立足本土与走向国际——北欧电影业2010—2019年回顾

发布时间：2021-03-05 10:58

　　本文立足于小国电影的发展模式,通过梳理2010—2019年北欧电影产业的发展和变化,总结了北欧电影的商业成功与艺术成就,探讨了北欧电影的时代特征与文化输出路径。 

【文章来源】：北京电影学院学报. 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章页数】：15 页

【部分图文】：

2012—2018瑞典院线影片女性电影人所占的百分比

北欧五国影院观影人次在近年略有起伏，但是整体没有太大变化（图1），观影总人次从2010年的4892万人次上升到2016年最高的5400万人次，又回落到2018年的5052万人次。瑞典凭借人口数量的优势成为观影人次最多的国家——瑞典的人口已超过一千万，近乎丹麦、挪威和芬兰各国人口的两倍。2018年北欧五国的院线总票房是58.1亿欧元，虽然仅占该年全球总票房的1.6%，但北欧五国的人口总共只有2700万，不足世界人口的千分之四。特别值得一提的是冰岛人的观影热情，虽然冰岛年度观影人次仅为140万左右，但是人均每年进四次影院，不仅是五国之首，放眼世界范围内也是惊人的数字。正如冰岛喜剧演员阿里·埃尔亚恩（Ari Eldjárn）在2011年雷克雅未克国际电影节开幕式上的说笑：冰岛有着世界上最大的电影业——如果按人均计算。[3]

【参考文献】：
期刊论文
[1]电影扶持体系的斯堪的纳维亚模式:作为艺术与作为娱乐的电影[J]. 达格·阿斯比约尔森,王垚.  北京电影学院学报. 2019(04)
[2]阿迪娜·平蒂列与罗马尼亚新浪潮的终结[J]. 王垚.  北京电影学院学报. 2019(02)
[3]丹麦电影产业发展现状与趋势探析[J]. 齐伟.  当代电影. 2018(02)
[4]引领全球性别平等的瑞典电影业[J]. 崔雨竹.  当代电影. 2017(02)
[5]不止于电影和“龙奖”:作为聚会场所的哥德堡国际电影节[J]. 伊娃·诺德·瑞得沃,刘君,胡鹏南.  当代电影. 2017(02)
[6]绽放在世界尽头——北欧电影节分析[J]. 谭慧.  当代电影. 2017(01)
[7]北欧国家电影政策与儿童青少年电影文化[J]. 崔雨竹.  当代电影. 2015(02)



本文编号：3065085