反思与继承 ——张艺谋电影中的戏曲元素研究

发布时间：2021-03-06 10:29

　　20世纪八十年代,以张艺谋导演为领军人物的第五代导演怀揣变革电影的梦想,在对前辈电影人创作实践的集体反思中开辟了属于自己的电影道路。张艺谋以继承与弘扬中国传统文化树立了鲜明的个人风格,其中对戏曲元素的运用是其弘扬中国传统文化最为典型的方式。他通过电影的视听手段吸纳音乐、舞美、表演等戏曲元素,助力电影的叙事和情感表达。同时,这些戏曲元素本身所具有的审美特征也在电影中承担了营造东方意蕴和参与场景塑造等不同的功能。张艺谋电影中大量使用戏曲元素,与当时的创作语境和受众审美期待具有密切的关系。本文将张艺谋电影作为研究对象,借助电影民族性、狂欢理论和文化自觉等相关理论,从使用戏曲元素的角度重新审视张艺谋电影。既肯定张艺谋电影在促进戏曲艺术当代传播方面的价值,也指出其中存在的问题并提出一定建议,希望以此为华语电影和中国戏曲的关系研究、华语电影的良性发展尽一份微薄之力。 

【文章来源】：南京师范大学江苏省 211工程院校

【文章页数】：49 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
导言
    一、课题研究的缘起
    二、课题相关的研究现状
    三、论文的研究范围和涉及的理论方法
第一章 戏曲元素在张艺谋电影中的声画与叙事表达
    第一节 以交织戏曲音乐元素的配乐传情达意
    第二节 戏曲舞美为影像造型提供有益的参考
    第三节 戏曲表演融入情节辅助叙事
第二章 戏曲元素在张艺谋电影中的功能
    第一节 戏曲音乐与电影故事的碰撞
    第二节 戏曲舞美元素营造东方意蕴
    第三节 戏曲表演元素参与风格化场景塑造
第三章 张艺谋与戏曲艺术结缘的多元因素
    第一节 自由且充满“变数”的文化语境与创作语境
    第二节 创作主体与受众统一的审美观念
第四章 张艺谋电影运用戏曲元素的价值与局限
    第一节 张艺谋电影运用戏曲元素的价值
    第二节 戏曲元素融入张艺谋电影的局限性及拓展思路
结语
附录
参考文献
后记
在读期间相关成果发表情况


【参考文献】：
期刊论文
[1]戏曲音乐元素对影视艺术语言的建构[J]. 刘春梅.  当代电影. 2014(09)
[2]民族文化元素的巧妙运用——论故事片《大红灯笼高高挂》中京剧的作用[J]. 黄世智.  电影评介. 2013(17)
[3]戏曲咿哑——张艺谋电影的文化胎记[J]. 孙嘉萍,王春艳.  电影文学. 2012(24)
[4]谈张艺谋系列影片对中国传统音乐的钟爱——以《大红灯笼高高挂》和《红高粱》为例[J]. 张胜良.  电影文学. 2012(12)
[5]中国传统文化在张艺谋电影中的表现——《菊豆》及《大红灯笼高高挂》[J]. 季蓓蓓.  西安航空技术高等专科学校学报. 2010(02)
[6]赵季平影视音乐成功因素分析[J]. 张燕群.  中国广播电视学刊. 2008(09)
[7]致力电影民族化研究 建立中国电影理论体系[J]. 罗艺军.  当代电影. 2008(08)
[8]论电影中戏曲元素的运用及审美意义[J]. 潘先伟.  四川戏剧. 2008(01)
[9]浅析电影中的本土文化转换现象[J]. 高巍,张瑞峰.  电影评介. 2007(19)
[10]照花前后镜 花面交相映——谈现代电影中古典戏曲元素的妙用[J]. 汪许莹.  艺苑. 2007(03)

博士论文
[1]武舞传奇的意象世界[D]. 董凯.西南大学 2011

硕士论文
[1]张艺谋电影服装艺术研究[D]. 曹伟.湖南工业大学 2015
[2]中国电影中的戏曲元素研究[D]. 赵司原.山西师范大学 2014
[3]从代际导演看中国电影的戏曲情结[D]. 丁雅琳.山西师范大学 2013
[4]论中国电影中的戏曲元素[D]. 张丽君.山西师范大学 2013
[5]中国电影跨文化传播的文化自觉研究[D]. 邓志刚.湖南大学 2011
[6]论中国第五代导演电影中的文化追求与文化传播[D]. 刘浩.吉林大学 2009
[7]论张艺谋电影的中国传统美学表征[D]. 徐丹.哈尔滨工业大学 2006
[8]论莫言小说的狂欢化叙事[D]. 张开艳.广西师范大学 2006
[9]论武侠电影中的民族文化精神[D]. 陈霞.东南大学 2006
[10]中国当代审美文化下的张艺谋电影[D]. 刘强.山东师范大学 2000



本文编号：3066936