中国动画片中诙谐配角形象塑造研究
发布时间：2021-01-08 10:50
在动画中,诙谐配角以其滑稽的趣味性形象而备受观众喜爱,它们通过轻松搞笑的自身魅力令人印象深刻,有时在动画中大放异彩,地位甚至可以超越主角。通过考察相关文献的分析及总结,对国内外研究文献进行了综述,为文章深化研究奠定理论基础,通过调查法、文献研究法以及观察法等制定了本文的主要研究思路。论文主要从以下三个方面进行分析研究。一、对诙谐配角的梳理和变迁进行归纳和分析。首先对本文研究对象的概念进行界定,并回顾其演变过程。以传统西方喜剧理论为基础,对我国动画中诙谐配角类型进行划分及分析,诙谐配角的性格塑造随着时代的进步也逐渐丰满和立体。与此同时,从审美角度对诙谐配角风格进行考察,分为高雅诙谐及闹剧诙谐两种风格。笔者以西方闹剧为理论着脚点,并对拉奇这一概念对动画的影响进行探讨。二、对诙谐配角的塑造手段进行了详尽的解读。首先以英国小说作家福斯特关于人物性格分类构建理论基础,我国动画中目前存在的诙谐配角为肯定性、否定性以及过渡性。关于诙谐配角人物造型的分类,分为以中国传统文化为基础的民族化造型;制造笑料为主要目的的喜感造型;以及中国动画受到日本文化影响从而产生的视觉系造型风格。值得关注的是,诙谐配角的喜...
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：93 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《金猴降妖》猪八戒《骄傲的将军》开创了民族风格动画的先
哈尔滨师范大学硕士学位论文10它们还可以用诙谐揶揄的笔调来表现严肃的事理，寓庄于谐，在轻松愉快中体会深刻的蕴含。（二）中国动画诙谐配角的演变在中国早期动画中，诙谐配角形象往往遵循着角色特点突出，甚至夸张变形的原则，这样典型化的角色形象能够在一开始就吸引住观众。如1985年的动画长片《金猴降妖》中的猪八戒的形象设计（图2-1），圆滚滚的大肚皮，肥硕的招风耳以及特征明显的猪鼻子构成了夺人眼球的诙谐造型。不仅符合了原著《西游记》中猪八戒的形象，也在人们心中扎下了根基，造就了经典。动画导演在对一部作品进行整理构思时，无论是艺术风格上的追求还是创作意图的展现，都需要明确动画作为视觉语言，所以内容都要通过具体化视觉输出。那么角色造型作为观众观看影片的第一印象就显得极为重要，优秀的角色设计可以抓住观众的目光，也更有利于刻画人物内在形象。如1956年动画短片《骄傲的将军》中的师爷（图2-2），典型的二花脸面部造型是来源于京剧中的丑角，动作表演也都是丑角的行为特征，与师爷无时无刻都在谄媚、奉承的个性相得益彰。图2-1《金猴降妖》猪八戒图2-2《骄傲的将军》师爷《骄傲的将军》开创了民族风格动画的先河，艺术家们为了“探民族形式之路，敲喜剧风格之门”，不断开创富有民族意蕴的动画片。如1994年动画剧《哈哈镜花缘》中林之洋的形象（图2-3），林之洋的人物造型并不具有讨巧观众的优势，抽象的人物不仅让原画师和加动画师工作增加了难度，也会让运动规律稍不注意就会失去控制，导致人物头部和身体不协调。但这种中国民族化的特殊造型正是人物设计师姜竹青老师别具匠心的设计，即绣像画[1]风格。刻意夸大角色头部的占比以此增强这种感觉，视觉上民族特色显得更加浓郁。林之洋八字的眉毛；细长的眼
第二章中国动画诙谐配角的概述11性格却是敦厚老实，有情有义，这其中的对比又增添了短片中诙谐幽默的风味。随着美国动画和日本动画进入中国市场，观众口味也逐渐变化，中国动画风格开始迎合观众审美，角色造型向多元化发展。1999年动画电影《宝莲灯》中的小猴子（图2-4），角色造型更加趋于卡通化，动作塑造上也借鉴了美国动画的表演风格。图2-3《哈哈镜花缘》林之洋图2-4《宝莲灯》小猴同年出品的电视动画片《封神榜传奇》中的哼哈二将的角色造型（图2-5），在保留民族传统技法白描的基础上，吸收了日本动画的艺术结晶，鲜明的人物个性让人耳目一新。图2-5《封神榜传奇》哼哼《封神榜传奇》哈哈借鉴并不是摒弃传统，而是去其糟粕,取其精华，从角色特点出发，让动画角色造型更好的多元化发展。谈起动画影片，能够给观众留下深刻印象的诙谐配角往往是个性丰满，性格塑造真实，更加“人”性化的角色。早期的诙谐配角往往性格塑造单一，都是将诙谐配角性格中某一特征表现到极致，这样的经过放大化的个性虽然能让观众记住，但简单片面的形象并不足以深入人心。反派诙谐配角如1980年木偶动画片《阿凡提的故事》中的贪婪狠毒的财主巴
【参考文献】：
期刊论文
[1]论好莱坞动画电影配角形象喜剧类型化[J]. 张雪晴. 西部广播电视. 2016(04)
[2]浅析我国电视动画片喜剧性人物的造型及美学风格[J]. 李艳英. 中国电视. 2014(03)
[3]电影中扁平人物的类型化解析[J]. 李艳英. 电影新作. 2012(05)
[4]动画语言[J]. 保罗·韦尔斯,伍奇. 世界电影. 2011(04)
[5]中国动画喜剧的创作传统及其现代阐释——以“中国学派”为例[J]. 李三强. 中国电视. 2010(09)
[6]美国动画影片“黄金配角”模式谈[J]. 姜晔,赵一峰. 电影文学. 2010(05)
[7]从《喜羊羊与灰太狼》看中国成人动画的竞争战略[J]. 刘斌. 电视研究. 2010(02)
[8]动画喜剧性表现的主要元素研究[J]. 邹琼辉. 电影评介. 2009(20)
[9]试论悲剧性与喜剧性[J]. 彭吉象. 北京大学学报(哲学社会科学版). 2004(04)
[10]电影的叙事者:非人称叙事的逻辑学和语用学[J]. 罗·伯戈因,王义国. 世界电影. 1991(03)
博士论文
[1]喜剧：以超越走向自由[D]. 石锋.辽宁大学 2013
[2]中国动画系列片喜剧性研究[D]. 李艳英.华东师范大学 2013
硕士论文
[1]21世纪美国动画电影第三类角色形象研究[D]. 陈宝.黑龙江大学 2018
[2]动画电影中诙谐配角形象的塑造[D]. 陈煜骁.四川美术学院 2017
[3]迪士尼经典动画中趣味角色的研究[D]. 赵雪娇.陕西师范大学 2016
[4]美国动画电影中逗趣配角的创作研究[D]. 潘璐.武汉理工大学 2016
[5]动画的喜剧化研究[D]. 梁凤婷.吉林艺术学院 2015
[6]美国动画电影中人物主角身边的动物配角研究[D]. 范祖荣.浙江工业大学 2014
[7]影视动画创作中喜剧性表演的研究与实践[D]. 刘冉.陕西科技大学 2014
[8]迪斯尼经典动画电影配角形象研究[D]. 闫兰.上海师范大学 2012
[9]论喜剧性笑的发生及其美学效果[D]. 王岩.东北师范大学 2007
[10]不可忽视的智慧—动画艺术的幽默[D]. 汪翠芳.江西师范大学 2007
本文编号：2964462
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：93 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《金猴降妖》猪八戒《骄傲的将军》开创了民族风格动画的先
哈尔滨师范大学硕士学位论文10它们还可以用诙谐揶揄的笔调来表现严肃的事理，寓庄于谐，在轻松愉快中体会深刻的蕴含。（二）中国动画诙谐配角的演变在中国早期动画中，诙谐配角形象往往遵循着角色特点突出，甚至夸张变形的原则，这样典型化的角色形象能够在一开始就吸引住观众。如1985年的动画长片《金猴降妖》中的猪八戒的形象设计（图2-1），圆滚滚的大肚皮，肥硕的招风耳以及特征明显的猪鼻子构成了夺人眼球的诙谐造型。不仅符合了原著《西游记》中猪八戒的形象，也在人们心中扎下了根基，造就了经典。动画导演在对一部作品进行整理构思时，无论是艺术风格上的追求还是创作意图的展现，都需要明确动画作为视觉语言，所以内容都要通过具体化视觉输出。那么角色造型作为观众观看影片的第一印象就显得极为重要，优秀的角色设计可以抓住观众的目光，也更有利于刻画人物内在形象。如1956年动画短片《骄傲的将军》中的师爷（图2-2），典型的二花脸面部造型是来源于京剧中的丑角，动作表演也都是丑角的行为特征，与师爷无时无刻都在谄媚、奉承的个性相得益彰。图2-1《金猴降妖》猪八戒图2-2《骄傲的将军》师爷《骄傲的将军》开创了民族风格动画的先河，艺术家们为了“探民族形式之路，敲喜剧风格之门”，不断开创富有民族意蕴的动画片。如1994年动画剧《哈哈镜花缘》中林之洋的形象（图2-3），林之洋的人物造型并不具有讨巧观众的优势，抽象的人物不仅让原画师和加动画师工作增加了难度，也会让运动规律稍不注意就会失去控制，导致人物头部和身体不协调。但这种中国民族化的特殊造型正是人物设计师姜竹青老师别具匠心的设计，即绣像画[1]风格。刻意夸大角色头部的占比以此增强这种感觉，视觉上民族特色显得更加浓郁。林之洋八字的眉毛；细长的眼
第二章中国动画诙谐配角的概述11性格却是敦厚老实，有情有义，这其中的对比又增添了短片中诙谐幽默的风味。随着美国动画和日本动画进入中国市场，观众口味也逐渐变化，中国动画风格开始迎合观众审美，角色造型向多元化发展。1999年动画电影《宝莲灯》中的小猴子（图2-4），角色造型更加趋于卡通化，动作塑造上也借鉴了美国动画的表演风格。图2-3《哈哈镜花缘》林之洋图2-4《宝莲灯》小猴同年出品的电视动画片《封神榜传奇》中的哼哈二将的角色造型（图2-5），在保留民族传统技法白描的基础上，吸收了日本动画的艺术结晶，鲜明的人物个性让人耳目一新。图2-5《封神榜传奇》哼哼《封神榜传奇》哈哈借鉴并不是摒弃传统，而是去其糟粕,取其精华，从角色特点出发，让动画角色造型更好的多元化发展。谈起动画影片，能够给观众留下深刻印象的诙谐配角往往是个性丰满，性格塑造真实，更加“人”性化的角色。早期的诙谐配角往往性格塑造单一，都是将诙谐配角性格中某一特征表现到极致，这样的经过放大化的个性虽然能让观众记住，但简单片面的形象并不足以深入人心。反派诙谐配角如1980年木偶动画片《阿凡提的故事》中的贪婪狠毒的财主巴
【参考文献】：
期刊论文
[1]论好莱坞动画电影配角形象喜剧类型化[J]. 张雪晴. 西部广播电视. 2016(04)
[2]浅析我国电视动画片喜剧性人物的造型及美学风格[J]. 李艳英. 中国电视. 2014(03)
[3]电影中扁平人物的类型化解析[J]. 李艳英. 电影新作. 2012(05)
[4]动画语言[J]. 保罗·韦尔斯,伍奇. 世界电影. 2011(04)
[5]中国动画喜剧的创作传统及其现代阐释——以“中国学派”为例[J]. 李三强. 中国电视. 2010(09)
[6]美国动画影片“黄金配角”模式谈[J]. 姜晔,赵一峰. 电影文学. 2010(05)
[7]从《喜羊羊与灰太狼》看中国成人动画的竞争战略[J]. 刘斌. 电视研究. 2010(02)
[8]动画喜剧性表现的主要元素研究[J]. 邹琼辉. 电影评介. 2009(20)
[9]试论悲剧性与喜剧性[J]. 彭吉象. 北京大学学报(哲学社会科学版). 2004(04)
[10]电影的叙事者:非人称叙事的逻辑学和语用学[J]. 罗·伯戈因,王义国. 世界电影. 1991(03)
博士论文
[1]喜剧：以超越走向自由[D]. 石锋.辽宁大学 2013
[2]中国动画系列片喜剧性研究[D]. 李艳英.华东师范大学 2013
硕士论文
[1]21世纪美国动画电影第三类角色形象研究[D]. 陈宝.黑龙江大学 2018
[2]动画电影中诙谐配角形象的塑造[D]. 陈煜骁.四川美术学院 2017
[3]迪士尼经典动画中趣味角色的研究[D]. 赵雪娇.陕西师范大学 2016
[4]美国动画电影中逗趣配角的创作研究[D]. 潘璐.武汉理工大学 2016
[5]动画的喜剧化研究[D]. 梁凤婷.吉林艺术学院 2015
[6]美国动画电影中人物主角身边的动物配角研究[D]. 范祖荣.浙江工业大学 2014
[7]影视动画创作中喜剧性表演的研究与实践[D]. 刘冉.陕西科技大学 2014
[8]迪斯尼经典动画电影配角形象研究[D]. 闫兰.上海师范大学 2012
[9]论喜剧性笑的发生及其美学效果[D]. 王岩.东北师范大学 2007
[10]不可忽视的智慧—动画艺术的幽默[D]. 汪翠芳.江西师范大学 2007
本文编号：2964462
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