近20年来国产灾难片叙事空间的研究

发布时间：2020-09-16 19:31

　　 本文的研究对象指的是从1999年到2019年间,中国制作并由中国导演拍摄的以自然灾难、人为灾难、幻想灾难为主的影片。灾难片作为类型片的一种,以震撼的视觉冲击力与娱乐效应赢得极高的票房价值与观众群,具有极高的商业与艺术价值。一直以来,由于国内资金与技术的种种原因,国产灾难片不同于西方灾难片的视觉大片模式,走的是中国本土化道路,并逐渐摸索出适合中国国情的灾难片模式,在近年来呈良好的发展趋势。而电影叙事空间问题也在近年来有了普遍的研究,成为学界探讨的热点话题,具有很大的研究价值。本文以近20年来国产灾难片为研究对象,以电影的叙事空间为视角,以安德烈·巴赞、马塞尔·马尔丹、安德烈·戈德罗等思想家的空间理论为参照,借鉴学界近年来对叙事空间问题的研究成果,对国产灾难片叙事空间进行分析。叙事空间是导演进行艺术创作与文化传达重要手段。本文从国产灾难片叙事空间的艺术呈现、艺术特点、文化意蕴三个方面进行分析探讨。第一章主要分析和探讨国产灾难片中的叙事空间多样化类型、塑造和空间叙事表达;第二章主要讲述近20年来国产灾难片叙事空间的特点,分别从空间以小见大的艺术表现手法、叙事空间对“圆”的追求、空间中的隐喻与象征等方面来探讨;第三章主要分析灾难片叙事空间背后的文化意蕴,剖析中国人面对灾难时的集体精神与个体精神,还有空间中体现出的家国情怀以及灾难片启发的天人关系的审思。
【学位单位】：河北大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J909.2
【部分图文】：

1-1 《紧急迫降》中父女温馨的 图 1-2《超强台风》中人们平和日常生活空间 日常生活空间片也注重表现日常矛盾的空间，譬如影片《倾城》，如图 1-3，场景空间察是场景中人的高点，和民众形成一点对多点，高对低的呼应，这种呼对立，前景中警察魁梧的身体，占据画面空间近 1/3，给观众一种骄傲显了王老石在影片中的形象地位，通过空间中人的表情也暗示了人们对

1-1 《紧急迫降》中父女温馨的 图 1-2《超强台风》中人们平和日常生活空间 日常生活空间片也注重表现日常矛盾的空间，譬如影片《倾城》，如图 1-3，场景空间察是场景中人的高点，和民众形成一点对多点，高对低的呼应，这种呼对立，前景中警察魁梧的身体，占据画面空间近 1/3，给观众一种骄傲显了王老石在影片中的形象地位，通过空间中人的表情也暗示了人们对

影片也注重表现日常矛盾的空间，譬如影片《倾城》，如图 1-3，场景空间的展中，警察是场景中人的高点，和民众形成一点对多点，高对低的呼应，这种呼应传出一种对立，前景中警察魁梧的身体，占据画面空间近 1/3，给观众一种骄傲自大感，凸显了王老石在影片中的形象地位，通过空间中人的表情也暗示了人们对他的满。《幸存日》中矿难发生之前，赵幸福的妻子来到工地，拿着离婚协议要与他离婚两人起了争执，厮打起来。从图 1-4 来看，两人分别占据画面左右两侧，形成视觉的对立，而赵幸福妻子在景深范围内占据比例较小，则预示着她是弱势的一方以及败的下场。从图 1-5 来看，妻子携带着行李箱，表明她一去不复返的决心。在一片色的泥泞中，穿着较靓丽的她拿着离婚协议书坐在地上，显得那么格格不入，软踏的编织袋与挺立的拉杆箱的对立，暗示了赵幸福妻子对现在生活的不满，也显示了离婚这件事的必然性。在她身站着几个矿工，穿着沾满泥泞的靴子，恰恰代表了赵福的处境与身份，显示了矿工的艰辛，而台词“你们都死在井里吧”则为着接下来矿难做了铺垫。

【相似文献】

相关期刊论文 前10条

1 田园;;论影视的叙事空间[J];电影评介;2017年11期

2 刘盈;;论声音对影视叙事空间的塑造和延展作用[J];当代电视;2015年04期

3 李朋;张楠;;论城市叙事空间及其文化构建路径[J];东南学术;2015年05期

4 冯丽霞;;跨越时空的沟通与救赎:《光明的这一面》的空间解读[J];英美文学研究论丛;2016年02期

5 刘立萍;;论电影与建筑的关系——从蒙太奇的特征与表现来看[J];明日风尚;2017年01期

6 潘博;;叙事空间中的城乡文化对立——以路遥小说《人生》为例[J];北方文学;2017年06期

7 鹿安冉;;浅析《竹林中》——多重叙事空间下的真相[J];长江丛刊;2017年28期

8 朱桃香;;论叙事空间结构[J];湘潭大学学报(哲学社会科学版);2010年01期

9 张昌宏;;试析安布鲁斯·毕尔斯《奇卡莫加》中的叙事空间[J];作家;2012年22期

10 汪华;;叙事空间编辑方法在矿山公园规划设计中的运用——以河北符山矿山公园为例[J];江苏科技信息;2018年19期

相关会议论文 前6条

1 方云;;“叙事空间理论”视域下的博物馆非遗类展陈——以“云泽芳韵土布展——女性与纺织:传统中国普通家庭主妇的生命故事”为例[A];中国博物馆协会博物馆学专业委员会2016年“博物馆的社会价值研究”学术研讨会论文集[C];2016年

2 李潇;李西第;;岳麓山大学城叙事空间研究[A];2018城市发展与规划论文集[C];2018年

3 马赛;;叙事空间的建构与抒情方式研究——读爱斐儿的《小月河》[A];新世纪以来散文诗的创作与发展学术研讨会论文集[C];2013年

4 徐欣;;电影《云水谣》开篇长镜头的数字合成制作[A];中国电影电视技术学会影视技术文集[C];2007年

5 檀文佳;何依;;传统乡村空间的叙事性研究——以憩桥古村为例[A];持续发展 理性规划——2017中国城市规划年会论文集（09城市文化遗产保护）[C];2017年

6 汤红;;在叙事空间的探索中前行——谈先锋派文学90年代后的“转型”[A];这就是我们的文学生活——《当代文坛》三十年评论精选（上）[C];2012年

相关重要报纸文章 前10条

1 本报记者 王曦;建筑的叙事空间与文化[N];中华建筑报;2013年

2 周福铭;丰富百年博物馆的叙事空间[N];文汇报;2006年

3 中国作家协会小说委员会副主任 胡平;不断走向开阔的独立叙事空间[N];太原日报;2016年

4 姚安;世博会北京展馆的主题设计[N];中国文物报;2010年

5 本报记者 乔燕冰;只有“大开脑洞”，创作才有出路[N];中国艺术报;2018年

6 王霞;《大世界》:这个抢钱的世界如此魔性与浓艳[N];中国电影报;2018年

7 李晓丽;“心理现实主义”的叙事空间[N];文艺报;2016年

8 江西省文艺评论家协会副主席 南昌大学中文系教授 李洪华;革命历史叙事空间的新开拓[N];光明日报;2012年

9 本报记者 舒晋瑜;当代作家如何拓展叙事空间[N];中华读书报;2011年

10 方卫平;《奇怪的一天》：图画书的多重叙事空间[N];中华读书报;2011年

相关博士学位论文 前6条

1 刘乃芳;城市叙事空间理论及其方法研究[D];中南大学;2012年

2 李森;小说叙事空间论[D];南京大学;2011年

3 傅淑琴;亨利·詹姆斯早期小说的叙事空间研究[D];上海外国语大学;2013年

4 裴金实;韩国现代归乡小说研究[D];延边大学;2013年

5 李乃刚;辛格短篇小说的叙事学研究[D];上海外国语大学;2012年

6 房伟;艰难的生成与暧昧的整合[D];山东师范大学;2009年

相关硕士学位论文 前10条

1 王洪红;近20年来国产灾难片叙事空间的研究[D];河北大学;2019年

2 段佩伦;吉本芭娜娜小说中梦境的叙事时空[D];天津外国语大学;2019年

3 陈江琳;对马丁·桑托斯《沉默的时代》的叙事空间研究[D];大连外国语大学;2019年

4 严杰胤;悲剧表现下的叙事空间[D];华中师范大学;2018年

5 陈燕红;西湖叙事空间研究[D];福建农林大学;2017年

6 孟鸽;日常生活视角下厦门营平片区的叙事空间研究[D];华侨大学;2017年

7 田进;VR电影的叙事空间研究[D];南京艺术学院;2017年

8 何文茜;澳门半岛城市叙事空间研究[D];中南大学;2012年

9 石国栋;曼彻斯特城市叙事空间研究[D];中南大学;2010年

10 朱政;苏州旧城区城市叙事空间研究[D];中南大学;2009年

本文编号：2820280