徐峥的转型与《囧妈》的“囧”

发布时间：2020-12-19 10:49

　　<正>从2010年到2020年,经过十年的尝试和运作,"囧"系列影片虽然没有改变、当然也无须放弃其类型架构的规定性及其娱乐观众的初衷,但也开始突破银幕时间的限制和故事空间的设定,试图在更加深广的历史经验与景观塑造中展现喜剧电影的多重视域。与此同时,在《囧妈》里,徐峥也开始直面主要人物的内心痛苦及其情感世界的精神创伤,试图在开掘性格侧面及其矛盾冲突的过程中遵循档期影片的消费逻辑,尤其通过"囧妈"的莫斯科情结及其执著的"歌唱"动机,体现出徐峥作为影片监制、编导和主演,正在不断地走向开放式对话与疗愈性和解的更大格局。 

【文章来源】：当代电影. 2020年03期 北大核心CSSCI

【文章页数】：4 页

【文章目录】：
一、“囧妈”作为主角：从《伊万的童年》和《红莓花儿开》说起
二、“囧妈”的歌唱：《囧妈》的“深度”诉求与“作者”预期
三、徐峥的转型：《囧妈》作为一部“囧”电影


【参考文献】：
期刊论文
[1]消费逻辑的建立与贺岁电影的进路[J]. 李道新.  文艺研究. 2005(05)



本文编号：2925773