试论戏曲与动画的喜剧性关联

发布时间：2020-12-31 06:35

　　戏曲文化源远流长,具有十分浓郁的民族特色,是中华文明的典型再现。在其发展历程中,出现了很多喜剧性剧目。喜剧性是喜剧审美形态的基本属性,形态分类多样,但不等同于可笑性。戏曲动画是以戏曲舞台艺术剧目为题材,进行二次创作的类型动画。戏曲动画以弘扬祖国传统文化,普及戏曲艺术为宗旨,所以好的民族风格的动画必须得益于民族精神。如果将戏曲舞台动作照搬于动画之中,其幽默成分便会失掉很多,夸张、讽刺等想要表达的寓意也弱化了。本论文试图研究如何把戏曲中的喜剧性提炼到动画中并再度创造,分析戏曲与动画表达幽默的相同性和差异性,这对戏曲动画如何提炼戏曲舞台语言将起到参考作用,进而丰富喜剧性动画艺术的创作实践。 

【文章来源】：中国戏曲学院北京市

【文章页数】：55 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

小旦

5行当，这里的小生指穷生、武小生、娃娃生等，均是比较清秀俊美的年轻男性角色，一般和小旦相配产生喜剧效果，不能自我产生。小旦指花旦，玩笑旦或者泼辣旦等，均是女性，其中《活捉三郎》中的阎惜娇就是较为泼辣放荡的旦角。中国戏曲里具有喜剧性的剧目多为三小戏，而三小戏中所包括的剧目,几乎完全是由丑行承担主演“笑果”的,充分诠释了“无丑不成戏、丑是戏中胆”这个说法，是演出不可或缺的角色。在三小戏中丑角大多为男性：有方巾丑，亦称为文丑，指一些文人学士或者纨绔子弟，或迂腐或浪荡；茶衣丑是生活在底层的普通老百姓，具有贪财求利、心直口快的特点，例如《连升三级》的店主，《打樱桃》的书童；还有官衣丑，袍带丑，丑婆子等，均角色性格真实鲜明，语言俏皮流动，活用插科打诨去褒贬美丑。图1小生图2小旦图3小丑三小戏大部分是由整出戏其中的一折进行延伸改编，例如《活捉三郎》就源于《拜月记》中的一折；《扫雪》是著名京剧《铁莲花》中的一折。但也有单独的，以地方戏居多，例如《打杠子》，《打樱桃》等。一般来说，三小戏包括玩笑戏和对儿戏，这种民间小戏以舞为基础，唱少念白多，语言辛辣且极富机智趣

《小放牛》

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
[1]动画视听语言的幽默元素研究[D]. 秦德花.西安工程大学 2017
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[3]影视动画创作中喜剧性表演的研究与实践[D]. 刘冉.陕西科技大学 2014



本文编号：2949150