《囧妈》之殇：作者迷思与创作失控

发布时间：2021-03-19 15:17

　　2020年大年初一电影《囧妈》在互联网平台首映,成为贺岁档唯一一部"上映"的影片。该片作为近二十年内地最受观众欢迎的喜剧电影系列的收官之作,上映之前就备受关注。但是在公映之后,该片的口碑一片惨淡,观众期待与映后口碑之间产生巨大的落差。探其缘由应在于该片文本层面的创作失控,具体表现在喜剧特质的失落、伦理表达的执迷与作者意志的灌输。厘清该片以及该系列影片的创作得失,对于中国喜剧电影的发展,有着重要的意义。 

【文章来源】：电影新作. 2020,(02)北大核心

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【部分图文】：

电影《囧妈》剧照

普通观众之间产生隔阂。可以比较《人在囧途》来看，牛耿上路的目的是为了讨薪回家过年而李成功的目的是为了与妻子离婚，二人的目的各异却阴差阳错凑在一起，马克思主义哲学认为“物质决定意识，意识反作用于物质”，二者的主观目的一定与其物质基础息息相关，所以二人的出发目的自然会体现出不同阶级间难以磨合的印记。电影中春运、农民工欠薪、中年危机、小三问题等皆与现实生活息息相关，紧紧抓住大众的焦虑感，带有鲜明的时代印记。反观《囧妈》，母亲去俄罗斯的目的是为了圆自己48年前未尽的莫斯科演出梦长短辑图2.电影《人在囧途》剧照

【参考文献】：
期刊论文
[1]由公路电影透视电影地理学与文学地理学之辨[J]. 徐汉晖.  电影评介. 2019(08)
[2]概念整合理论与网络“囧”文化研究[J]. 张旭宁.  重庆城市管理职业学院学报. 2012(01)
[3]当下国产电影思想深度与人文关怀的缺失[J]. 宋红岩.  电影文学. 2011(17)
[4]论喜剧精神[J]. 胡德才.  华中师范大学学报(人文社会科学版). 2005(05)

博士论文
[1]市井意识与现代中国市民小说[D]. 肖佩华.河南大学 2006



本文编号：3089787