贾樟柯电影作品中人物形象审美研究
发布时间：2021-01-02 07:08
作为中国第六代电影领军人物之一的贾樟柯,塑造了较多鲜活、真实的角色形象,给观众留下了极其深刻地印象,在国内外引起了广泛关注。贾樟柯的创作来源于现实中的原型积累,同时,他的电影深受新现实主义的影响。在人物形象构建上,贾樟柯独具匠心:叙事结构的多样化,阶层矛盾的冲突化,形象塑造的对比性,内在含义的隐喻性等。他塑造的人物形象因而具有与众不同的审美特征:平民化与批判性、真实性与边缘化、含蓄性与隐忍性、广泛性和悲剧性等相结合。贾樟柯通过镜头中的真实与写意、色彩与光线的巧妙调度、声音营造出的时代氛围、固定的演员阵容和非职业演员的本色表演等手法表现并塑造出人物形象。贾樟柯在其电影中塑造的人物形象实际上表达了他审视人性、反思生活的追求和原创纪实、关注社会的导演情怀。不过,也反映出了诸如对电影人物形象深度挖掘的缺失等局限性。然而,暇不掩瑜,贾樟珂对电影人物形象美感特色的不懈追求,给热爱影片的我们增强了信心,为中国电影人物形象创作的发展注入了新的活力,在逐步优化的中国电影舞台上具有较为重要的位置。
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：65 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
一、选题缘由、意义与价值
二、国内外研究现状综述
三、研究思路、研究内容与研究方法
第一章 贾樟柯电影作品中人物形象的构建及审美特征分析
第一节 贾樟柯电影人物形象的创作缘由
第二节 贾樟柯电影作品中人物形象的构建特征
一、叙事结构的多样化
二、阶层矛盾的冲突化
三、形象塑造的对比性
四、内在含义的隐喻性
第三节 贾樟柯电影作品中人物形象的审美特征
一、平民化与批判性
二、真实性与边缘化
三、含蓄性与隐忍性
四、广泛性与悲剧性
第二章 贾樟柯电影作品中人物形象的表现手法
第一节 镜头里的真实与写意
一、长镜头
二、实景镜头
三、动画镜头
第二节 色彩与光的巧妙调度
一、光线
二、色彩
第三节 声音营造的时代氛围
一、家乡话
二、背景音乐
第四节 非职业演员本色表演和固定的演员阵容
一、非职业演员本色表演
二、固定的演员阵容
第三章 贾樟柯电影作品中人物形象塑造的价值和局限
第一节 电影人物形象塑造的价值
一、审视人性反思生活
二、关注社会原创纪实
第二节 电影人物审美创作的局限性
一、商业化与艺术化冲突
二、电影人物深度的缺失
第四章 总结
参考文献
附表
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]试析贾樟柯电影声音的设计风格[J]. 张珂. 中共南宁市委党校学报. 2018(05)
[2]贾樟柯电影《三峡好人》中的风景叙事[J]. 沈佳垚. 大众文艺. 2018(19)
[3]贾樟柯电影作品中音乐元素的功能[J]. 段文英. 音乐传播. 2018(03)
[4]贾樟柯电影的抒情意蕴和人文反思[J]. 高胜利,薛岩松. 电影文学. 2018(18)
[5]贾樟柯的“信息媒介物”:身体的延伸与被围困的人[J]. 郎静. 东岳论丛. 2018(09)
[6]孤独意识:贾樟柯电影《山河故人》的主题[J]. 阳海洪,李安琪. 湖南工业大学学报(社会科学版). 2018(04)
[7]镜头中的境与色——以贾樟柯电影为例[J]. 段文英. 新闻研究导刊. 2018(14)
[8]贾樟柯的“电影江湖”[J]. 梁恩和. 电影评介. 2018(12)
[9]贾樟柯电影影像的乡愁言说与情怀表征[J]. 李轶天,丁瑞康. 电影文学. 2018(11)
[10]论贾樟柯电影人物的主体意识特征[J]. 赵乃平. 戏剧之家. 2018(14)
硕士论文
[1]贾樟柯电影中的间离手法研究[D]. 王彤.扬州大学 2018
[2]贾樟柯电影艺术风格的坚守与转变[D]. 王甜.扬州大学 2017
[3]固守与变迁的记录者[D]. 汪曼.海南师范大学 2016
[4]从“地下”到“地上”[D]. 杨昆.陕西师范大学 2014
[5]贾樟柯电影的接受研究[D]. 马丽莉.海南大学 2013
[6]中国第五代第六代电影导演作品美学风格之对比分析[D]. 黄婉倩.西安建筑科技大学 2013
[7]中国电影中的形·意美学研究[D]. 杨磊.太原理工大学 2012
[8]贾樟柯电影的纪实美学风格研究[D]. 巫佳熙.南京师范大学 2012
[9]中国传统意象美学与当代电影理论关系微探[D]. 吕晨.广西大学 2011
[10]贾樟柯电影纪实性美学特征研究[D]. 余映.中南大学 2011
本文编号：2952897
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：65 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
一、选题缘由、意义与价值
二、国内外研究现状综述
三、研究思路、研究内容与研究方法
第一章 贾樟柯电影作品中人物形象的构建及审美特征分析
第一节 贾樟柯电影人物形象的创作缘由
第二节 贾樟柯电影作品中人物形象的构建特征
一、叙事结构的多样化
二、阶层矛盾的冲突化
三、形象塑造的对比性
四、内在含义的隐喻性
第三节 贾樟柯电影作品中人物形象的审美特征
一、平民化与批判性
二、真实性与边缘化
三、含蓄性与隐忍性
四、广泛性与悲剧性
第二章 贾樟柯电影作品中人物形象的表现手法
第一节 镜头里的真实与写意
一、长镜头
二、实景镜头
三、动画镜头
第二节 色彩与光的巧妙调度
一、光线
二、色彩
第三节 声音营造的时代氛围
一、家乡话
二、背景音乐
第四节 非职业演员本色表演和固定的演员阵容
一、非职业演员本色表演
二、固定的演员阵容
第三章 贾樟柯电影作品中人物形象塑造的价值和局限
第一节 电影人物形象塑造的价值
一、审视人性反思生活
二、关注社会原创纪实
第二节 电影人物审美创作的局限性
一、商业化与艺术化冲突
二、电影人物深度的缺失
第四章 总结
参考文献
附表
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]试析贾樟柯电影声音的设计风格[J]. 张珂. 中共南宁市委党校学报. 2018(05)
[2]贾樟柯电影《三峡好人》中的风景叙事[J]. 沈佳垚. 大众文艺. 2018(19)
[3]贾樟柯电影作品中音乐元素的功能[J]. 段文英. 音乐传播. 2018(03)
[4]贾樟柯电影的抒情意蕴和人文反思[J]. 高胜利,薛岩松. 电影文学. 2018(18)
[5]贾樟柯的“信息媒介物”:身体的延伸与被围困的人[J]. 郎静. 东岳论丛. 2018(09)
[6]孤独意识:贾樟柯电影《山河故人》的主题[J]. 阳海洪,李安琪. 湖南工业大学学报(社会科学版). 2018(04)
[7]镜头中的境与色——以贾樟柯电影为例[J]. 段文英. 新闻研究导刊. 2018(14)
[8]贾樟柯的“电影江湖”[J]. 梁恩和. 电影评介. 2018(12)
[9]贾樟柯电影影像的乡愁言说与情怀表征[J]. 李轶天,丁瑞康. 电影文学. 2018(11)
[10]论贾樟柯电影人物的主体意识特征[J]. 赵乃平. 戏剧之家. 2018(14)
硕士论文
[1]贾樟柯电影中的间离手法研究[D]. 王彤.扬州大学 2018
[2]贾樟柯电影艺术风格的坚守与转变[D]. 王甜.扬州大学 2017
[3]固守与变迁的记录者[D]. 汪曼.海南师范大学 2016
[4]从“地下”到“地上”[D]. 杨昆.陕西师范大学 2014
[5]贾樟柯电影的接受研究[D]. 马丽莉.海南大学 2013
[6]中国第五代第六代电影导演作品美学风格之对比分析[D]. 黄婉倩.西安建筑科技大学 2013
[7]中国电影中的形·意美学研究[D]. 杨磊.太原理工大学 2012
[8]贾樟柯电影的纪实美学风格研究[D]. 巫佳熙.南京师范大学 2012
[9]中国传统意象美学与当代电影理论关系微探[D]. 吕晨.广西大学 2011
[10]贾樟柯电影纪实性美学特征研究[D]. 余映.中南大学 2011
本文编号：2952897
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