管虎电影的叙事特征研究
发布时间：2021-04-29 16:17
1993年,管虎凭借一部《头发乱了》进入大众的视野,以其独特的电影风格脱颖而出,被称为“第六代”导演中的“怪才”。经过多年的磨练,管虎的电影日渐成熟。他不仅具有同时期导演对于小人物的关注与人文情怀,并且能够较早地走出自我个人狭小的空间摆脱单调冗杂的叙事模式,形成自己的电影美学风格与审美意蕴,在题材选择、叙事手法和电影语言运用等方面不断的创新探索,形成了浓郁的“管式色彩”。这种独特的个人风格的形成离不开其电影的三大方面:选材、叙事手法和电影语言的调动。管虎电影的题材主要分为两个方面,一方面是反映城市底层人民生活状态的都市影片,另一方面则是走进了历史空间的寓言题材和历史题材。无论是哪个方面的主题,管虎始终在他的影片中保持着他对人性和个人价值的思考,在声、电、光的世界里传达出触及民族灵魂之根的反思。在叙事手法方面,管虎擅长打破正常时空,在片段组合中呈现人物的生活状态,淡化故事情节,突出人物本身。非时序的剪辑与拼贴,多重视角的切入,都让他的电影看起来更加扑朔迷离引人入胜。在调动光、影、声音等电影语言方面,管虎更是充分发挥了主动性,大胆粗狂而又不失细节,印象式的色调,明暗对立鲜明的光线,更加突出...
【文章来源】：河北师范大学河北省
【文章页数】：64 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 管虎电影的叙事指向
第一节 都市边缘群体的生存状态
一、新时期都市青年的思想惶惑与漂泊无依
二、理想与现实交错中的迷乱与清醒
三、都市“底层英雄”的生存困境
第二节 困境中的个体价值观照与人性寓言
一、宏大历史背景中的个体生存状态:孤独与狂欢
二、未完成的寓言
第二章 管虎电影的叙事策略
第一节 碎片化叙事
一、碎片化拍摄
二、情绪架构
第二节 低视角叙事
一、边缘人物叙事视角
二、战争主题的低视角叙述
第三节 线性叙事的非线性呈现
一、片段组合
二、片段组合的非时序性
第三章 管虎电影视听语言与电影叙事
第一节 色彩与光影中的印象与真实
一、印象式色调与色彩隐喻
二、光影的真实与表现性
第二节 疯狂而又诗意的镜头和构图
一、镜头语言分析
二、构图分析
第三节 电影声音的复调与细节真实
一、背景音与叙事事件背离
二、注重声音细节与环境音的使用
三、方言的运用
第四章 管虎电影的美学风格
第一节 纪实美学的风格
第二节 审丑:丑陋的形象与丑怪的行为
第三节 狂欢化
一、语言的戏谑与粗鄙
二、主角人物的降格
三、广场狂欢中的二元对立
结语
参考文献
附录
后记
【参考文献】：
期刊论文
[1]《老炮儿》的视觉表现研究[J]. 杨赫. 电影文学. 2018(09)
[2]作者底色下的风格转向——管虎电影导演创作分析[J]. 张芃. 艺术评鉴. 2018(04)
[3]人性的阴暗与光辉——管虎电影代表作品内涵浅析[J]. 施振东. 戏剧之家. 2017(22)
[4]管虎电影的艺术理想与现实关怀[J]. 郭振琪. 电影文学. 2017(19)
[5]文化视角解读《老炮儿》的悲剧批判意识[J]. 张华. 电影文学. 2017(19)
[6]管虎的黑色电影风格解析[J]. 陈海英. 电影文学. 2017(15)
[7]论《杀生》《老炮儿》中的痞子之死[J]. 陈圆圆. 电影文学. 2017(14)
[8]《老炮儿》的悲剧艺术及批判精神[J]. 邹鹏. 电影文学. 2017(14)
[9]论管虎电影中的叛逆形态与另类艺术风格[J]. 曾勇. 电影评介. 2017(09)
[10]管虎电影《斗牛》《杀生》的狂欢化解读[J]. 严立勇. 民族艺林. 2017(01)
博士论文
[1]新时期中国电影纪实美学研究[D]. 蒋尧尧.辽宁大学 2015
[2]从边缘走向中心[D]. 杨海燕.华东师范大学 2013
硕士论文
[1]宏大叙事的解构与个人情感的内敛[D]. 任梓茹.山西大学 2017
[2]论中国当代电影中的荒诞美[D]. 田甜.西安建筑科技大学 2017
[3]后现代文化语境下的管虎电影研究[D]. 李君.云南师范大学 2017
[4]管虎电影艺术风格研究[D]. 马彦元.河北大学 2017
[5]管虎电影的黑色幽默研究[D]. 康丹.四川师范大学 2017
[6]管虎电影的叙事艺术探析[D]. 邓亚丽.河南大学 2017
[7]对抗与转向—管虎电影叙事研究[D]. 李丽.浙江大学 2015
[8]管虎电影“生命”审视研究[D]. 莫飞.吉林大学 2015
[9]后现代视阈下的管虎电影[D]. 彭橙.南京师范大学 2015
[10]管虎电视剧研究[D]. 陈澈.南京师范大学 2015
本文编号：3167784
【文章来源】：河北师范大学河北省
【文章页数】：64 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 管虎电影的叙事指向
第一节 都市边缘群体的生存状态
一、新时期都市青年的思想惶惑与漂泊无依
二、理想与现实交错中的迷乱与清醒
三、都市“底层英雄”的生存困境
第二节 困境中的个体价值观照与人性寓言
一、宏大历史背景中的个体生存状态:孤独与狂欢
二、未完成的寓言
第二章 管虎电影的叙事策略
第一节 碎片化叙事
一、碎片化拍摄
二、情绪架构
第二节 低视角叙事
一、边缘人物叙事视角
二、战争主题的低视角叙述
第三节 线性叙事的非线性呈现
一、片段组合
二、片段组合的非时序性
第三章 管虎电影视听语言与电影叙事
第一节 色彩与光影中的印象与真实
一、印象式色调与色彩隐喻
二、光影的真实与表现性
第二节 疯狂而又诗意的镜头和构图
一、镜头语言分析
二、构图分析
第三节 电影声音的复调与细节真实
一、背景音与叙事事件背离
二、注重声音细节与环境音的使用
三、方言的运用
第四章 管虎电影的美学风格
第一节 纪实美学的风格
第二节 审丑:丑陋的形象与丑怪的行为
第三节 狂欢化
一、语言的戏谑与粗鄙
二、主角人物的降格
三、广场狂欢中的二元对立
结语
参考文献
附录
后记
【参考文献】：
期刊论文
[1]《老炮儿》的视觉表现研究[J]. 杨赫. 电影文学. 2018(09)
[2]作者底色下的风格转向——管虎电影导演创作分析[J]. 张芃. 艺术评鉴. 2018(04)
[3]人性的阴暗与光辉——管虎电影代表作品内涵浅析[J]. 施振东. 戏剧之家. 2017(22)
[4]管虎电影的艺术理想与现实关怀[J]. 郭振琪. 电影文学. 2017(19)
[5]文化视角解读《老炮儿》的悲剧批判意识[J]. 张华. 电影文学. 2017(19)
[6]管虎的黑色电影风格解析[J]. 陈海英. 电影文学. 2017(15)
[7]论《杀生》《老炮儿》中的痞子之死[J]. 陈圆圆. 电影文学. 2017(14)
[8]《老炮儿》的悲剧艺术及批判精神[J]. 邹鹏. 电影文学. 2017(14)
[9]论管虎电影中的叛逆形态与另类艺术风格[J]. 曾勇. 电影评介. 2017(09)
[10]管虎电影《斗牛》《杀生》的狂欢化解读[J]. 严立勇. 民族艺林. 2017(01)
博士论文
[1]新时期中国电影纪实美学研究[D]. 蒋尧尧.辽宁大学 2015
[2]从边缘走向中心[D]. 杨海燕.华东师范大学 2013
硕士论文
[1]宏大叙事的解构与个人情感的内敛[D]. 任梓茹.山西大学 2017
[2]论中国当代电影中的荒诞美[D]. 田甜.西安建筑科技大学 2017
[3]后现代文化语境下的管虎电影研究[D]. 李君.云南师范大学 2017
[4]管虎电影艺术风格研究[D]. 马彦元.河北大学 2017
[5]管虎电影的黑色幽默研究[D]. 康丹.四川师范大学 2017
[6]管虎电影的叙事艺术探析[D]. 邓亚丽.河南大学 2017
[7]对抗与转向—管虎电影叙事研究[D]. 李丽.浙江大学 2015
[8]管虎电影“生命”审视研究[D]. 莫飞.吉林大学 2015
[9]后现代视阈下的管虎电影[D]. 彭橙.南京师范大学 2015
[10]管虎电视剧研究[D]. 陈澈.南京师范大学 2015
本文编号：3167784
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