中国新主流电影研究
发布时间：2021-01-21 08:05
电影作为光与影的艺术形式,不仅与文化有着千丝万缕的联系,同时也与国家的政治经济有着密切的关系。回顾中国电影的发展史,国产电影的每一个阶段,都深受一定历史时期的社会、经济、文化潮流的影响,在此基础上进行不断地演变与发展,形成独特的艺术表征与主流电影形态。电影自传入中国以来,就植根于中国特色的历史与民族文化之中,成为中国社会与文化的重要表现形态。秉承着中国传统文化“文以载道”思想,中国电影在早期也形成了“影以载道”的社会功能观念,并成为中国电影的主流观念。新中国成立后,新中国电影在文艺为工农兵服务的方针指导下,具有高度的政治性色彩,也是此时中国电影文化的主流形态。随着新世纪的到来,国家的政治语境、社会经济、文化与国际环境的变化使得主流电影形态进行诸多的转变。中国电影产业高速发展,实现了高度的产业化,电影市场更是不断扩大,资本的大量投入,国际化视野下各地区人才的频繁合作是推动中国电影进入繁荣创作阶段的重要原因。作为意识形态对于国家形象、民族精神与价值观传达的重要表现形式,电影在新世纪被赋予了诸多新的语义,为了与时俱进,顺应时代要求的新主流电影应运而生。本文主要从中国新主流电影发展与研究的角度...
【文章来源】：河北大学河北省
【文章页数】：66 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
—1杨子荣样板戏电影《智取威虎山》剧照图2—2杨子荣《智取威虎山》剧照
图 2—3 《智取威虎山》剧照 图 2—4 少剑波 《智取威虎山》剧照《战狼 2》中，冷锋的军人形象被解构，贴上了“叛逆”的标签，但正是由于这个“标签”的存在，冷锋才是一个有血有肉、个性鲜明、爱憎分明的形象，体现了人性的多重化。《红海行动》中的蛟龙 8 人小组，性格迥异，在面对真实的战争中，通信兵庄羽面对真实战争的不适应、观察员李懂面对战争的紧张情绪都显示了军人平民化的一面，强调军人作为普通人的状态，从“人”的角度阐释战争的残酷，不再以神化的方式刻画军人形象，使他们更富有真实性，拉近了观众与人物之间的距离，容易引起观众的情感共鸣，得到观众的认可。2.3.2 多层次的人物群像呈现好莱坞电影中推崇的是个人英雄主义，与之不同的是中国的主流意识形态所倡导的是集体主义，新主流电影在创作中也开拓了群像式的人物塑造，打破了一元化的英模形式，表露出不再是集中表现个人的单一化形象，转而描绘故事中的多元力量，群
只有电影类型化才能让《建军大业》既有内容又兼具现代电影的形能更喜欢。谈到片中全景俯拍的使用 200 个炸点的三河坝，刘伟强导演认要具有强大的层次感，才能震撼到观众，给观众极致的视觉冲击，从而使的无畏牺牲产生强烈的认同感。视觉图像是大众文化重要的符码表征，因化的追求也是新主流电影在大众文化背景下的重要转变。《红海行动》的导接受访谈②时，指出片中一些奇观镜头，如演员在沙尘暴中与坦克搏斗采用实炸药都采用真的，为了追求奇观景象与逼真效果，甚至真的炸掉了一个山号》、《建国大业》、《唐山大地震》等都是新主流电影的商业化制作，是其具体呈现。同时，这些影片又将类型元素融入故事之中，为故事增添了可看型化的探索意识。云水谣》到《红海行动》，在主旋律的核心诉求下，新主流电影更加注重的创作，逐步向商业化、市场化迈进，将大众文化的特征与主旋律电影进造出多部奇观化与意识形态兼具的电影佳作。
【参考文献】：
期刊论文
[1]《红海行动》:打造中国的大格局战争片——林超贤访谈[J]. 林超贤,詹庆生. 电影艺术. 2018(02)
[2]大众文化背景下新主流大片的明星化策略探析[J]. 路金辉. 当代电影. 2017(12)
[3]新媒体环境下新主流电影营销探析[J]. 赵平. 当代电影. 2017(12)
[4]新主流电影话语叙事特征——以近些年革命军事题材影片为例[J]. 孙宏吉. 当代电影. 2017(12)
[5]中国新主流电影大片:阐释与建构[J]. 陈旭光. 艺术百家. 2017(05)
[6]《建军大业》:新主流电影的类型叙事——刘伟强、黄建新访谈[J]. 刘伟强,黄建新,谭政. 电影艺术. 2017(05)
[7]中国电影工业化的现状与路径[J]. 刘正山. 中国电影市场. 2017(07)
[8]界定·流变·策略——关于新主流大片的研讨[J]. 张卫,陈旭光,赵卫防,梁振华,皇甫宜川,张俊隆. 当代电影. 2017(01)
[9]国产新主流电影的核心价值表达[J]. 葛慎海. 电影文学. 2016(18)
[10]主流电影体系建构与中国电影可持续发展[J]. 饶曙光. 电影新作. 2013(01)
硕士论文
[1]商业化转型背景下主流电影艺术表现力的升华[D]. 陈洋.吉林大学 2013
[2]论中国当代电影的“奇观化”转向[D]. 张晓慧.山东大学 2007
本文编号：2990795
【文章来源】：河北大学河北省
【文章页数】：66 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
—1杨子荣样板戏电影《智取威虎山》剧照图2—2杨子荣《智取威虎山》剧照
图 2—3 《智取威虎山》剧照 图 2—4 少剑波 《智取威虎山》剧照《战狼 2》中，冷锋的军人形象被解构，贴上了“叛逆”的标签，但正是由于这个“标签”的存在，冷锋才是一个有血有肉、个性鲜明、爱憎分明的形象，体现了人性的多重化。《红海行动》中的蛟龙 8 人小组，性格迥异，在面对真实的战争中，通信兵庄羽面对真实战争的不适应、观察员李懂面对战争的紧张情绪都显示了军人平民化的一面，强调军人作为普通人的状态，从“人”的角度阐释战争的残酷，不再以神化的方式刻画军人形象，使他们更富有真实性，拉近了观众与人物之间的距离，容易引起观众的情感共鸣，得到观众的认可。2.3.2 多层次的人物群像呈现好莱坞电影中推崇的是个人英雄主义，与之不同的是中国的主流意识形态所倡导的是集体主义，新主流电影在创作中也开拓了群像式的人物塑造，打破了一元化的英模形式，表露出不再是集中表现个人的单一化形象，转而描绘故事中的多元力量，群
只有电影类型化才能让《建军大业》既有内容又兼具现代电影的形能更喜欢。谈到片中全景俯拍的使用 200 个炸点的三河坝，刘伟强导演认要具有强大的层次感，才能震撼到观众，给观众极致的视觉冲击，从而使的无畏牺牲产生强烈的认同感。视觉图像是大众文化重要的符码表征，因化的追求也是新主流电影在大众文化背景下的重要转变。《红海行动》的导接受访谈②时，指出片中一些奇观镜头，如演员在沙尘暴中与坦克搏斗采用实炸药都采用真的，为了追求奇观景象与逼真效果，甚至真的炸掉了一个山号》、《建国大业》、《唐山大地震》等都是新主流电影的商业化制作，是其具体呈现。同时，这些影片又将类型元素融入故事之中，为故事增添了可看型化的探索意识。云水谣》到《红海行动》，在主旋律的核心诉求下，新主流电影更加注重的创作，逐步向商业化、市场化迈进，将大众文化的特征与主旋律电影进造出多部奇观化与意识形态兼具的电影佳作。
【参考文献】：
期刊论文
[1]《红海行动》:打造中国的大格局战争片——林超贤访谈[J]. 林超贤,詹庆生. 电影艺术. 2018(02)
[2]大众文化背景下新主流大片的明星化策略探析[J]. 路金辉. 当代电影. 2017(12)
[3]新媒体环境下新主流电影营销探析[J]. 赵平. 当代电影. 2017(12)
[4]新主流电影话语叙事特征——以近些年革命军事题材影片为例[J]. 孙宏吉. 当代电影. 2017(12)
[5]中国新主流电影大片:阐释与建构[J]. 陈旭光. 艺术百家. 2017(05)
[6]《建军大业》:新主流电影的类型叙事——刘伟强、黄建新访谈[J]. 刘伟强,黄建新,谭政. 电影艺术. 2017(05)
[7]中国电影工业化的现状与路径[J]. 刘正山. 中国电影市场. 2017(07)
[8]界定·流变·策略——关于新主流大片的研讨[J]. 张卫,陈旭光,赵卫防,梁振华,皇甫宜川,张俊隆. 当代电影. 2017(01)
[9]国产新主流电影的核心价值表达[J]. 葛慎海. 电影文学. 2016(18)
[10]主流电影体系建构与中国电影可持续发展[J]. 饶曙光. 电影新作. 2013(01)
硕士论文
[1]商业化转型背景下主流电影艺术表现力的升华[D]. 陈洋.吉林大学 2013
[2]论中国当代电影的“奇观化”转向[D]. 张晓慧.山东大学 2007
本文编号：2990795
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