“第六代”及“新生代”导演艺术探索策略中的元电影意识

发布时间：2021-01-11 11:43

　　第六代及新生代导演在市场化和全球化语境下不断进行的艺术探索中,隐含着一种对电影本体进行反身性观照的策略,并在密切的互文性中表现出一种元电影意识。他们这些带有元电影意识的电影文本往往以叙事层次的打破及主体性的确立,实现"现实"中的"我"的主体意识表达,通过反身性意识中电影本体的凸显,实现从"我"到"元"的美学意识转换,而在"大我"与"大电影"文化意识的自觉践行中,最终实现中国文化自觉与文化自信的表达与彰显。 

【文章来源】：电影艺术. 2020,(01)北大核心CSSCI

【文章页数】：6 页

【文章目录】：
“现实”中的“我”：叙事层次的打破及主体性确立
从“我”到“元”：反身性意识中电影本体的凸显
“大我”与“大电影”：元电影意识中的文化自觉与文化自信
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]转喻与叙述层次的打破——华语元电影的叙事学研究[J]. 程波.  同济大学学报(社会科学版). 2019(04)
[2]“新力量”导演与第六代导演比较论——兼及“新力量”导演走向世界的思考[J]. 陈旭光.  电影艺术. 2019(03)
[3]中国电影“走出去”:国产电影的文化母体与表达多样性问题[J]. 程波.  电影新作. 2019(02)
[4]从记忆到言说:元电影建立电影主体性的话语场[J]. 娄逸.  创作与评论. 2016(18)
[5]反身式电影及其修辞——昆汀·塔伦蒂诺的电影手法评析[J]. 李洋.  当代电影. 2014(03)

博士论文
[1]电影中的电影：元电影研究[D]. 杨抒.中国艺术研究院 2007



本文编号：2970703