符号景观·文本互涉·趣味共谋：DC漫改电影谱系的消费美学传播范式
发布时间：2021-01-12 03:14
通过重新编码视觉符号、借助媒介转换进行文本再生产、满足与刺激受众的观影期待,DC漫改电影渐次建构起了对接消费主义语境、引导受众审美取向的大众文化传播策略。文章以若干改编自DC漫画的好莱坞电影作为文本,基于消费美学的视角解构了其传播机制之中所蕴含的社群话语、媒介价值、商业逻辑以及文化诉求。
【文章来源】：电影新作. 2020,(03)北大核心
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
DC漫画
与传统的叙事样式相比，近年来DC漫改电影序列所构建的互文叙事范式及其美学情境，不仅侧重借助非线性的叙述策略去凸显单个英雄的个人成长史诗、尽可能使剧情表述更具“前情回溯性”与“下文暗示性”、诱发观众更为丰富的联想，而且也注重在细节上聚合呈现更具视觉张力效果的奇观符号：这其中既有漫画原作之中的标志性意象，又有诸多具备未来想象意味、直接参照当下技术的概念性产品，由此生成了相互独立而又彼此联结的跨媒介叙事美学结构5。自《超人归来》（2006）标识着漫画原作之中的“正义联盟”在本世纪荧幕世界中的回归，DC漫改电影逐步重构了以《超人》《蜘蛛侠》《闪电侠》《绿灯侠》《神奇女侠》等“被经典化”的超级英雄为主角的“孤胆英雄”式的叙事逻辑，不再围绕单个英雄进行叙事，而是尝试将多个英雄介于同一宇宙情境之中进行故事设置的交叉与呼应，令之前碎裂、分散的情节被紧密整合，并在“巧合”“悬念”“突转”等多个戏剧性叙事技法的推动之下，完成主线与副线的充分融合，由此形成了多节点、广视阈的跨媒介勾连结构，编织起了富于律动感、未知性的故事网络，从而持续激发着观众对于荧幕之上的超级英雄们的想象期待。譬如在《正义联盟》（2016）中，由蝙蝠侠、闪电侠、钢骨、超人、神奇女侠以及海王等6名英雄所组成的“正义分队”，即清晰勾画出“超级英雄正义联盟”这一在漫画原作之中着力塑造的社群组织的主体轮廓，其不仅交代了片中英雄的“前史”及其彼此之间的交错关系，而且也以多线交叉叙事去预示着持续延展的故事脉络走向。在其后接续上映的《神奇女侠》（2017）、《海王》（2018）、《雷霆沙赞》（2019）等影片之中，也同样既可以窥见剧情对于“正义联盟”这一独特的社会组织所进行的转述，又能令观众获取到关于不同英雄各自的传奇经历的叙述信息。在以上作品序列之中，跨媒介叙事主要通过以“追忆过去”“想象未来”的叙述样式去扩大既有的故事边界，并对与片中出现的英雄具有密切关联的、“不在场”的人物进行了描述。同时，大量奇观意象的堆积呈现，也在视觉层面释放出了跨越物象边界、消解文化意义、激发感官狂欢等的“内爆式”的跨媒介美学意味，使观众在获取诸如“一次性看过瘾、辨识多位英雄”等的观影愉悦的同时，也会集体无意识地将自身的观影期待转向“即将登场的下一个超级英雄身上”。所以，基于作为原文本的漫画建立叙事架构、打造跨媒介叙事的“DC电影宇宙”，也在营造奇观叙事的基础上，借助互文这一修辞、使单一叙事被不断分解成多线演进的“故事片段”，进而聚集为庞大的“故事世界网络”，令沉浸在幻觉经验、代入感等情境之中的观众，不断产生共情，持续产生全新的观影期待。
本文编号：2972031
【文章来源】：电影新作. 2020,(03)北大核心
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
DC漫画
与传统的叙事样式相比，近年来DC漫改电影序列所构建的互文叙事范式及其美学情境，不仅侧重借助非线性的叙述策略去凸显单个英雄的个人成长史诗、尽可能使剧情表述更具“前情回溯性”与“下文暗示性”、诱发观众更为丰富的联想，而且也注重在细节上聚合呈现更具视觉张力效果的奇观符号：这其中既有漫画原作之中的标志性意象，又有诸多具备未来想象意味、直接参照当下技术的概念性产品，由此生成了相互独立而又彼此联结的跨媒介叙事美学结构5。自《超人归来》（2006）标识着漫画原作之中的“正义联盟”在本世纪荧幕世界中的回归，DC漫改电影逐步重构了以《超人》《蜘蛛侠》《闪电侠》《绿灯侠》《神奇女侠》等“被经典化”的超级英雄为主角的“孤胆英雄”式的叙事逻辑，不再围绕单个英雄进行叙事，而是尝试将多个英雄介于同一宇宙情境之中进行故事设置的交叉与呼应，令之前碎裂、分散的情节被紧密整合，并在“巧合”“悬念”“突转”等多个戏剧性叙事技法的推动之下，完成主线与副线的充分融合，由此形成了多节点、广视阈的跨媒介勾连结构，编织起了富于律动感、未知性的故事网络，从而持续激发着观众对于荧幕之上的超级英雄们的想象期待。譬如在《正义联盟》（2016）中，由蝙蝠侠、闪电侠、钢骨、超人、神奇女侠以及海王等6名英雄所组成的“正义分队”，即清晰勾画出“超级英雄正义联盟”这一在漫画原作之中着力塑造的社群组织的主体轮廓，其不仅交代了片中英雄的“前史”及其彼此之间的交错关系，而且也以多线交叉叙事去预示着持续延展的故事脉络走向。在其后接续上映的《神奇女侠》（2017）、《海王》（2018）、《雷霆沙赞》（2019）等影片之中，也同样既可以窥见剧情对于“正义联盟”这一独特的社会组织所进行的转述，又能令观众获取到关于不同英雄各自的传奇经历的叙述信息。在以上作品序列之中，跨媒介叙事主要通过以“追忆过去”“想象未来”的叙述样式去扩大既有的故事边界，并对与片中出现的英雄具有密切关联的、“不在场”的人物进行了描述。同时，大量奇观意象的堆积呈现，也在视觉层面释放出了跨越物象边界、消解文化意义、激发感官狂欢等的“内爆式”的跨媒介美学意味，使观众在获取诸如“一次性看过瘾、辨识多位英雄”等的观影愉悦的同时，也会集体无意识地将自身的观影期待转向“即将登场的下一个超级英雄身上”。所以，基于作为原文本的漫画建立叙事架构、打造跨媒介叙事的“DC电影宇宙”，也在营造奇观叙事的基础上，借助互文这一修辞、使单一叙事被不断分解成多线演进的“故事片段”，进而聚集为庞大的“故事世界网络”，令沉浸在幻觉经验、代入感等情境之中的观众，不断产生共情，持续产生全新的观影期待。
本文编号：2972031
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