贾樟柯和毕赣导演风格对比研究

发布时间：2021-04-02 13:49

　　毕赣的电影《路边野餐》一经问世便受到广泛关注,因其写实的拍摄风格、家园主题、底层叙事、方言及非职业演员选择等与贾樟柯存在诸多相似而被称为第二个贾樟柯。本文对贾樟柯和毕赣导演风格进行对比分析,发现两位导演在主题思想、符号元素运用、长镜头与时空建构等方面均存在本质区别的同时又包含深层的现实主义内核。 

【文章来源】：视听. 2020,(09)

【文章页数】：2 页

【文章目录】：
一、个人经验与家园主题
二、符号元素的运用
    （一）城市性格
    （二）声音多义性
    （三）魔幻、现实的细节符号
三、长镜头与时空建构
    （一）空间解构下的时间焦虑
    （二）心理时间构筑模糊空间
四、结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]从纪实影像中生长的魔幻现实主义风格[J]. 谢周浦.  电影文学. 2017(20)
[2]诗性与梦境——《路边野餐》的诗意叙事与多重主题[J]. 曾珍.  电影评介. 2016(13)
[3]以无限接近写实的方式通往梦幻之地——访《路边野餐》导演毕赣[J]. 毕赣,叶航.  北京电影学院学报. 2016(03)
[4]重新定义符号与符号学[J]. 赵毅衡.  国际新闻界. 2013(06)
[5]瑶山深处[J]. 黎明轩.  电影文学. 2013(07)
[6]论贾樟柯的电影时空[J]. 万荣英,张勇.  电影文学. 2011(18)
[7]后现代的电影叙事——现实主义题材电影中超现实元素的运用[J]. 郦丽.  电影评介. 2007(18)
[8]贾樟柯谈电影(外一篇)[J]. 汪方华.  电影评介. 2000(01)
[9]电影中的魔幻现实主义[J]. 弗·R.杰姆逊,李迅.  世界电影. 1994(04)



本文编号：3115380