《刺客聂隐娘》的时空叙事分析

发布时间：2021-01-03 07:54

　　《刺客聂隐娘》是侯孝贤2015年执导并获得第68届戛纳电影节最佳导演奖的作品。这部影片与一般电影叙事不同,其结构全片的线索不是剧情连贯的故事表面的起承转合,而是人物内心情绪的百转千回。也就是说,它的叙事逻辑不是建立在常规商业叙事的逻辑合理性上,而是打破观众理解的惯性,建立在一个影像所营造的情境、氛围以及它所烘托出来的人物的心境的合理性上的,是非线性叙事。《刺客聂隐娘》的叙事在“隐”不在“发”,在“藏”不在“露”,往往话说三分,点到为止。其表演往往刻意抹去了“演”的成分,剧情的推进,往往不依靠演员丰富的肢体表情的“表演”,而是更多地通过银幕上的提示字幕或凝练有力又耐人寻味的半文言文式的“叙述”来实现。导演故意抹平所有可能的戏剧元素,将观众直接带领至人物的内心深处,人性的深处。在镜头的使用上,侯孝贤成为巴赞理论东方世界的捍卫者和实践者。他通过长镜头的使用,展示了事物的常态和完整的心理动机,避免了限制观众的感知过程,保证了时间的真实感、透明性和多义性,最大限度地忠实于现实,表达了对观众的尊重。《聂隐娘》中的美术设计和外景选定可见匠心,堪称一流。电影在空间叙事方面整体上呈现出明显的封闭性空间与... 

【文章来源】：吉首大学湖南省

【文章页数】：50 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
引论
    一、研究缘起
    二、研究综述
    三、本文主题与思路
第一章 叙事与风格
    第一节 管中窥豹与片段化叙事
    第二节 极简化的对话与第三人称视角
    第三节 冰山原理与空白美学
第二章 时间叙事
    第一节 叙事节奏的延宕与缓慢
    第二节 社会时间的淡化与隐匿
    第三节 自然时间的在场与凸显
    第四节 心理时间的外化与显现
第三章 空间叙事
    第一节 封闭性空间与开放性空间
    第二节 内部空间的物象书写
    第三节 外部空间的诗化表达
    第四节 情境空间的陌生化
    第五节 音画空间的心理化
第四章 “情绪蒙太奇”：时空叙事的抒情特质
    第一节 “空气”说与抒情性
    第二节 时间叙事的抒情性
    第三节 空间叙事的抒情性
    第四节 中国抒情传统的影像表达
结束语
致谢
参考文献
附录


【参考文献】：
期刊论文
[1]论《刺客聂隐娘》的叙事策略和镜语表达[J]. 樊露露.  电影文学. 2016(20)
[2]古典画论视角下视觉语言传达分析——《刺客聂隐娘》的影像风格[J]. 谢昕潭.  青年记者. 2016(14)
[3]侯孝贤电影的海外传播与受容——以法国《电影手册》杂志为中心[J]. 谭笑晗.  浙江传媒学院学报. 2016(02)
[4]《刺客聂隐娘》的叙述角度与审美风格[J]. 向曙曦.  电影文学. 2016(04)
[5]《刺客聂隐娘》的纠葛与空灵美学[J]. 杨艳秋.  电影文学. 2016(04)
[6]静、隔、远:侯孝贤电影镜像语言分析[J]. 刘昌奇,程玉悦.  安庆师范学院学报(社会科学版). 2015(05)
[7]“剑”与“镜”:心灵的澄澈——《刺客聂隐娘》的美学追求[J]. 顾春芳.  电影艺术. 2015(06)
[8]《刺客聂隐娘》[J]. 朱天文,阿城,侯孝贤,谢海盟,李屏宾,李迅,陈墨,吴冠平,索亚斌,冯斯亮,田艳茹.  当代电影. 2015(10)
[9]侯孝贤:拍“聂隐娘”,我就凭一种感觉 电影《刺客聂隐娘》戴锦华、张小虹、侯孝贤三人谈[J]. 滕威.  南风窗. 2015(19)
[10]本土经验与静观美学:侯孝贤电影诗学论略[J]. 王永收.  创作与评论. 2015(18)

硕士论文
[1]镜语中的时空、生活与诗意[D]. 顾小勇.西南大学 2012



本文编号：2954612