小说转换为电影的艺术 ——谢飞电影研究
发布时间：2021-05-08 09:05
本文聚焦谢飞由文学改编而来的五部电影作品《湘女萧萧》、《本命年》、《香魂女》、《黑骏马》与《益西卓玛》和对应文学原著。通过对其主题、叙事方式、视听语言等方面加以分析阐述,揭示出谢飞在改编创作中的特色和方法,从中提炼出对当今影视创作有帮助的部分,衷心希望能对我国目前影视行业中的文学改编,提出较有指导性的建议。谢飞所属的创作群体是中国电影第四代导演。这批导演在新时期伊始,习惯运用实验风格浓厚的视听语言,即用时空交错的叙事方式、精致考究的长镜头与充满时代特色的故事相结合,将电影从当时充满政治色彩的氛围中解放出来,并确立了其在新中国民众文化生活中的地位。在此后的创作中,他们逐渐回归了写实主义的创作倾向。谢飞作为其中最优秀的导演之一,已将第四代的群体风格内化成其自身的独特风格,即极具诗意的写实主义创作。尽管他的主要作品绝大多数均来自小说改编,但他在内容上还是较多忠实原著,在改编蓝本上始终坚持选择现实主义作品。同时,他在剧本改编过程中对角色、情节的调整手法也显示出其作为电影导演的独特思考。从影片的形式来看,谢飞善用冷静平稳的镜头运动、隐喻静谧的空镜头、气息绵长的音乐旋律、分割叙事的固定手法,最终形...
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：59 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一 本课题的研究价值
二 本课题及相关课题的研究现状
三 本课题的研究范围与方法
四 研究的重点、难点与创新点
第一章 谢飞导演生平与创作概况
第一节 谢飞导演的生平与创作
第二节 第四代中的电影作者
一 第四代创作的美学思想
二 第四代创作的风格流变
第三节 作为电影作者的谢飞
一 人文理想的现实主义
二 诗意写实的影像风格
第二章 小说电影化的内容修改
第一节 情节修改：体现主题时代性
第二节 人物调整：突出人物复杂性
第三节 叙事重构：运用时空灵活性
第四节 思想表达：以电影化的方式
第三章 小说电影化的形式处理
第一节 影片叙事与文学风格复现
一 视角：通过摄影复原阅读体验
二 结构：文学性较强的叙事方式
三 空间：再现小说中的故事环境
第二节 视听语言的诗化处理
一 《益西卓玛》：视觉元素的唯美化
二 《香魂女》：听觉元素的抒情构建
三 隐喻与象征作为含蓄表达方式
第四章 谢飞文学改编电影的现实意义
第一节 严肃文学：思想性的再现
一 选择适宜的文本
二 把握原著思想
三 结合当代意识
第二节 通俗文学：商业片的原型
一 明确改编目的
二 发挥技术优势
第三节 网络文学：多层面的平衡
一 筛选作品的思想价值
二 改编应具普遍的诚意
结语
参考文献
附录A 谢飞作品年表与获奖记录
攻读学位期间取得的研究成果
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]IP转换兴起的原因、现状及未来发展趋势[J]. 尹鸿,王旭东,陈洪伟,冯斯亮. 当代电影. 2015(09)
[2]浅议中国第四代导演的文学情怀[J]. 王红霞. 新西部(理论版). 2014(12)
[3]后撤式的创作——第四代电影人的改编电影[J]. 冯果. 当代电影. 2012(12)
[4]电影叙事学与文学叙事学的互文性——以复调与视点为例[J]. 周和军. 当代文坛. 2008(03)
[5]自古诗人多乡愁——感悟《黑骏马》[J]. 刘海波. 当代电影. 2006(02)
[6]我的这五年——谢飞访谈录[J]. 谢飞,杨远婴,万萍. 当代电影. 2006(02)
[7]我的自述[J]. 谢飞. 当代电影. 2006(02)
[8]从语言艺术到视听艺术 论中国现代文学作品的电影改编[J]. 许波. 电影艺术. 2004(02)
[9]论第四代导演与现代性问题[J]. 陈旭光. 北京大学学报(哲学社会科学版). 2004(01)
[10]第四代导演的历史意识及其在中国电影史上的独特地位(上)[J]. 李道新. 海南师范学院学报(社会科学版). 2002(06)
硕士论文
[1]中国网络小说影视剧改编研究[D]. 孟艳.山东师范大学 2013
[2]试论顾长卫电影中的诗意性[D]. 李剑萍.云南大学 2013
[3]中国电影改编理论研究[D]. 毛攀云.吉首大学 2010
[4]论新时期以来电影改编观念的嬗变[D]. 姚凌燕.南京师范大学 2005
本文编号：3175059
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：59 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一 本课题的研究价值
二 本课题及相关课题的研究现状
三 本课题的研究范围与方法
四 研究的重点、难点与创新点
第一章 谢飞导演生平与创作概况
第一节 谢飞导演的生平与创作
第二节 第四代中的电影作者
一 第四代创作的美学思想
二 第四代创作的风格流变
第三节 作为电影作者的谢飞
一 人文理想的现实主义
二 诗意写实的影像风格
第二章 小说电影化的内容修改
第一节 情节修改：体现主题时代性
第二节 人物调整：突出人物复杂性
第三节 叙事重构：运用时空灵活性
第四节 思想表达：以电影化的方式
第三章 小说电影化的形式处理
第一节 影片叙事与文学风格复现
一 视角：通过摄影复原阅读体验
二 结构：文学性较强的叙事方式
三 空间：再现小说中的故事环境
第二节 视听语言的诗化处理
一 《益西卓玛》：视觉元素的唯美化
二 《香魂女》：听觉元素的抒情构建
三 隐喻与象征作为含蓄表达方式
第四章 谢飞文学改编电影的现实意义
第一节 严肃文学：思想性的再现
一 选择适宜的文本
二 把握原著思想
三 结合当代意识
第二节 通俗文学：商业片的原型
一 明确改编目的
二 发挥技术优势
第三节 网络文学：多层面的平衡
一 筛选作品的思想价值
二 改编应具普遍的诚意
结语
参考文献
附录A 谢飞作品年表与获奖记录
攻读学位期间取得的研究成果
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]IP转换兴起的原因、现状及未来发展趋势[J]. 尹鸿,王旭东,陈洪伟,冯斯亮. 当代电影. 2015(09)
[2]浅议中国第四代导演的文学情怀[J]. 王红霞. 新西部(理论版). 2014(12)
[3]后撤式的创作——第四代电影人的改编电影[J]. 冯果. 当代电影. 2012(12)
[4]电影叙事学与文学叙事学的互文性——以复调与视点为例[J]. 周和军. 当代文坛. 2008(03)
[5]自古诗人多乡愁——感悟《黑骏马》[J]. 刘海波. 当代电影. 2006(02)
[6]我的这五年——谢飞访谈录[J]. 谢飞,杨远婴,万萍. 当代电影. 2006(02)
[7]我的自述[J]. 谢飞. 当代电影. 2006(02)
[8]从语言艺术到视听艺术 论中国现代文学作品的电影改编[J]. 许波. 电影艺术. 2004(02)
[9]论第四代导演与现代性问题[J]. 陈旭光. 北京大学学报(哲学社会科学版). 2004(01)
[10]第四代导演的历史意识及其在中国电影史上的独特地位(上)[J]. 李道新. 海南师范学院学报(社会科学版). 2002(06)
硕士论文
[1]中国网络小说影视剧改编研究[D]. 孟艳.山东师范大学 2013
[2]试论顾长卫电影中的诗意性[D]. 李剑萍.云南大学 2013
[3]中国电影改编理论研究[D]. 毛攀云.吉首大学 2010
[4]论新时期以来电影改编观念的嬗变[D]. 姚凌燕.南京师范大学 2005
本文编号：3175059
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