中国动画民族文化样态与造型艺术研究

发布时间：2021-04-07 08:49

　　中国动画起源于20世纪20年代,中国动画从民族精神、民族传统艺术和价值观念等诸多层面汲取精髓,创作出一系列优秀的具有中国民族文化底蕴的经典动画作品,无论从形式还是内容上,均全方位多角度地呈现出中国独具魅力的民族精神和民族气韵,这足以证明中国动画厚重的文化底蕴和高雅的艺术情怀。本文以中国动画作为研究主体。绪论部分,针对目前中国动画现有的研究资料进行系统地梳理和总结,发现中国动画在民族传统艺术形式和造型艺术这两方面具有内在的逻辑关系,并将民族传统艺术归纳到民族文化样态的领域进行阐述,明确论文研究的价值和意义。第一章首先从民族传统艺术形式着手,分别从传统绘画艺术、剪纸艺术和戏曲艺术这三个方面,分析二十世纪中国动画对民族传统艺术形式的传承与表达,并从中发现民族传统艺术形式的运用对动画造型艺术产生的效果与作用;第二章着眼于造型艺术在当代中国动画中的传承与创新,主要从角色造型、场景造型和色彩造型这三个方面进行论述,从中发现并总结中国动画对民族传统文化的传承与对国外借鉴及创新之处;第三章从宏观角度出发,分别从《花木兰》《功夫熊猫》和《孙悟空大冒险》这三部作品中分析国外动画片对中国民族传统艺术和传统文... 

【文章来源】：辽宁师范大学辽宁省

【文章页数】：66 页

【学位级别】：硕士

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图１－１：齐白石《蛙声十里出山泉》和《墨虾》

?，、、聲％?Ｖ』??图１－１：齐白石《蛙声十里出山泉》和《墨虾》图１－２：?１９６１年《小蝌蚪找妈妈》动画片截图??《小蝌蚪找妈妈》为１９６３年由钱家骇担任导演的第二部水墨动画片《牧笛》??做了充分的艺术准备和前提。《牧笛》这部水墨动画片将翠竹依依、江南水色、??雾霭蒙蒙的诗意景色刻画得惟妙惟肖，是一部反映江南山水风情的童话题材水堪??动画作品。该片汲取了李可染先生绘画内涵丰富、浓重浑厚、深邃茂密、简练且??极富墨趣的艺术特点，同时绘Ｍ人员向李可染先生借了《牧童与牛》等儿幅牧十－??图悬挂在墙壁上，以供借鉴和参考（如图１－３）。“李可染画的牛极常生活情趣，??或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或??竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。夏日的微风吹拂??起河面中阵阵的涟漪，层峦迭嶂，云烟弥漫，柳树成跗、小桥流水，一切都在水??墨的点染下完成了一幅中国江南水乡的优美画卷。《牧笛》这部水墨动画片没有??对话和旁白，而是通过音色淳厚、悠扬委婉的曲笛来调和并描绘田野之美、柳树??成荫、小桥流水的山水美景。水牛吃草

＿??．３?：，??图１－３：李可染《牧童与牛》?图１－４：?１９６３年《牧笛》动画片截图??１９８２年，由方济众先生担任背景设计的中国第三部水墨动画片《鹿铃》问??世，该片以程十发先生的绘画作品《少女与鹿》为创作蓝本（如图１－５），根据??庐山“白鹿洞书院”传说改编而成，故事内容比较注重写实。在色彩的运用上，??运用彩墨写意的形式来描绘丛林山谷、溪水田园的景象，同时在女孩的服饰和三??只鹿的身体着色中也有所运用并各有侧重，同时水墨在鹿身上展现出了浓淡虚实??的水墨意蕴效果（如图１－６），这种浓淡虚实主要表现在鹿的面部、腹部、和四??肢的部位，整体画面效果呈现出一种清新雅致的水墨画意蕴。在表现人物较多的??集市场景以及小鹿受老鹰攻击互相搏斗的动作戏屮


本文编号：3123182