“作者策略”下纪录片的主体“在

发布时间：2021-01-05 06:07

　　纪录片是一个完整的,具有深度性、思想性的传播载体,是对环境地貌、风土人情、社会现实等一个立体的呈现。当下纪录片创作渐趋类型化,文化属性分列明显,在叙事上多运用戏剧化处理方式,整体内容从平面诉说转向了深度思考。从历史谱系来看,纪录片的发展自“真实电影”与“直接电影”的雏形分化与“坐壁上观”到“积极介入”的探索中,一直胶着于主体的“介入”与“零干预”的对立统一关系中。作为一种艺术表现形式,纪录片不可避免会受到创作者的主体意识与情感因素的影响,从而使得纪录片成为对主体价值观、艺术理念、观点认知的某种反映。实践证明,“作者”这一术语在当下依旧流行,面对“作者策略”指导下的纪录片创作,创作者地位得以提升的同时,过度强调创作者的主观意志与个人色彩所带来的弊端与局限也是不可规避的。本文关注的《脸庞,村庄》,创作者阿涅斯?瓦尔达式“在场”是其亮点所在,瓦尔达以装置艺术制造事件,于叙事中进行“在场”的构建,在形式与表达上具有高度的原创创新性。从普遍认知角度来看,一般意义上的主体“在场”限于主体“现身出镜”于纪录片中这个单一物理场上的表现,忽略了“在场”的整体与包容性,本文所要突破的是将它作为一个完整的路... 

【文章来源】：西北大学陕西省 211工程院校

【文章页数】：52 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

主体介入脉络图

尔达介绍达出生于 1928 年，是法国电影新浪潮运动中的唯读了文学学士学位，在这期间考取了职业摄影师资她以对创作纪录深厚独特的认知形成鲜明的个人风对于视觉艺术的探索与尝试从未停止过。1962 年， 7 点的克莱奥》，评论界给予一致好评。《从 5 点乎完全真实的时间，追踪因为害怕发现自己罹患癌录呈现她重新发现生命、发现她所处的环境、甚至《女人们》、《流浪女》等代表作品，以冷静平和将其主要作品整理如图表 2。

第二章 阿涅斯 瓦尔达与《脸庞，村庄》《脸庞，村庄》传播进中国内地后，在各大视频 APP 以及各类网站，人人视腾讯、爱奇艺，B 站、微博、百度贴吧、豆瓣、知乎等形成广泛传播，关于《脸庞庄》的话题讨论与影评出现在各个领域与不同人群之中。 图 1 为《脸庞，村庄》瓣影评信息。

【参考文献】：
期刊论文
[1]后现代主义思潮及其关照下的数字媒体艺术探析[J]. 冯曦.  大众文艺. 2018(19)
[2]从真理电影到真实电影:纪录观念的继承与革新[J]. 王家东.  云南艺术学院学报. 2018(03)
[3]浅析安塞姆·基弗的装置艺术作品符号[J]. 宿洋.  美术教育研究. 2018(17)
[4]改革开放四十年中国纪录片美学之变[J]. 聂欣如.  当代电影. 2018(09)
[5]试论刘震云小说的艺术特色——以《一地鸡毛》《单位》为例[J]. 路林倩.  新西部. 2018(20)
[6]参与式纪录片中的仪式化元素——以纪录片《海豚湾》为例[J]. 杨翼.  青年文学家. 2018(09)
[7]诗意的真实——试析特吕弗电影《四百击》[J]. 王淑苹.  艺术科技. 2017(12)
[8]电影《鸟人》的长镜头艺术剖析[J]. 苑良宇.  电影文学. 2017(17)
[9]艺术中的人文关怀[J]. 郭楠.  美术教育研究. 2017(14)
[10]纪录片的多重价值研究初探[J]. 张晓嫣.  中国广播电视学刊. 2016(08)

博士论文
[1]纪录片边界问题研究[D]. 赵曦.中国传媒大学 2008

硕士论文
[1]法国新浪潮电影美学思想研究[D]. 周微璐.湖南师范大学 2018
[2]作者电影、新浪潮与女性主义：阿涅斯·瓦尔达电影研究[D]. 宋淑兰.重庆大学 2017
[3]论“作者策略”下的姜文电影改编[D]. 张智.河北大学 2012
[4]试论法国“新浪潮”对电影美学的贡献[D]. 燕海洋.安徽大学 2011



本文编号：2958172