第三个角度是作为高海拔地区令普通百姓望而却步的“世界第三极”对外界的交流和当地人民群众自身淳朴的生活状态。在占堆的故事里，作为一个说婚人的他即使年事已高也不会因为身体原因不去兑现自己的诺言，更不会少说一句唱词，在说婚那一天还没走到新娘家的门口占堆的歌声就已经开始了。在说婚现场挤满了用手机拍照录像
通过去了解《极地》的导演组，笔者发现导演程工也曾经担任过《舌尖上的中国（第一季）》的导演，并与当时的执行导演任长箴成为了搭档。除了在《极地》中任长箴作为剪辑指导程工作为导演二人合作外，2018 两人更是合伙当导演创造了“非虚构电影”《生活万岁》于院线上映。由于程工导演早年间一直从事广告行业，所以对每个镜头的完美程度也就有了自己更加极致的要求。以第一集多吉次巴的故事为例，作为《极地》全片的第一个故事，该片段的镜头调度极具代表性。首先，是长焦镜头的应用。长焦镜头的效果与望远镜十分相似，可以在不干涉被摄对象的前提下让镜头离动作更近。在《极地》对牦牛的拍摄中，由于牦牛脾气暴躁具有很大的不安全性，绝大部分拍摄牦牛的镜头都是通过长焦镜头远拍取得的（如图 3-3）。同时为了让画面更有艺术性，可以让前景在摄像机和被摄对象之间进入画面。长焦镜头固有的特性会让画面增加朦胧的艺术感，丰富画面的同时突出主体（如图 3-4）。
本文编号：2818239
【学位单位】：塔里木大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J952
【部分图文】：
其次第二个角度是弘扬积极向上的人生态度正确的价值观和年轻藏民的精神风貌。在解放曲珍夫妇的故事里，作为措勤县民间术团团长的解放对弹舞艺术精益求精，为了能给村民带来最好的演出，专门去磁石乡找当地的弹舞大师请教。在海拔 5000 米连呼吸都困难的高原，夫妇二人开着演出用的大篷车，车子开到哪里就在那里跳起来，不分寒暑。多吉次巴在最后的采访里说出了自己的三个愿望，第一个是希望信仰常驻心中，来生可以继续做人；第二个是希望孩子能够好好上学，将来能找个工作；第三个是希望生活可以一点点的好起来，一点点就可以。简单的愿望透露出了内心的宁静。带着孩子在无人区里做野生动物保护员的多吉次巴，在面对工作困难时的勇敢坚定以及面对孩子时的宽厚慈祥，让观众深切的体会到藏区人民群众乐观豁达的人生态度。最后第三个角度是作为高海拔地区令普通百姓望而却步的“世界第三极”对外界的交流和当地人民群众自身淳朴的生活状态。在占堆的故事里，作为一个说婚人的他即使年事已高也不会因为身体原因不去兑现自己的诺言，更不会少说一句唱词，在说婚那一天还没走到新娘家的门口占堆的歌声就已经开始了。在说婚现场挤满了用手机拍照录像
其次第二个角度是弘扬积极向上的人生态度正确的价值观和年轻藏民的精神风貌。在解放曲珍夫妇的故事里，作为措勤县民间术团团长的解放对弹舞艺术精益求精，为了能给村民带来最好的演出，专门去磁石乡找当地的弹舞大师请教。在海拔 5000 米连呼吸都困难的高原，夫妇二人开着演出用的大篷车，车子开到哪里就在那里跳起来，不分寒暑。多吉次巴在最后的采访里说出了自己的三个愿望，第一个是希望信仰常驻心中，来生可以继续做人；第二个是希望孩子能够好好上学，将来能找个工作；第三个是希望生活可以一点点的好起来，一点点就可以。简单的愿望透露出了内心的宁静。带着孩子在无人区里做野生动物保护员的多吉次巴，在面对工作困难时的勇敢坚定以及面对孩子时的宽厚慈祥，让观众深切的体会到藏区人民群众乐观豁达的人生态度。最后第三个角度是作为高海拔地区令普通百姓望而却步的“世界第三极”对外界的交流和当地人民群众自身淳朴的生活状态。在占堆的故事里，作为一个说婚人的他即使年事已高也不会因为身体原因不去兑现自己的诺言，更不会少说一句唱词，在说婚那一天还没走到新娘家的门口占堆的歌声就已经开始了。在说婚现场挤满了用手机拍照录像
通过去了解《极地》的导演组，笔者发现导演程工也曾经担任过《舌尖上的中国（第一季）》的导演，并与当时的执行导演任长箴成为了搭档。除了在《极地》中任长箴作为剪辑指导程工作为导演二人合作外，2018 两人更是合伙当导演创造了“非虚构电影”《生活万岁》于院线上映。由于程工导演早年间一直从事广告行业，所以对每个镜头的完美程度也就有了自己更加极致的要求。以第一集多吉次巴的故事为例，作为《极地》全片的第一个故事，该片段的镜头调度极具代表性。首先，是长焦镜头的应用。长焦镜头的效果与望远镜十分相似，可以在不干涉被摄对象的前提下让镜头离动作更近。在《极地》对牦牛的拍摄中，由于牦牛脾气暴躁具有很大的不安全性，绝大部分拍摄牦牛的镜头都是通过长焦镜头远拍取得的（如图 3-3）。同时为了让画面更有艺术性，可以让前景在摄像机和被摄对象之间进入画面。长焦镜头固有的特性会让画面增加朦胧的艺术感，丰富画面的同时突出主体（如图 3-4）。
【参考文献】
相关期刊论文 前1条
1 蔡之国;;电视纪录片的叙事节奏[J];当代传播;2006年06期
本文编号：2818239
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