构架于“错位与幻境”的美学表达——以电影《寄生虫》为研究视野
发布时间：2021-04-06 23:13
本文立足于奉俊昊电影中人与社会的错位语境,通过人性论学者霍布斯关于自然人四要素观点,分析导演在构建角色人物时的潜文本表达以及角色人物的个体思维和社会生存逻辑,并从导演思维角度探索角色人物内在关系、推进叙事的主轴关系等,最后通过对生存空间的拆分试图破译导演处理人与社会分裂后的关联技巧及生存危机叙事的设置逻辑。
【文章来源】：电影新作. 2020,(03)北大核心
【文章页数】：5 页
【部分图文】：
电影《寄生虫》剧照
奉俊昊电影中对人与人、人与社会的深度思考，使影片意义越过故事本身上升到哲学维度，作为他的第八部长片，其艺术成就类似于李安导演的《卧虎藏龙》、张艺谋导演的《英雄》等，本故事精彩之处在于它具象化了贫富之间的差距、用符号化的人物构建与阶级划分，勾勒起故事关于生活与生存最残酷的对立。儿子金基宇在雇主家教授英语补习课程，这是从贫民窟逾越至富人区的跨越，虽然百般推辞，但贫穷与富有内在的牵引力，成为他生活绕不开的话题。随着故事的发展，金基宇不仅设计让妹妹成为雇主家的美术老师，还让其父母亲分别成为雇主家的司机和管家，看似荒诞离奇的情节，内藏着一个不可逾越的事实，这不是符合道德基石的拥有，欲望、喜悦等只是角色单纯的激情，身处于阶级两侧的命运设置，决定着人物间关于欲望、挣扎乃至不择手段直至欲望的错位。伴随着紧凑的叙事推进，导演利用朴社长为儿子搭建的帐篷行为与金基泽一家在大雨下仓皇而逃形成对比，摄影机扑捉着两种对立鲜明的感官元素，一边是愉悦与享受一边是失落与恐慌，大雨成为上层阶级的生活情趣，却是底层阶级的生存梦魇，冲刷出不同人生，导演将妄想与现实这两个关键词串联起来并形成对照冲突，反复强化着错位的内在表达。图2.电影《寄生虫》剧照
回到影片中当金基宇一家得意忘形享受豪宅美食时，母亲朴忠淑嘲笑金基泽“如果朴社长现在突然回来，金基泽你就会像蟑螂一样四处躲藏，我们就像是生活在暗室的蟑螂，一开灯就要四处逃窜”，作为一家之主的金基泽看似嬉笑怒骂但内心的不安也显现出来，虽然成功入职朴社长家，但仅是暂时的寄生和空间突破关系的建立，危机四伏与情节反弹也随即到来，摄影机将黑色电影中纯在主义形式呈现在观众眼前5，社会地位的错位、欲望的不受控制，以及情感良知的愧疚逐步显现。随着地下室空间的发现，三方空间汇聚一起成为一个迷幻的假象空间并推动着冲突的爆发，此时的假象空间是一个集合半地下室、豪宅、地下室三位一体的空间，是社会地位,欲望以及情感幻境下的全部拥有。父亲金基泽在这个假象空间里由自卑转愤怒进而由善转恶开启反抗模式，持刀杀人最后躲藏在地下室。儿子金基宇从欲望错位的贪婪中迷幻般接受爱情和成功的喜悦，并不能自拔拿着所谓带来好运的景观石捍卫现状并计划解决地下室的麻烦最后喋血现场。女儿金基婷独立冷静处处思绪敏捷小心谨慎设计进入或是建立一个他们所希望的假象空间，却在聚会现场突然被杀。与其说是空间伤害了她的身体，倒不如说错位的贪婪禁锢了她的灵魂，导演关于生存危机叙事的设置逻辑是阐述人性的多面，唤起更多人坚持内心深处的善，而不于流于表面贫富的矛盾，在故事建立之初勾画一个角色错位的成功梦境，进而通过空间的概念化设计展开叙事推进、人物构建、人物弧线、内在与外在矛盾等，成功地将幻境建立起空间概念并与现实空间结合，建立起具有强烈隐喻性、对比性的假象空间。结语
【参考文献】：
期刊论文
[1]宁浩电影的隐喻性[J]. 张云丽. 电影文学. 2019(16)
[2]画面构成之美——罗杰·迪金斯摄影风格研究[J]. 高志丹. 当代电影. 2019(02)
[3]至善与趋恶:康德人性论下的意志选择[J]. 谢家建. 重庆工商大学学报(社会科学版). 2018(06)
[4]符号、层次、路径:电影意境的美学建构[J]. 李然. 电影评介. 2018(19)
本文编号：3122328
【文章来源】：电影新作. 2020,(03)北大核心
【文章页数】：5 页
【部分图文】：
电影《寄生虫》剧照
奉俊昊电影中对人与人、人与社会的深度思考，使影片意义越过故事本身上升到哲学维度，作为他的第八部长片，其艺术成就类似于李安导演的《卧虎藏龙》、张艺谋导演的《英雄》等，本故事精彩之处在于它具象化了贫富之间的差距、用符号化的人物构建与阶级划分，勾勒起故事关于生活与生存最残酷的对立。儿子金基宇在雇主家教授英语补习课程，这是从贫民窟逾越至富人区的跨越，虽然百般推辞，但贫穷与富有内在的牵引力，成为他生活绕不开的话题。随着故事的发展，金基宇不仅设计让妹妹成为雇主家的美术老师，还让其父母亲分别成为雇主家的司机和管家，看似荒诞离奇的情节，内藏着一个不可逾越的事实，这不是符合道德基石的拥有，欲望、喜悦等只是角色单纯的激情，身处于阶级两侧的命运设置，决定着人物间关于欲望、挣扎乃至不择手段直至欲望的错位。伴随着紧凑的叙事推进，导演利用朴社长为儿子搭建的帐篷行为与金基泽一家在大雨下仓皇而逃形成对比，摄影机扑捉着两种对立鲜明的感官元素，一边是愉悦与享受一边是失落与恐慌，大雨成为上层阶级的生活情趣，却是底层阶级的生存梦魇，冲刷出不同人生，导演将妄想与现实这两个关键词串联起来并形成对照冲突，反复强化着错位的内在表达。图2.电影《寄生虫》剧照
回到影片中当金基宇一家得意忘形享受豪宅美食时，母亲朴忠淑嘲笑金基泽“如果朴社长现在突然回来，金基泽你就会像蟑螂一样四处躲藏，我们就像是生活在暗室的蟑螂，一开灯就要四处逃窜”，作为一家之主的金基泽看似嬉笑怒骂但内心的不安也显现出来，虽然成功入职朴社长家，但仅是暂时的寄生和空间突破关系的建立，危机四伏与情节反弹也随即到来，摄影机将黑色电影中纯在主义形式呈现在观众眼前5，社会地位的错位、欲望的不受控制，以及情感良知的愧疚逐步显现。随着地下室空间的发现，三方空间汇聚一起成为一个迷幻的假象空间并推动着冲突的爆发，此时的假象空间是一个集合半地下室、豪宅、地下室三位一体的空间，是社会地位,欲望以及情感幻境下的全部拥有。父亲金基泽在这个假象空间里由自卑转愤怒进而由善转恶开启反抗模式，持刀杀人最后躲藏在地下室。儿子金基宇从欲望错位的贪婪中迷幻般接受爱情和成功的喜悦，并不能自拔拿着所谓带来好运的景观石捍卫现状并计划解决地下室的麻烦最后喋血现场。女儿金基婷独立冷静处处思绪敏捷小心谨慎设计进入或是建立一个他们所希望的假象空间，却在聚会现场突然被杀。与其说是空间伤害了她的身体，倒不如说错位的贪婪禁锢了她的灵魂，导演关于生存危机叙事的设置逻辑是阐述人性的多面，唤起更多人坚持内心深处的善，而不于流于表面贫富的矛盾，在故事建立之初勾画一个角色错位的成功梦境，进而通过空间的概念化设计展开叙事推进、人物构建、人物弧线、内在与外在矛盾等，成功地将幻境建立起空间概念并与现实空间结合，建立起具有强烈隐喻性、对比性的假象空间。结语
【参考文献】：
期刊论文
[1]宁浩电影的隐喻性[J]. 张云丽. 电影文学. 2019(16)
[2]画面构成之美——罗杰·迪金斯摄影风格研究[J]. 高志丹. 当代电影. 2019(02)
[3]至善与趋恶:康德人性论下的意志选择[J]. 谢家建. 重庆工商大学学报(社会科学版). 2018(06)
[4]符号、层次、路径:电影意境的美学建构[J]. 李然. 电影评介. 2018(19)
本文编号：3122328
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/dianyingdianshilunwen/3122328.html
