中国电视生态纪录片的创作理念嬗变研究

发布时间：2020-10-10 04:26

　　进入二十一世纪,伴随着生态意识的觉醒,人们开始逐渐抛弃以往的“人类中心主义”世纪观,取而代之,用“生态中心主义”的逻辑思维重塑人与环境、与其他生物和生态之间的关系。生态纪录片正是在这样的背景下应运而生。中国电视生态纪录片起步较晚,不过四十年的发展,它正努力在生态意识大主题的统摄下,找到中国化的话语表达。但显然,这一探索过程不可能是一蹴而就的,它必然会受到社会政治经济、意识形态乃至纪录片流变而产生的创作理念上的颠覆和变革。因此,本文以中国电视生态纪录片为研究对象,并以其创作理念的嬗变研究为切入点,于意识形态、主题表征、叙事视角、叙事风格四个维度,试图厘清发生在中国电视生态纪录片上的阶段性变革。本文的第一章,是电视生态纪录片的概述。其中包括,对电视生态纪录片概念的界定,以及将生态纪录片划分为了四种类型。此外,还从历史的脉络,对世界、中国电视生态纪录片的发展做了纵向的历史梳理。是对中国电视生态纪录片创作理念第一次嬗变的阐述——纪实主义风格转向。这一变化主要是裹挟在中国纪录片纪实主义审美浪潮的变革之中,并通过生态成为民族精神的载体、敬畏自然的主题表征、“自上而下”的宣教视角和纪实语言的叙述风格表现出来。至此,完成了其纪实性本体的回归。详述了创作理念的第二次嬗变——故事化与人文关怀。上世纪一场关于“纪实与真实”的大讨论,实现了纪录片领域的思想解放,正式明确了纪录片的纪实不等于真实,从而使生态纪录片故事化的叙事成为可能。它主要表现为把人置于生态中的人文关怀、保护环境的主题表征,平民视角和故事化的叙事风格。是对第三次嬗变的梳理——大片化、娱乐化转向。大片化的产生与中国纪录片娱乐化、国际化的走向紧密相关,它表征着中国的电视生态纪录片正在世界上找寻生态意识的自我表达。而这种自我表达,以市场化、国际化的意识形态、人与生态命运共同体的主题表征、多元视角和大制作的大片风格为显性特征。最后一部分的结语,是对全篇的总结,并对现今中国生态纪录片的不足和局限性进行了阐述。
【学位单位】：浙江大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J952
【文章目录】：
致谢
摘要
ABSTRACT
1 绪论
    1.1 研究背景
    1.2 研究现状
    1.3 研究方法
2 电视生态纪录片概述
    2.1 电视生态纪录片的概念界定
    2.2 电视生态纪录片的类型分析
    2.3 世界生态纪录片发展状况分析
    2.4 我国电视生态纪录片发展状况分析
3 从主题先行到纪实主义:1980年代的早期探索
    3.1 意识形态:生态成为民族精神的载体
    3.2 主题表征:敬畏自然
    3.3 叙事视角:“上帝视角”的宣教
    3.4 叙事风格:纪实语言崭露头角
4 故事化与人文关怀:1990年代走向成熟
    4.1 意识形态:把“人”置于生态中的人文关怀
    4.2 主题表征:保护环境
    4.3 叙事视角:“接地气”的平民视角
    4.4 叙事风格:故事化叙事
5 大片化、娱乐化转向:新世纪的新趋势
    5.1 意识形态:市场化、国际化之于生态表达
    5.2 主题表征:人与生态的命运共同体
    5.3 叙事视角:多元化视角
    5.4 叙事风格:大制作的大片化审美
结语
参考文献

【参考文献】