中国当代电影中“疯癫”形象的研究

发布时间：2020-12-22 19:59

　　纵观中国当代电影,经历了全球化和本土化并行互动,大众文化与经典文化冲突中并存,衍生出形形色色的复杂态势,在这种态势中,“疯癫”形象层出不穷,不得不引起关注。电影艺术家们将“疯癫”形象纳入到电影中来,并不是偶然的,本文试图剥去“疯癫”形象的神秘外衣,并根据他们的不同特点,将其分为病理学层面的“疯癫”形象与社会心理层面的“疯癫”形象。并依据他们不同的存在状态、身份、位置,对其角色进行了详细划分和归类,分别为:丑角型的“疯癫”角色、受难型的“疯癫”角色、智者型的“疯癫”角色、偏执型的“疯癫”角色、“装疯卖傻”型的“疯癫”形象、缅怀型的“疯癫”角色。本文第三章分别从“疯癫”形象的名称、行为表现、语言特点,外貌特点四个方面将他们的群像特点描摹出来,发现虽然电影中出现的“疯癫”形象风格多样,但他们有着外在的相似性和内在的稳定性。一个角色的独特呈现,离不开编创团队的精心塑造。“疯癫”形象的完美呈现,离不开导演的指导、化妆师的妆容设计、服装师的服饰搭配以及演员的自身表演。基于“疯癫”形象的外在相似性与内在稳定性因素,本文第四章从“环境塑造”、“人物造型”、“表演策略”三个方面探讨出“疯癫”形象的塑造机... 

【文章来源】：山西师范大学山西省

【文章页数】：62 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

格雷马斯语义矩阵

图 5-2 格雷马斯语义矩阵延伸二元对立关系是“秩序与反叛”。同时，在影片故叛与非秩序”。 电影中的角色，正好是按着这一语，所以，不管影片中人物之间的关系如何变化，矛盾

图 5-3 《大红灯笼高高挂》语义矩阵关系图，处在叙事“秩序与反叛”的关系之中，她“疯癫”果。从起初一个不谙世事的倔强学生嫁到陈府开始到了陈府的妻妾之争中。她以反叛的姿态挑战着陈

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
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本文编号：2932343