从“赢了口碑输了票房”到“口碑票房的双赢”-《魁拔》和《千与千寻》的叙事和审美比较

发布时间：2020-11-08 15:41

　　 在漫长的发展过程中,中国动画已经从最初的传统连环画发展到现在,成为具有一条比较完善的生产链的动画文化市场。可以说,我国的动画事业起步并不晚,但是,发展也并不迅速。在我国动画市场上唱主角的却是外来动画,这种现象在一定程度上也影响着国产动画的发展。在这种动画电影发展并不十分乐观的情况下,“魁拔”系列的动画电影的诞生为国产动画电影市场注入了让新鲜的血液,她的诞生让我们意识到:这是中国的魁拔,她不是任何一部外来动画。在2011年上映的国产动画电影《魁拔之十万火急》,对当下中国的动画电影产业而言是一个难得的奇迹。然而,总投资超过五千万的“魁拔”系列电影第一部《魁拔之十万火急》在进入市场后,却遭到票房冷遇。在此,笔者将这部影片“赢了口碑输了票房”的现象称为:“魁拔现象”。对比日本史上最卖座的影片——2001年上映的宫崎骏的动画电影《千与千寻》,作为至今仍是亚洲动画电影票房第一的电影,《千与千寻》自上映以来备受好评。同样都是动画电影,为何会出现如此大的差距,这不得不说这是一个值得研究的话题。笔者在文中主要分了五个章节。前两章分别分析了本课题的研究目的、研究意义和动画电影叙事的基本概念,第三章分析了《魁拔》和《千与千寻》这两部电影的口碑和票房的情况,并在第四章和第五章具体对比分析了两部电影在叙事和审美上的差异,主要通过叙事题材、叙事时空、叙事元素、叙事矛盾、叙事结构和叙事风格几个方面来进行阐述。和任何电影一样,一个好的故事结构,需要有稳定的世界观和价值观才能形成。《魁拔》这部纯中国风的动画电影向我们证明了目前我国的动画技术力量完全不是问题,同时但是我们也要意识到,动画电影的根本其实并不是技术的问题,跟真人电影一样,是故事,是人物,是一个完成的叙事话语。这方面,“魁拔”和其它所有国产动画电影一样,依然有很长的路要走。
【学位单位】：四川师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2015
【中图分类】：J954
【部分图文】：

（图 5.1 窝窝乡村民摆酒宴送别蛮小满和蛮吉）而在蛮小满和雪伦打斗的场景中（如图 5.2），出现了我国六七十年代常见的宣，橱窗还里贴着陈年的报纸和各式布告，颇具中国特色。（图 5.2 蛮小满和雪伦打斗的场景）

（图 5.1 窝窝乡村民摆酒宴送别蛮小满和蛮吉）而在蛮小满和雪伦打斗的场景中（如图 5.2），出现了我国六七十年代常见的橱窗还里贴着陈年的报纸和各式布告，颇具中国特色。

子招牌征服观众的，而是充满了现代气息和时代感。由此可见，着“传统文化”为噱头，试图吸引更多观众显然是不行的。“魁就是这样：“从借鉴学习开始，逐渐走出属于中国的时代风格。”是这样，以日本的叙事风格为基础，在这之上尝试表现中国的传风格上，“魁拔”是一个讲述武学和格斗的热血动画，它所构架都迎合了中国观众的心理。在“魁拔”中，即使是架空的“元泱熟悉的武侠元素。在武侠的世界里，有正义有邪恶，而这一正一的第一原力。在电影的设定里，强大而神秘的生物“魁拔”是作角一行人则是以“打败魁拔”为目标而前进的。蛮吉从小就以“是他本身就是第六代魁拔，如果有一天，蛮吉发现自己才是魁拔人，曾经的敌人变成了伙伴，这种让人不知所措的矛盾，本身就手法风格上，可以说“魁拔”似是一部洋溢着日本动画的影子的在了解“魁拔”之前，都会以为这是一部日本动画电影，从标题，从励志的少年到热血的战斗场面，都具有明显的日系动画风格
【参考文献】

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本文编号：2874985