航拍镜头的抽象性和具象性表现研究

发布时间：2020-11-09 13:29

　　 随着无人机航拍技术的发展,以及人们对画面效果追求的不断提高,无人机航拍镜头被运用到影视行业的各个领域。航拍镜头以其特有的新奇视角和审美空间,逐渐成为航拍影像新的语言表现形式和艺术化创作手法。无人机航拍镜头独特视角在影视作品中的应用,给观众带来全新的视觉体验和审美感受的同时,也对航拍镜头美学价值的表达带来更高的要求。本文以航拍镜头的美学价值为切入点,分析航拍镜头中抽象性和具象性表现的共存和失衡的异同,总结航拍镜头中具象思维对抽象镜头的强势介入和抽象镜头附属性特征的孤立存在,结合航拍镜头艺术形式和表现内容的共存,重点论述航拍影像画面中的客观具象物与创作者主观意识相结合的重要意义,从而得出航拍镜头抽象性和具象性表现达到平衡的方法。通过抽象镜头在具象基础上的转化,使航拍镜头抽象性和具象性表现在影视作品中相互作用并发挥更大的美学价值提供借鉴。通过对航拍影像语言表达形式的探索和审美特征的概述,来创作城市形象宣传片,为城市形象宣传片的制作提供指导性意见。
【学位单位】：湘潭大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J931;J959
【部分图文】：

图 1.1 图 1.2航拍以一种“上帝的视角”，俯瞰大地，拉开了与地面摄影的差异，它改变人了们日常的观看视角，随之产生了相对陌生的视域效果。航拍镜头因为其特有的视角和高度，使画面中“点线面“”的形式要素明显化，画面中点线面的具象事物通过构成形式的布局设计形成了具有抽象意味的画面。如在《行千里 致广大》中，立家沱长江大桥的这组画面（图 1.3）。创作者运用了斜角构图的形式，横跨江面的大桥，在航拍镜头和创作者的主观的抽象作用下，不再是一座简单桥梁，

图 1.1 图 1.2航拍以一种“上帝的视角”，俯瞰大地，拉开了与地面摄影的差异，它改变人了们日常的观看视角，随之产生了相对陌生的视域效果。航拍镜头因为其特有的视角和高度，使画面中“点线面“”的形式要素明显化，画面中点线面的具象事物通过构成形式的布局设计形成了具有抽象意味的画面。如在《行千里 致广大》中，立家沱长江大桥的这组画面（图 1.3）。创作者运用了斜角构图的形式，横跨江面的大桥，在航拍镜头和创作者的主观的抽象作用下，不再是一座简单桥梁，它是画面中的“线”，是画面节奏的分割。同样来往的汽车和江中的船已经成为画面中的“点”，是画面中“动”的表达。成为观众的视觉引导线。动静结合和设计韵味让画面具有不一样的形式美感。

11图 1.4 图 1.5色彩具有三大特征，即色相、明度和饱和度。航拍创作者必须根据这些要素① 吴毅：《色彩学与印前印后》，浙江摄影出版社，2003 年，第 130 页
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本文编号：2876503