红豆的魅影：粤剧在1980年后香港电影中的呈现

发布时间：2020-12-15 11:13

　　粤剧作为粤港澳大湾区受众面最广的传统戏曲,其宗教性、谐趣性、悲剧性和经验性等文化基因被1980年后的香港电影所提取,以多种表现方式渗透进电影的创作中,成为癫狂的喜剧噱头、互文的表意手段以及追问文化身份的中介,与其他元素同构了香港电影的"港味"美学风格。粤剧在此时之所以比其他曲艺曲种更广泛地用于香港电影,既取决于粤剧本身的特质,亦与彼时的社会文化语境有关。通过考察粤剧在1980年后香港电影中的呈现,对于以粤剧为代表的粤港澳大湾区文化在当下的传播具有重要意义。 

【文章来源】：汕头大学学报(人文社会科学版). 2020年05期

【文章页数】：8 页

【文章目录】：
一、宗教性与谐趣性：癫狂的喜剧噱头
    （一）与“神”共舞
    （二）解构文本
二、悲剧性：互文的表意手段
三、经验性：追问文化身份的中介


【参考文献】：
期刊论文
[1]中国电影对戏曲情节的选择与运用[J]. 朱怡淼.  南京师大学报(社会科学版). 2018(03)
[2]浅谈粤剧神功戏[J]. 罗丽.  南国红豆. 2006(04)
[3]理想的诗情与现实处境──许鞍华九十年代电影创作轨迹[J]. 梅峰.  北京电影学院学报. 1997(01)
[4]论招子庸的《粤讴》[J]. 梁鉴江.  岭南文史. 1988(01)



本文编号：2918172