极致的沉浸 ——美学视角下的互动电影探析
发布时间：2020-12-30 10:53
互动电影是新媒体技术发展的产物,是介于传统电影和电子游戏之间的新型艺术形式。本文通过深入的互动电影影像文本细读,探析互动电影的独特美学特征与审美心理,挖掘互动电影中深藏的人类对于自由意志的追求,展现新时代语境下,新型电影模式给当代人带来的审美心理的变化以及深层的哲学思考。本文由以下部分组成:第一章对互动电影进行了概述。梳理了互动电影与传统电影和电子游戏之间的关系,结合互动电影的发展历史总结了互动电影的交互性,游戏性,商业性特点。归纳了互动电影的发展现状,即主要通过移动终端设备进行播放,利用QTC操作技术实现观众的即时操作,和内容上寻求与已有的影视IP合作等等。第二章探究了互动电影的美学特征。审美距离的消解,观众的情感沉浸以及在互动电影中的心流体验,表现了互动电影极致的沉浸之美。观众、作品、创作者之间的多方位互动体现了互动电影的交互之美。对互动电影美学特征的分析,不仅可以探究作品带给观众的审美体验,而且也为互动电影美学研究提供了新的历史价值。第三章讨论了互动电影的审美心理。在审美活动中,观众作为审美主体主动参与性增强,互动电影作为审美客体具有形象的表现形式,两者相辅相成,形成了一种审美主...
【文章来源】：西南民族大学四川省
【文章页数】：62 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
互动电影交互四要素组织结构图
图 2 传统艺术与现代开放思维模式对比图几篇文章对互动电影交互性的系统概述以及对互动电影交互性表现的总结和分析为笔者的研究提供了一定的思路，具有一定的借鉴意义。除此之外，蔡路恒在《新媒体艺术时代中互动电影研究》一文中提及了互动电影的总体审美特征，但没有进行具体的分析，而是将互动性作为特征的表现加以论述，笔者将结合具体的电影文本分析提出自己的观点。2、对互动叙事模式的研究互动电影与传统电影在叙事模式上有很大差别。在《多选择多视角下的游牧叙事——数字媒体时代互动电影的叙事模式及其特征》①一文中，作者认为，互动电影主要有两大基本叙事模式，即交错式网状叙事模式和延伸式分叉叙事，叙事发展线索逐渐演变为多向性、叙事视角由单一化演变多样化、影片结局具有游离不确定性。张琪在《交互式影视剧研究》②一文中认为，交互式影视剧的叙事是一种多维度的叙
动电影与游戏有一定的相似性，启发了笔者关于电子游戏和互动考。徐兴标在《数字媒体技术交互性对电影叙事机制影响及观众一文中提及了互动电影中观众的改变，认为观众介入到电影的叙事的叙事方向，产生了观众和玩家两种身份特质。电影情节对观众观众对于电影故事具有一种多样的情感体验，而叙事的多向性让以进行多项选择，在一定程度上拥有自由度，启发了笔者关于互的研究思考。跨媒介角度研究互动电影章大多数从互动电影与电子游戏的跨界融合角度出发，通过电影角研究互动电影。孙静在《互动电影:电影与电子游戏的跨媒介融互动电影理解为一种横跨游戏与电影两个领域的新型艺术类型，戏相比，互动电影更强调电影的特质，即影像和叙事。作者在文动电影与游戏的互动性和传统电影的电影质感之间的关系：
【参考文献】：
期刊论文
[1]数字时代好莱坞科幻电影的交互美学[J]. 张文君. 电影文学. 2018(06)
[2]IP电影借势营销:模式与策略[J]. 杨懿,李晓宇. 电影文学. 2018(05)
[3]论虚拟现实与传统电影的相悖与相生[J]. 王旭锋,姚国强. 现代传播(中国传媒大学学报). 2017(07)
[4]混淆的边界:游戏与影视融合之路[J]. 晏晓东. 南方电视学刊. 2017(03)
[5]浅析互动电影发展局限因素[J]. 施沁雅. 戏剧之家. 2017(05)
[6]互动电影:电影与电子游戏的跨媒介融合[J]. 孙静. 教育传媒研究. 2016(05)
[7]互动与干扰:媒介融合视域下的弹幕电影探析[J]. 韩璐. 传媒. 2015(19)
[8]新媒体艺术的技术本源、文化身份与价值表达考量[J]. 吴文瀚. 现代传播(中国传媒大学学报). 2015(05)
[9]数字新媒体时代的互动电影探析[J]. 王彬. 北京印刷学院学报. 2014(05)
[10]支线可控互动电影的存在价值[J]. 彭茂轩,彭贵川. 宜宾学院学报. 2014(03)
博士论文
[1]视觉文化视野中的视频游戏研究[D]. 李然.华东师范大学 2013
硕士论文
[1]电子游戏与电影的跨界、融合与互动[D]. 王博.哈尔滨师范大学 2017
[2]叙事与互动的交替：MMORPG类游戏与电影的融合模式研究[D]. 刁新彧.重庆大学 2016
[3]新媒体艺术时代中互动电影研究[D]. 蔡路恒.湖南科技大学 2016
[4]电子游戏影响下的电影新形式[D]. 文钊.西南大学 2012
[5]新媒体艺术时代互动电影特征之交互性研究[D]. 时苓.曲阜师范大学 2012
[6]试论新传媒时代下电影美学的嬗变[D]. 舒洁.重庆大学 2011
[7]电影与电子游戏融合发展研究[D]. 梁创颖.西北师范大学 2011
[8]数字时代的电影艺术[D]. 黄璐.大连工业大学 2008
本文编号：2947518
【文章来源】：西南民族大学四川省
【文章页数】：62 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
互动电影交互四要素组织结构图
图 2 传统艺术与现代开放思维模式对比图几篇文章对互动电影交互性的系统概述以及对互动电影交互性表现的总结和分析为笔者的研究提供了一定的思路，具有一定的借鉴意义。除此之外，蔡路恒在《新媒体艺术时代中互动电影研究》一文中提及了互动电影的总体审美特征，但没有进行具体的分析，而是将互动性作为特征的表现加以论述，笔者将结合具体的电影文本分析提出自己的观点。2、对互动叙事模式的研究互动电影与传统电影在叙事模式上有很大差别。在《多选择多视角下的游牧叙事——数字媒体时代互动电影的叙事模式及其特征》①一文中，作者认为，互动电影主要有两大基本叙事模式，即交错式网状叙事模式和延伸式分叉叙事，叙事发展线索逐渐演变为多向性、叙事视角由单一化演变多样化、影片结局具有游离不确定性。张琪在《交互式影视剧研究》②一文中认为，交互式影视剧的叙事是一种多维度的叙
动电影与游戏有一定的相似性，启发了笔者关于电子游戏和互动考。徐兴标在《数字媒体技术交互性对电影叙事机制影响及观众一文中提及了互动电影中观众的改变，认为观众介入到电影的叙事的叙事方向，产生了观众和玩家两种身份特质。电影情节对观众观众对于电影故事具有一种多样的情感体验，而叙事的多向性让以进行多项选择，在一定程度上拥有自由度，启发了笔者关于互的研究思考。跨媒介角度研究互动电影章大多数从互动电影与电子游戏的跨界融合角度出发，通过电影角研究互动电影。孙静在《互动电影:电影与电子游戏的跨媒介融互动电影理解为一种横跨游戏与电影两个领域的新型艺术类型，戏相比，互动电影更强调电影的特质，即影像和叙事。作者在文动电影与游戏的互动性和传统电影的电影质感之间的关系：
【参考文献】：
期刊论文
[1]数字时代好莱坞科幻电影的交互美学[J]. 张文君. 电影文学. 2018(06)
[2]IP电影借势营销:模式与策略[J]. 杨懿,李晓宇. 电影文学. 2018(05)
[3]论虚拟现实与传统电影的相悖与相生[J]. 王旭锋,姚国强. 现代传播(中国传媒大学学报). 2017(07)
[4]混淆的边界:游戏与影视融合之路[J]. 晏晓东. 南方电视学刊. 2017(03)
[5]浅析互动电影发展局限因素[J]. 施沁雅. 戏剧之家. 2017(05)
[6]互动电影:电影与电子游戏的跨媒介融合[J]. 孙静. 教育传媒研究. 2016(05)
[7]互动与干扰:媒介融合视域下的弹幕电影探析[J]. 韩璐. 传媒. 2015(19)
[8]新媒体艺术的技术本源、文化身份与价值表达考量[J]. 吴文瀚. 现代传播(中国传媒大学学报). 2015(05)
[9]数字新媒体时代的互动电影探析[J]. 王彬. 北京印刷学院学报. 2014(05)
[10]支线可控互动电影的存在价值[J]. 彭茂轩,彭贵川. 宜宾学院学报. 2014(03)
博士论文
[1]视觉文化视野中的视频游戏研究[D]. 李然.华东师范大学 2013
硕士论文
[1]电子游戏与电影的跨界、融合与互动[D]. 王博.哈尔滨师范大学 2017
[2]叙事与互动的交替：MMORPG类游戏与电影的融合模式研究[D]. 刁新彧.重庆大学 2016
[3]新媒体艺术时代中互动电影研究[D]. 蔡路恒.湖南科技大学 2016
[4]电子游戏影响下的电影新形式[D]. 文钊.西南大学 2012
[5]新媒体艺术时代互动电影特征之交互性研究[D]. 时苓.曲阜师范大学 2012
[6]试论新传媒时代下电影美学的嬗变[D]. 舒洁.重庆大学 2011
[7]电影与电子游戏融合发展研究[D]. 梁创颖.西北师范大学 2011
[8]数字时代的电影艺术[D]. 黄璐.大连工业大学 2008
本文编号：2947518
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