张艺谋电影的悲剧性研究

发布时间：2020-09-17 15:22

　　 悲剧的魅力在于能够带给受众情绪上的宣泄和精神上的净化。源自于古希腊酒神祭祀活动的悲剧是戏剧艺术的最高形式。随着戏剧艺术内、外延的延展,影视成为戏剧新的表现方式。在现代影视的创作中不乏有悲剧电影的创作,张艺谋就是一个热衷拍摄悲剧电影的导演之一,从他从事电影导演工作以来,他拍摄了多部带有强烈悲剧意味的电影,这些电影不仅奠定了张艺谋的艺术成就,也促进了中国电影事业的发展。本论文以张艺谋电影中的悲剧电影为主要的研究对象,其中涉及到张艺谋的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《活着》、《归来》、《影》等十一部电影,通过对这些电影的细致观摩,结合悲剧理论和影视叙事学等方面的理论知识,在文献资料分析法、文本分析法、以及跨学科分析法等研究方法的运用下,分析出张艺谋电影悲剧性的影像呈现、个性特征及其成因,从而全面地剖析张艺谋悲剧电影的创作,并且对张艺谋悲剧电影本土化方法进行挖掘找出张艺谋电影的民族特色。本论文主体分为五个章节:第一章是张艺谋电影的悲剧性概说。这一部分主要是从张艺谋从事电影创作以来对其所创作的电影进行总体上的概括分析及总结出其电影中的悲剧性的突显。第二章是张艺谋电影的悲剧性时空设置,这一部分内容主要是通过对张艺谋悲剧性电影的文本细读,按照张艺谋电影内容的展现分析出张艺谋悲剧性电影的时空建构,具体地,他电影的悲剧性主要在旧中国的封建家庭、权力高压的封建王朝、特殊时期的底层社会等时空下进行建构。第三章是张艺谋电影的悲剧性人物塑造。通过对文本的把握,对张艺谋电影中的悲剧性人物进行分类,并且分析其人物悲剧性的渊源。他的悲剧性电影中的人物主要是封建礼教的受压迫者、自身性格的被奴役者、特殊时代背景的被束缚者、以及危难家国中的牺牲者,他们的悲剧性的根源主要是人与社会的冲突和人与自我的冲突。第四章是张艺谋电影的悲剧性艺术表达。这一部分内容侧重于影视叙事的分析,结合着悲剧理论、以及影视叙事等方面的知识,具体地通过对其悲剧性情节的叙事策略、镜头下悲剧性空间的设置、色彩以及乐画配合的悲剧性效果等方面的分析,探索出张艺谋电影悲剧性的内在与外在的联系。第五章是张艺谋电影的悲剧性个性特质。这一部分主要是从宏观上对张艺谋的悲剧电影进行把握,总结出张艺谋电影的悲剧性个人特征及其原因。不变的弘扬主体价值的主题和在历史和社会中选取主题是其悲剧性电影的特质。张艺谋悲剧性电影的创作反映出张艺谋的悲剧思想,而他的悲剧思想是他人生的映射,与他个人的成长经历和艺术偏好有着莫大的关系。
【学位单位】：扬州大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J905

【相似文献】

相关期刊论文 前10条

1 李国基;;文艺评论的沦落——评《解雇张艺谋》的文风[J];益阳职业技术学院学报;2010年04期

2 周星;;迷乱棋局中的人性探索——张艺谋新片《影》分析[J];电影评介;2018年17期

3 周祥东;;论张艺谋《影》的视觉信仰与思维创造[J];东方艺术;2019年03期

4 张军府;;张艺谋的“神”与“形”[J];电影文学;2019年09期

5 赵慧英;;《影》：消色的绚烂与极简的繁复——兼论张艺谋电影风格的一贯性[J];辽宁师范大学学报(社会科学版);2019年06期

6 金明;;复调合声与边缘逆写——张艺谋电影中女性身体美学研究[J];电影评介;2018年03期

7 张yN星;透析张艺谋电影中的民俗事象[J];语文学刊;2005年03期

8 严爱慈;;张艺谋电影中的文学表现手法[J];安徽文学(下半月);2016年11期

9 祁志敏;;张艺谋电影的意境营造[J];西部广播电视;2017年10期

10 曾小明;岳凯华;;礼的仪式化呈现:张艺谋电影的一种文化策略[J];创作与评论;2017年14期

相关会议论文 前4条

1 李金梅;;彰显与衰微——张艺谋电影创作中女性意识的蜕变[A];2009江苏省美学学会年会“当代审美文化与艺术传统”学术研讨会会议论文集[C];2009年

2 李金梅;;张艺谋电影意识形态的变化及原因探究[A];2009江苏省美学学会年会“当代审美文化与艺术传统”学术研讨会会议论文集[C];2009年

3 张莹;吴超;;神话俯身 武侠失魂——张艺谋电影创作论[A];中国与世界影视文化多样性的现实与前景——中国高等院校影视学会第十一届年会暨第4届中国影视高层论坛论文集[C];2006年

4 ;张艺谋电影作品展映[A];影博·影响（2016年第07期 2016年合订本下 总第103期）[C];2016年

相关重要报纸文章 前10条

1 证券时报记者 余胜良;张艺谋：不成功的资本局[N];证券时报;2019年

2 清华大学教授 肖鹰;这一次不是张艺谋的错[N];中国青年报;2009年

3 本报记者 张焱;一个“好”字，涵盖多少代电影人的努力[N];光明日报;2018年

4 赵宜;《影》与张艺谋：从“国际”到“全球”的审美降级[N];中国艺术报;2018年

5 张斌;《影》显然是张艺谋的[N];文艺报;2018年

6 中国电影家协会秘书长 中国电影评论学会会长 饶曙光 上海大学电影学博士研究生 尹鹏飞;《长城》:张艺谋的工业试验与创作博弈[N];中国电影报;2016年

7 每经影视特约记者 张世豪;《长城》是一部形式上很张艺谋 故事很不张艺谋的好莱坞爆米花影片[N];每日经济新闻;2016年

8 影评人 赛人;从未改弦更张的张艺谋[N];文汇报;2017年

9 韩浩月;《三枪》是对当下娱乐趣味的迎合[N];深圳商报;2009年

10 新华社记者 方益波;“巴蜀鬼才”盛赞张艺谋是“大商人”[N];新华每日电讯;2004年

相关博士学位论文 前1条

1 武锦华;镜像的“长镜头”[D];浙江大学;2006年

相关硕士学位论文 前10条

1 耿琛;论张艺谋电影艺术的审美诉求[D];江西财经大学;2019年

2 Minah Febriani Budianto（蔡明凤）;论张艺谋电影中的纯爱主题[D];浙江大学;2019年

3 梁蓝飞;张艺谋电影的悲剧性研究[D];扬州大学;2019年

4 蒋佳蓉;张艺谋和陈凯歌电影女性形象的比较[D];湖南师范大学;2019年

5 沈一倩;张艺谋电影色彩审美研究[D];长安大学;2019年

6 李妍昀;张艺谋电影中的道具运用探究[D];湖南师范大学;2018年

7 李楠;反思与继承[D];南京师范大学;2018年

8 李姝;张艺谋与吕克·贝松电影中女性形象比较研究[D];黑龙江大学;2018年

9 刘莹莹;论张艺谋早期电影中女性形象的审美意义[D];广西师范大学;2017年

10 邱倩;张艺谋电影伦理价值内涵研究[D];西南大学;2015年

本文编号：2820892