是枝裕和电影《小偷家族》的艺术表达研究
发布时间：2021-01-05 17:04
2018年5月19日,是枝裕和导演的电影《小偷家族》获得第71届戛纳电影节主竞赛单元最佳影片金棕榈大奖。是枝裕和始终保持着高效高质的创作速度,创作前期主要以纪录片的拍摄为主,纪录片的拍摄经验对其之后的电影创作起到了重要作用。他的作品中大都隐藏着不被主流关注的现象,通过对社会现实的再现反映社会存在的问题,并引发观者的思考。本文以电影《小偷家族》为研究对象进行文本解读。运用电影理论的相关知识,以及文献研究法、个案研究法、归纳总结法等研究方法对电影《小偷家族》进行详细的分析与解读。笔者试图从是枝裕和的艺术创作道路开始剖析,对影片的主题意蕴、叙事技巧、视听呈现、以及思想蕴涵进行挖掘,以此归纳出是枝裕和电影的独特风格,以及作品背后的导演思想。本文绪论部分,笔者将阐释论文的选题背景与意义、研究现状、研究思路与方法。论文主体分为五大章节。第一章是对是枝裕和与电影《小偷家族》的概述,结合“电影作者”相关理论知识,探析导演的创作之路和影片《小偷家族》的基本特征;第二章是对电影《小偷家族》的主题进行概括,从平民视角深入探究日本底层社会,用一个无血缘关系组建而成的盗窃家庭,反映整个社会底层小人物的悲欢辛酸、...
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：66 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
视频截图
第四章贴近现实：《小偷家族》的视听呈现36柴田治和祥太发现尤里独自坐在家里，镜头是从狭窄的门板间穿过拍摄，人物独自坐在房间（如图4-1所示）。伴随着影片故事的展现，导演渐渐地将尤里的遭遇呈现给大家，我们才知道，尤里在原生家庭中经常受父母的虐待和毒打。导演在安排柴田治和祥太发现尤里的时候，采用这样的拍摄方式，无形中告诉大家尤里的现实处境，能够感觉到人物的处境不乐观，受到家庭的冷落。同样，导演在拍摄祥太呆在柜子里面的镜头，从整个画面中能够看到，祥太睡在一个四周封闭昏暗的橱柜里面，镜头从侧面拍摄，透过橱柜门，看到祥太呆在柜子里面看书学习（如图4-2所示）。像这样凝滞的画面不仅可以带给观众一种压迫感，还渗透出人物内心的孤独感。图4-1视频截图图4-2视频截图有时候，一家人坐在地板上吃饭睡觉，“另一个画框”变成橱柜门、围栏。尤里被带回家时，导演从门口的角度拍摄整个家庭的环境，信代“躲在”厨房门后，大家都在查看尤里身上的伤疤，信代探出半个身体（如图4-3所示），又缩回去，表情凝重（如图4-4所示）。这样的镜头设置与人物的表演结合，在一个时空里面相对完整地交代一个似乎平静却波澜起伏的故事。信代从厨房门探出半个身体查看，貌似关心此事的样子，当她缩回门后，又让观众觉得这个事情与她无关。“画框”变成了厨房的门，当人物走出“画框”，它能够拉近人与人之间的距离，使人物主动参与故事发展，当人物处于这个“画框”内部，给人一种距离感，疏远了人与人之间的距离。图4-3视频截图图4-4视频截图当家里有人来访，来访者在围栏外打招呼（如图4-5、4-6所示），镜头从围栏外拍摄，能够清楚的看到一家人的生存环境，周围是高楼大厦，小偷家族住的房子与周围的环
第四章贴近现实：《小偷家族》的视听呈现36柴田治和祥太发现尤里独自坐在家里，镜头是从狭窄的门板间穿过拍摄，人物独自坐在房间（如图4-1所示）。伴随着影片故事的展现，导演渐渐地将尤里的遭遇呈现给大家，我们才知道，尤里在原生家庭中经常受父母的虐待和毒打。导演在安排柴田治和祥太发现尤里的时候，采用这样的拍摄方式，无形中告诉大家尤里的现实处境，能够感觉到人物的处境不乐观，受到家庭的冷落。同样，导演在拍摄祥太呆在柜子里面的镜头，从整个画面中能够看到，祥太睡在一个四周封闭昏暗的橱柜里面，镜头从侧面拍摄，透过橱柜门，看到祥太呆在柜子里面看书学习（如图4-2所示）。像这样凝滞的画面不仅可以带给观众一种压迫感，还渗透出人物内心的孤独感。图4-1视频截图图4-2视频截图有时候，一家人坐在地板上吃饭睡觉，“另一个画框”变成橱柜门、围栏。尤里被带回家时，导演从门口的角度拍摄整个家庭的环境，信代“躲在”厨房门后，大家都在查看尤里身上的伤疤，信代探出半个身体（如图4-3所示），又缩回去，表情凝重（如图4-4所示）。这样的镜头设置与人物的表演结合，在一个时空里面相对完整地交代一个似乎平静却波澜起伏的故事。信代从厨房门探出半个身体查看，貌似关心此事的样子，当她缩回门后，又让观众觉得这个事情与她无关。“画框”变成了厨房的门，当人物走出“画框”，它能够拉近人与人之间的距离，使人物主动参与故事发展，当人物处于这个“画框”内部，给人一种距离感，疏远了人与人之间的距离。图4-3视频截图图4-4视频截图当家里有人来访，来访者在围栏外打招呼（如图4-5、4-6所示），镜头从围栏外拍摄，能够清楚的看到一家人的生存环境，周围是高楼大厦，小偷家族住的房子与周围的环
【参考文献】：
期刊论文
[1]《小偷家族》的家庭自我认同意识重构[J]. 暴凤明. 电影文学. 2019(23)
[2]电影音乐在影片叙事中的功能[J]. 黄琦炜. 西部广播电视. 2019(23)
[3]接受美学视阈下《小偷家族》中空镜头留白研究[J]. 贾蒙蒙. 美与时代(下). 2019(10)
[4]《小偷家族》中的叙事留白[J]. 李文,贺静娜. 电影文学. 2019(18)
[5]日本电影《小偷家族》的社会视角观照与都市文明反思[J]. 张益伟. 电影评介. 2019(14)
[6]浅析《小偷家族》的家庭关系[J]. 严彤. 汉字文化. 2019(10)
[7]《小偷家族》:那些偷来的爱和光明[J]. 胡茜. 戏剧之家. 2019(17)
[8]以《小偷家族》论是枝裕和电影的美学风格[J]. 柳静媛. 新闻研究导刊. 2019(01)
[9]是枝裕和、中川雅也关于《小偷家族》的对话[J]. 赵建中. 电影评介. 2018(15)
[10]恶之花:电影《小偷家族》的现实寓言[J]. 朱峰. 当代电影. 2018(07)
硕士论文
[1]是枝裕和家庭片中情感的视听传达[D]. 高凤娇.曲阜师范大学 2018
[2]是枝裕和电影叙事风格研究[D]. 赵琳.曲阜师范大学 2017
[3]是枝家之味—是枝裕和电影中的家庭世界[D]. 王璇.河北大学 2016
[4]中国影视剧中的留白艺术研究[D]. 殷婕.中国传媒大学 2009
[5]转型期华语电影的光影留白艺术[D]. 周博.吉林大学 2009
本文编号：2958987
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：66 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
视频截图
第四章贴近现实：《小偷家族》的视听呈现36柴田治和祥太发现尤里独自坐在家里，镜头是从狭窄的门板间穿过拍摄，人物独自坐在房间（如图4-1所示）。伴随着影片故事的展现，导演渐渐地将尤里的遭遇呈现给大家，我们才知道，尤里在原生家庭中经常受父母的虐待和毒打。导演在安排柴田治和祥太发现尤里的时候，采用这样的拍摄方式，无形中告诉大家尤里的现实处境，能够感觉到人物的处境不乐观，受到家庭的冷落。同样，导演在拍摄祥太呆在柜子里面的镜头，从整个画面中能够看到，祥太睡在一个四周封闭昏暗的橱柜里面，镜头从侧面拍摄，透过橱柜门，看到祥太呆在柜子里面看书学习（如图4-2所示）。像这样凝滞的画面不仅可以带给观众一种压迫感，还渗透出人物内心的孤独感。图4-1视频截图图4-2视频截图有时候，一家人坐在地板上吃饭睡觉，“另一个画框”变成橱柜门、围栏。尤里被带回家时，导演从门口的角度拍摄整个家庭的环境，信代“躲在”厨房门后，大家都在查看尤里身上的伤疤，信代探出半个身体（如图4-3所示），又缩回去，表情凝重（如图4-4所示）。这样的镜头设置与人物的表演结合，在一个时空里面相对完整地交代一个似乎平静却波澜起伏的故事。信代从厨房门探出半个身体查看，貌似关心此事的样子，当她缩回门后，又让观众觉得这个事情与她无关。“画框”变成了厨房的门，当人物走出“画框”，它能够拉近人与人之间的距离，使人物主动参与故事发展，当人物处于这个“画框”内部，给人一种距离感，疏远了人与人之间的距离。图4-3视频截图图4-4视频截图当家里有人来访，来访者在围栏外打招呼（如图4-5、4-6所示），镜头从围栏外拍摄，能够清楚的看到一家人的生存环境，周围是高楼大厦，小偷家族住的房子与周围的环
第四章贴近现实：《小偷家族》的视听呈现36柴田治和祥太发现尤里独自坐在家里，镜头是从狭窄的门板间穿过拍摄，人物独自坐在房间（如图4-1所示）。伴随着影片故事的展现，导演渐渐地将尤里的遭遇呈现给大家，我们才知道，尤里在原生家庭中经常受父母的虐待和毒打。导演在安排柴田治和祥太发现尤里的时候，采用这样的拍摄方式，无形中告诉大家尤里的现实处境，能够感觉到人物的处境不乐观，受到家庭的冷落。同样，导演在拍摄祥太呆在柜子里面的镜头，从整个画面中能够看到，祥太睡在一个四周封闭昏暗的橱柜里面，镜头从侧面拍摄，透过橱柜门，看到祥太呆在柜子里面看书学习（如图4-2所示）。像这样凝滞的画面不仅可以带给观众一种压迫感，还渗透出人物内心的孤独感。图4-1视频截图图4-2视频截图有时候，一家人坐在地板上吃饭睡觉，“另一个画框”变成橱柜门、围栏。尤里被带回家时，导演从门口的角度拍摄整个家庭的环境，信代“躲在”厨房门后，大家都在查看尤里身上的伤疤，信代探出半个身体（如图4-3所示），又缩回去，表情凝重（如图4-4所示）。这样的镜头设置与人物的表演结合，在一个时空里面相对完整地交代一个似乎平静却波澜起伏的故事。信代从厨房门探出半个身体查看，貌似关心此事的样子，当她缩回门后，又让观众觉得这个事情与她无关。“画框”变成了厨房的门，当人物走出“画框”，它能够拉近人与人之间的距离，使人物主动参与故事发展，当人物处于这个“画框”内部，给人一种距离感，疏远了人与人之间的距离。图4-3视频截图图4-4视频截图当家里有人来访，来访者在围栏外打招呼（如图4-5、4-6所示），镜头从围栏外拍摄，能够清楚的看到一家人的生存环境，周围是高楼大厦，小偷家族住的房子与周围的环
【参考文献】：
期刊论文
[1]《小偷家族》的家庭自我认同意识重构[J]. 暴凤明. 电影文学. 2019(23)
[2]电影音乐在影片叙事中的功能[J]. 黄琦炜. 西部广播电视. 2019(23)
[3]接受美学视阈下《小偷家族》中空镜头留白研究[J]. 贾蒙蒙. 美与时代(下). 2019(10)
[4]《小偷家族》中的叙事留白[J]. 李文,贺静娜. 电影文学. 2019(18)
[5]日本电影《小偷家族》的社会视角观照与都市文明反思[J]. 张益伟. 电影评介. 2019(14)
[6]浅析《小偷家族》的家庭关系[J]. 严彤. 汉字文化. 2019(10)
[7]《小偷家族》:那些偷来的爱和光明[J]. 胡茜. 戏剧之家. 2019(17)
[8]以《小偷家族》论是枝裕和电影的美学风格[J]. 柳静媛. 新闻研究导刊. 2019(01)
[9]是枝裕和、中川雅也关于《小偷家族》的对话[J]. 赵建中. 电影评介. 2018(15)
[10]恶之花:电影《小偷家族》的现实寓言[J]. 朱峰. 当代电影. 2018(07)
硕士论文
[1]是枝裕和家庭片中情感的视听传达[D]. 高凤娇.曲阜师范大学 2018
[2]是枝裕和电影叙事风格研究[D]. 赵琳.曲阜师范大学 2017
[3]是枝家之味—是枝裕和电影中的家庭世界[D]. 王璇.河北大学 2016
[4]中国影视剧中的留白艺术研究[D]. 殷婕.中国传媒大学 2009
[5]转型期华语电影的光影留白艺术[D]. 周博.吉林大学 2009
本文编号：2958987
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/dianyingdianshilunwen/2958987.html
