关于成都早期电影业发展路径及经营策略的历史考察及分析
发布时间：2021-01-02 02:43
成都地处西南腹地,其早期电影产业肇始于私人场所的"电火戏"放映活动。伴随"上江""大华"影业社的影片发行和"大同"影片公司的制片初尝,二十世纪三十年代,成都城区内的电影产业已初具雏形。此间,留洋学生和民间资本家向内积极寻求电影与蓉城传统休闲文化的联姻,向外主动与沪、渝等地合作,共享资源、市场,并有意识地制作既契合时代主题又符合官方政策的"川景川人"影片,努力探索适应本土生态的电影业经营策略。
【文章来源】：北京电影学院学报. 2020年01期 北大核心CSSCI
【文章页数】：8 页
【部分图文】：
《成都通览》上晚清成都的“电光戏”[10]
然而，与抗战时期好莱坞办事处驻成都代表机构相比，“上江”公司的这种垄断逊色不少。有研究曾提出抗战时期好莱坞影片在成都地区的繁荣与大后方社会中的娱乐倾向相关。[20]而从好莱坞驻成都代表机构与成都本土影院间签订的霸王合同中不难看出，好莱坞娱乐电影数量上的繁荣与其公司的垄断性发行有直接联系。抗战爆发后，随着沦陷区的不断扩大，全国范围内的电影放映市场逐渐缩小，地处大后方的成都电影放映市场随金陵、齐鲁等大专院校、厂矿的迁入逐步扩张，成了中外电影片商争夺的重要市场。抗战期间，美国好莱坞八大电影公司均在重庆设立办事处，并先后设立驻成都代表处。这些代表处与影院签订绑定性质的合同条款，奉行“交片租”政策，即规定某部影片的价位、场次、天数，若影院不能达到要求，则需自行赔偿再分账，片商收取的利润往往高达影片总收入的60%—70%。除此之外，若某家影院违反了与一家涉外片商的合同，则其他片商均停止对该影院的供片。[21]据统计，1937年7月至1938年8月期间，在成都上映的好莱坞影片已占到全市放映影片的半数以上。[22]（三）“大同”影片公司及电影戏剧学校：被遗忘的成都早期电影制片机构
“大同”影片公司及电影学校的建立，与成都女影迷黄候和上海明星公司的万籁天关系甚密。黄候曾坦言，自己拥有一个“想实现从事电影事业的迷梦”[31]。恰逢其时，原上海明星影戏学校教员万籁天到四川筹资拍摄“川景作背景，川人作演员”的影片《没落》，并企图在当地开辟一个电影艺术的园地。[32]于是黄候积极筹资、租地，与万籁天共同开办了“大同”，并积极撰写了电影剧本《峨眉山下》。为拍摄《峨眉山下》，黄候曾“投入了四万余元的资本金”[33]。然而，这部影片的摄制却异常坎坷，几经周折，终于1935年9月5日在上海金城大戏院上映。该片的影片本事写到：“四川峨眉山秀甲天下，名震遐迩。每届夏今，前往游览消夏者，络绎不绝。山下有农民张振华者，系一退伍军人，因不愿参加内战，遂解甲归田，从事生产救国……”[34]《新新新闻》上的电影广告则称该片中含有大量描绘农村生活的场面，杨泽平老人在口述中哼唱的“大麦黄了二麦黄，割了麦子种高粱”等歌词，亦与此相印证。[35]然而，这样一部以“川景川人”为背景的影片却并未获得影评人的青睐。当时姚苏凤就在《每日电影》上批判这部影片的“粗陋”。他说，“有许多‘本事’中的冠冕堂皇的语句在电影里却一些也找不到”“故事是不通而且根本不成立的，导演是累赘拖沓而且杂乱无章的，摄影（外景）是模糊的，配乐是莫名其妙的，剪接尤其是不经济的”。姚苏凤虽赞同中国电影行业中新资本和新人才的投入，但却为黄候姐妹投入了资金却“托付不得其人”，以致最终摄制出如此混乱的影片而感到遗憾。[36]1936年下半年，“大同”影片公司终难逃经济上的持续窘境而被迫停办[37]，但其拍摄的作品却为成都早期电影制片活动和现代电影艺术教育尝试提供了实证。图4 成都本土摄制的第一部影片《峨眉山下》剧照，左为赵萌庸,右为黄候[39]
【参考文献】：
期刊论文
[1]公众娱乐与政治:抗战时期电影在成都公共生活中的角色[J]. 任佳. 北京电影学院学报. 2019(03)
[2]“茶博士”:抗战时期成都茶馆的工人、职场文化与性别冲突[J]. 王笛. 四川大学学报(哲学社会科学版). 2019(01)
[3]20世纪初期成都开设女性电影专场考论——兼补《成都电影志》之误[J]. 邹华芬. 宜宾学院学报. 2018(10)
[4]民国时期电影对成都女性都市文化的构建[J]. 郑格. 北京电影学院学报. 2018(04)
[5]西安地区早期电影院的空间分布及原因探析[J]. 原文泰,孙晓京. 电影新作. 2017(06)
[6]阎锡山与民国山西电影事业——从1924年阎锡山拍摄“阅兵电影”说起[J]. 苗壮. 当代电影. 2017(09)
[7]共享摩登——西安地区早期电影院的建设经营与文化影响[J]. 原文泰,李添蕾. 电影新作. 2017(03)
[8]民国时期伊犁电影放映活动初探[J]. 赵娟. 新疆艺术学院学报. 2016(03)
[9]南京早期电影放映业态初探（1904-1936）[J]. 王蒙. 北京电影学院学报. 2016(05)
[10]电影院与民国时期青岛的都市民俗[J]. 刘磊. 民俗研究. 2016(03)
本文编号：2952493
【文章来源】：北京电影学院学报. 2020年01期 北大核心CSSCI
【文章页数】：8 页
【部分图文】：
《成都通览》上晚清成都的“电光戏”[10]
然而，与抗战时期好莱坞办事处驻成都代表机构相比，“上江”公司的这种垄断逊色不少。有研究曾提出抗战时期好莱坞影片在成都地区的繁荣与大后方社会中的娱乐倾向相关。[20]而从好莱坞驻成都代表机构与成都本土影院间签订的霸王合同中不难看出，好莱坞娱乐电影数量上的繁荣与其公司的垄断性发行有直接联系。抗战爆发后，随着沦陷区的不断扩大，全国范围内的电影放映市场逐渐缩小，地处大后方的成都电影放映市场随金陵、齐鲁等大专院校、厂矿的迁入逐步扩张，成了中外电影片商争夺的重要市场。抗战期间，美国好莱坞八大电影公司均在重庆设立办事处，并先后设立驻成都代表处。这些代表处与影院签订绑定性质的合同条款，奉行“交片租”政策，即规定某部影片的价位、场次、天数，若影院不能达到要求，则需自行赔偿再分账，片商收取的利润往往高达影片总收入的60%—70%。除此之外，若某家影院违反了与一家涉外片商的合同，则其他片商均停止对该影院的供片。[21]据统计，1937年7月至1938年8月期间，在成都上映的好莱坞影片已占到全市放映影片的半数以上。[22]（三）“大同”影片公司及电影戏剧学校：被遗忘的成都早期电影制片机构
“大同”影片公司及电影学校的建立，与成都女影迷黄候和上海明星公司的万籁天关系甚密。黄候曾坦言，自己拥有一个“想实现从事电影事业的迷梦”[31]。恰逢其时，原上海明星影戏学校教员万籁天到四川筹资拍摄“川景作背景，川人作演员”的影片《没落》，并企图在当地开辟一个电影艺术的园地。[32]于是黄候积极筹资、租地，与万籁天共同开办了“大同”，并积极撰写了电影剧本《峨眉山下》。为拍摄《峨眉山下》，黄候曾“投入了四万余元的资本金”[33]。然而，这部影片的摄制却异常坎坷，几经周折，终于1935年9月5日在上海金城大戏院上映。该片的影片本事写到：“四川峨眉山秀甲天下，名震遐迩。每届夏今，前往游览消夏者，络绎不绝。山下有农民张振华者，系一退伍军人，因不愿参加内战，遂解甲归田，从事生产救国……”[34]《新新新闻》上的电影广告则称该片中含有大量描绘农村生活的场面，杨泽平老人在口述中哼唱的“大麦黄了二麦黄，割了麦子种高粱”等歌词，亦与此相印证。[35]然而，这样一部以“川景川人”为背景的影片却并未获得影评人的青睐。当时姚苏凤就在《每日电影》上批判这部影片的“粗陋”。他说，“有许多‘本事’中的冠冕堂皇的语句在电影里却一些也找不到”“故事是不通而且根本不成立的，导演是累赘拖沓而且杂乱无章的，摄影（外景）是模糊的，配乐是莫名其妙的，剪接尤其是不经济的”。姚苏凤虽赞同中国电影行业中新资本和新人才的投入，但却为黄候姐妹投入了资金却“托付不得其人”，以致最终摄制出如此混乱的影片而感到遗憾。[36]1936年下半年，“大同”影片公司终难逃经济上的持续窘境而被迫停办[37]，但其拍摄的作品却为成都早期电影制片活动和现代电影艺术教育尝试提供了实证。图4 成都本土摄制的第一部影片《峨眉山下》剧照，左为赵萌庸,右为黄候[39]
【参考文献】：
期刊论文
[1]公众娱乐与政治:抗战时期电影在成都公共生活中的角色[J]. 任佳. 北京电影学院学报. 2019(03)
[2]“茶博士”:抗战时期成都茶馆的工人、职场文化与性别冲突[J]. 王笛. 四川大学学报(哲学社会科学版). 2019(01)
[3]20世纪初期成都开设女性电影专场考论——兼补《成都电影志》之误[J]. 邹华芬. 宜宾学院学报. 2018(10)
[4]民国时期电影对成都女性都市文化的构建[J]. 郑格. 北京电影学院学报. 2018(04)
[5]西安地区早期电影院的空间分布及原因探析[J]. 原文泰,孙晓京. 电影新作. 2017(06)
[6]阎锡山与民国山西电影事业——从1924年阎锡山拍摄“阅兵电影”说起[J]. 苗壮. 当代电影. 2017(09)
[7]共享摩登——西安地区早期电影院的建设经营与文化影响[J]. 原文泰,李添蕾. 电影新作. 2017(03)
[8]民国时期伊犁电影放映活动初探[J]. 赵娟. 新疆艺术学院学报. 2016(03)
[9]南京早期电影放映业态初探（1904-1936）[J]. 王蒙. 北京电影学院学报. 2016(05)
[10]电影院与民国时期青岛的都市民俗[J]. 刘磊. 民俗研究. 2016(03)
本文编号：2952493
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