故事短片创作研究

发布时间：2020-09-29 07:06

　　故事短片是早期电影的主要形态,电影的形成与发展离不开短片创作的探索。随着电影技术的不断演进,电影成了长故事片的代名词,而短片则蜕变为有自己独特表达和美学特征的艺术形式。短片具有制作周期短、拍摄投资小、创作自由度高等特点,特别适于移动互联网时代的观众需求和传播方式。因此,对于目前的媒体环境而言,短片创作研究就显得很有必要。论文选取近年国内外优秀的获奖短片进行文本分析,同时基于笔者的创作实践,从特殊到普遍,着力探索短片创作的一般规律。论文将从人物塑造、叙事方式、场景建构这三个方面展开论述,其中短片中的人物是趋向于单一指向的扁平化人物,叙事多采用简明的事件截取,场景则以独立的空间场景为主。短片的人物塑造呈现出人物单一和人物的符号化两种倾向。对前者来说,主要人物数量的限制及“性格人物”的塑造是主要手段;对后者来说,言行异化和性格浓缩是达成人物符号化的两种主要路径。“简明”是短片创作叙事的主要特征,而碎片化和反情节是简明的两个表现形式。短片叙事无法按照传统电影叙事那样铺陈,也少用因果线性的结构进行情节安排。消解中心、夸张演绎、意识流拼贴、时间的畸变与重塑以及破碎、荒诞的连接方式都是其叙事特点。短片的独立空间有两个重要的特征:一个是时空的相对独立性;一个是时空的意义转化。短片时间的限制性导致场景空间的单一性/简单性,因此短片中的空间包含了不断变化的人物行为和故事内涵的传达,是场景的一种升华。短片创作的独特审美价主要包括单一的人物、畸变的叙事时空及浓缩的场景。移动微屏时代的短片创作应当在商业性和艺术性二者之间寻找到平衡点,打破束缚,实现创新,在臣服与抵抗中寻找平衡、保持自我。
【学位单位】：南京航空航天大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J904
【文章目录】：
摘要
abstract
第一章绪论
    1.1 研究背景
        1.1.1 国内外研究现状
        1.1.2 本课题的实际意义与价值
    1.2 主要内容与观点、基本思路与方法
        1.2.1 主要内容与观点
        1.2.2 基本思路与方法
第二章扁平化:趋向单一指向的角色
    2.1 单一性:从“广角”走向“纵深”
        2.1.1 “一人”:在场人物的限制
        2.1.2 “一面”:塑造“性格人物”
    2.2 符号化:从“形象”到“意象”
        2.2.1 夸张:言行的异化
        2.2.2 剥离:性格的浓缩
第三章简明:一种打破常规的事件截取
    3.1 碎片化:无意识中的有意拼贴
        3.1.1 去中心化:对中心原则的消解
        3.1.2 无原则化:夸张与意识流
    3.2 反情节:逻辑的解构与重构
        3.2.1 非线性时间:重塑与畸变
        3.2.2 非连贯现实:支离与荒诞
第四章独立空间:在转化与不转换之间的场景
    4.1 独立性:压缩与扩张
        4.1.1 单一场景:空间的压缩
        4.1.2 多重时间:情绪的扩张
    4.2 转化:时空一体的升华
        4.2.1 叙事基调的明朗化
        4.2.2 价值观的重塑
第五章结论
参考文献
致谢
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