从格雷马斯的叙事理论分析电影《战狼2》
发布时间：2021-04-01 08:21
吴京导演的电影《战狼2》取得了市场和口碑双丰收,成为当年国产电影中的"现象级"作品,创造了中国主旋律电影的新高度。通过用格雷马斯的六动素模型/行动范畴和意义方阵模型/符号矩阵来分析《战狼2》的叙事结构,以此揭示出影片的人物关系和结构逻辑,探究影片深层意义的思想。
【文章来源】：新闻爱好者. 2020,(02)北大核心CSSCI
【文章页数】：3 页
【部分图文】：
格雷马斯六动素模型
格雷马斯不仅将普罗普的七种故事角色演化为六动素模型，还同时在列维施特劳斯关于古希腊神话研究的基础上，形成了自己的“意义矩形”理论。克劳德·列维施特劳斯被称为“结构主义之父”，在他的结构主义奠基之作《结构人类》中，列维施特劳斯指出所有的古希腊神话当中都至少包含着两组两两对立的模式。格雷马斯继承了这一说法，并深入探讨叙事文本中意义的深层结构。他还进一步指出所有叙事文本的意义深层结构是建立在一组核心的两项对立的基础上。假定这一核心的两项对立设置为A和B，并推演出另一组与此组相关且相对的对立式非A和非B，这四项组成了四方形的四个端点，予以排列便形成了一个意义矩形（如图2所示）。在图2这个六对三组关系中，A与B、非A与非B之间是对抗性关系，A与非B、B与非A之间是互补关系，A与非A、B与非B之间是矛盾性关系。本文的意义结构便呈现在这三组关系的变化组合之中[3]。故事起源于A与B之间，但故事发展进程中又添加进新的因素非A和非B。当这些因素得以展开，故事也就完成了。正如杰姆逊所说：“从某种意义上说，故事开始时是为了解决一对一的矛盾，但却由此派生引发出大量新的逻辑可能性，而当所有的可能性都出现以后，便有了封闭的感觉，故事也就完成了。”[4]
我们从这一意义矩阵中，可以直观地看出这是以冷锋、中国海军及大使馆、华资工厂的工人、Richae医生———简言之，便是和平的代表与以“老爹”为首的欧洲雇佣兵———暴力的代表之间的对抗。北京大学教授戴锦华说过：“电影叙事一如有史以来人类叙事艺术的各种形态，它必然同时联系着某种社会的权利机构，成为对类似社会结构的呈现或反抗。”影片中呈现出来的和平与暴力正是当前国际权利机构的真实写照。影片中故事发生的背景是非洲发生内乱，反政府武装组织“红巾军”为夺取政权出高价请来了欧洲雇佣兵。影片一开始，欧洲雇佣兵就为雇主寻找陈博士大开杀戒。非洲反政府武装组织“红巾军”在影片的意义结构中并没有占据暴力为代表的敌手一方，而是处于和平与暴力之间。对于非洲政府组织而言，他们是暴力的夺权者，但对中国他们却是持和平的态度。影片中红巾军多次说道“不要杀中国人”，影片最后冷锋在中国海军的帮助下打败欧洲雇佣军，带领着整个华资工厂的工人穿越交战区的时候，非洲的政府军和反政府武装正在激烈地火拼。冷锋用胳膊做旗杆，高举中华人民共和国国旗，平安地穿越了交战区。Pasha作为非洲“拉曼拉”病毒的自愈活体，谁得到她谁就能轻易掌控非洲这个国家。如果Pasha落入欧洲雇佣兵这群残暴之徒的手中，后果不堪设想———非洲将成为由暴力统治的国家。和平的维护者冷锋以及帮手，极力争夺这一客体，这一意义矩阵也简洁鲜明地突出了影片的结构：这是和平与暴力的决战。格雷马斯的叙事理论在文本的分析中被广泛地运用，通过建构叙事文本的六动素模型以及意义矩阵，可以从盘根错节的人物图谱和叙事中揭示出影片的人物关系和结构逻辑，以此探究出影片深层意义结构下的主题思想。
【参考文献】：
期刊论文
[1]试用格雷马斯的“符号指示的基本结构”分析作品一例[J]. 胡泓. 河南大学学报(哲学社会科学版). 1990(05)
本文编号：3113008
【文章来源】：新闻爱好者. 2020,(02)北大核心CSSCI
【文章页数】：3 页
【部分图文】：
格雷马斯六动素模型
格雷马斯不仅将普罗普的七种故事角色演化为六动素模型，还同时在列维施特劳斯关于古希腊神话研究的基础上，形成了自己的“意义矩形”理论。克劳德·列维施特劳斯被称为“结构主义之父”，在他的结构主义奠基之作《结构人类》中，列维施特劳斯指出所有的古希腊神话当中都至少包含着两组两两对立的模式。格雷马斯继承了这一说法，并深入探讨叙事文本中意义的深层结构。他还进一步指出所有叙事文本的意义深层结构是建立在一组核心的两项对立的基础上。假定这一核心的两项对立设置为A和B，并推演出另一组与此组相关且相对的对立式非A和非B，这四项组成了四方形的四个端点，予以排列便形成了一个意义矩形（如图2所示）。在图2这个六对三组关系中，A与B、非A与非B之间是对抗性关系，A与非B、B与非A之间是互补关系，A与非A、B与非B之间是矛盾性关系。本文的意义结构便呈现在这三组关系的变化组合之中[3]。故事起源于A与B之间，但故事发展进程中又添加进新的因素非A和非B。当这些因素得以展开，故事也就完成了。正如杰姆逊所说：“从某种意义上说，故事开始时是为了解决一对一的矛盾，但却由此派生引发出大量新的逻辑可能性，而当所有的可能性都出现以后，便有了封闭的感觉，故事也就完成了。”[4]
我们从这一意义矩阵中，可以直观地看出这是以冷锋、中国海军及大使馆、华资工厂的工人、Richae医生———简言之，便是和平的代表与以“老爹”为首的欧洲雇佣兵———暴力的代表之间的对抗。北京大学教授戴锦华说过：“电影叙事一如有史以来人类叙事艺术的各种形态，它必然同时联系着某种社会的权利机构，成为对类似社会结构的呈现或反抗。”影片中呈现出来的和平与暴力正是当前国际权利机构的真实写照。影片中故事发生的背景是非洲发生内乱，反政府武装组织“红巾军”为夺取政权出高价请来了欧洲雇佣兵。影片一开始，欧洲雇佣兵就为雇主寻找陈博士大开杀戒。非洲反政府武装组织“红巾军”在影片的意义结构中并没有占据暴力为代表的敌手一方，而是处于和平与暴力之间。对于非洲政府组织而言，他们是暴力的夺权者，但对中国他们却是持和平的态度。影片中红巾军多次说道“不要杀中国人”，影片最后冷锋在中国海军的帮助下打败欧洲雇佣军，带领着整个华资工厂的工人穿越交战区的时候，非洲的政府军和反政府武装正在激烈地火拼。冷锋用胳膊做旗杆，高举中华人民共和国国旗，平安地穿越了交战区。Pasha作为非洲“拉曼拉”病毒的自愈活体，谁得到她谁就能轻易掌控非洲这个国家。如果Pasha落入欧洲雇佣兵这群残暴之徒的手中，后果不堪设想———非洲将成为由暴力统治的国家。和平的维护者冷锋以及帮手，极力争夺这一客体，这一意义矩阵也简洁鲜明地突出了影片的结构：这是和平与暴力的决战。格雷马斯的叙事理论在文本的分析中被广泛地运用，通过建构叙事文本的六动素模型以及意义矩阵，可以从盘根错节的人物图谱和叙事中揭示出影片的人物关系和结构逻辑，以此探究出影片深层意义结构下的主题思想。
【参考文献】：
期刊论文
[1]试用格雷马斯的“符号指示的基本结构”分析作品一例[J]. 胡泓. 河南大学学报(哲学社会科学版). 1990(05)
本文编号：3113008
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