影视歌曲《绒花》演唱风格的演变历程

发布时间：2020-09-27 20:13

　　 影视歌曲作为一门特有的声乐作品体裁,以其良好的视听性、流行性以及大众性,在声乐作品以及大众日常的音乐活动中占据重要的一席之地。本文在文献分析的基础上,系统地梳理了歌曲《绒花》的各种版本,对传唱度广、影响较大的李谷一、谭晶、廖昌永、韩红演唱的版本,从演唱技法、演唱风格等侧面进行了较细致的比较分析,认为不同版本在演唱方法、声音感觉、细节处理、情感处理、伴奏编配、歌曲基调上各具特色,但都尊重了原谱原词所赋予歌曲的艺术特性,并结合自身的音色特点与良好的运用气息与共鸣、娴熟的声区转换、饱满的感情注入等这些共同特征,使得四位歌唱家的演唱版本获得很高市场认可。基于对《绒花》多个演唱版本的分析,从作品、社会、演唱者、剧情与时代四个角度分析了促使《绒花》演唱风格产生演变的主要动因。电影和电视经典歌曲版本的演变使得电影和电视歌曲逐渐与电影和电视作品分离。是不同演唱者在原词曲模板引导下,通过从多侧面发挥、拓展原有声乐作品的内涵形成的渐进性创新。对于延长影视歌曲的生命周期、发展歌曲的文化内涵、展现演唱者才艺并满足其特定的心理需求、形成差异化的声乐风格以更好地满足多层次不同偏好听众的审美需求、促进传统审美范式的回归、繁荣音乐市场具有重要价值。以影视歌曲《绒花》为例,探讨不同演唱风格的音乐特征、演唱风格多样化形成的成因、规律,对于声乐从业者对声乐作品的二度创作、以及自身演唱事业的发展都具有重要现实意义。
【学位单位】：华中师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J617.6
【部分图文】：

？硕士学位论文逡逑ＭＡＳＴＥＲ’Ｓ邋ＴＨＥＳＩＳ逡逑段类似，也是对比非方正乐段，其中第一乐句与第一乐段第一乐句旋律走向一致，逡逑只是最后结束落在了邋Ａ商上，第二乐句旋律进行上采用了连续两个时值前短后长的逡逑感叹型的五度的下行跳进，加重突出了歌曲情感的厚重感，旋律走向以“环绕”的逡逑形式，回归Ｇ宫主音，将旋律推向全曲高潮，逡逑？逦＇逦？

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本文编号：2828325