论达米安·沙泽勒的声画艺术表现 ——以《爆裂鼓手》与《爱乐之城》为例

发布时间：2021-05-20 19:54

　　关于影像创作中的声画艺术表现一直以来都是电影理论界研究的重点方向。我们最初通过视觉为主的电影观念开始显得难以满足当今观众的视听需求。因此,声音与画面在前期拍摄与后期剪辑上的合理性、艺术性则成为了现代电影理论的主要主张。通常来说,电影的观赏体验既是对画面与声音的感受和认识,同时也是对电影中情节发展和深层情绪内容的感受认识。为了探讨和论证电影声音与画面在影视作品当中的艺术表现形式,本文将通过导演达米安·沙泽勒的两部代表作品《爆裂鼓手》和《爱乐之城》,从理论探讨到案例论证两个角度,将电影中画面和声音的艺术表达进行分析。首先,本文以《爆裂鼓手》和《爱乐之城》两部作品为例,研究其声画表现特征,从视听角度进行研究与阐述。其次,通过《爆裂鼓手》与《爱乐之城》的声画特征分析,同时对声音与画面的艺术协同进行了概括,总结出了其以下作用:声音和画面共同创造影视作品的审美价值、声音对画面的表现进行补充和丰富、声音可突出画面的独特表现力。最后,对于达米安·沙泽勒同类型优秀作品在国内的处境做了简单阐述。本文旨在对《暴力鼓手》及《爱乐之城》的声音与画面表现的解读,希望为我国电影行业的拍摄剪辑制作提供一定的经验,同时... 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：28 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
第一章 绪论
    1.1 研究背景及意义
    1.2 研究现状
    1.3 研究内容
第二章 《爆裂鼓手》与《爱乐之城》内容情感
    2.1 达米安·沙泽勒
    2.2 《爆裂鼓手》的叙事主题
        2.2.1 《爆裂鼓手》中的“鞭挞”
        2.2.2 “天才”与“魔鬼”
    2.3 《爱乐之城》的叙事主题
        2.3.1 “爱情”与“梦想”的矛盾
        2.3.2 达米安·沙泽勒的“歌舞”爱情
第三章 《爆裂鼓手》与《爱乐之城》中的声音和画面
    3.1 声画语言概括
    3.2 从剪辑中看达米安·沙泽勒的声画特征
        3.2.1 《爆裂鼓手》的声画剪辑特征
        3.2.2 《爱乐之城》的声画剪辑特征
    3.3 《爆裂鼓手》与《爱乐之城》声画艺术协同
        3.3.1 声音对画面的补充
        3.3.2 达米安·沙泽勒的视听魅力
    3.4 《爆裂鼓手》与《爱乐之城》表现方式比较
        3.4.1 声画表现特征比较
        3.4.2 《爆裂鼓手》和《爱乐之城》之于达米安·沙泽勒
    3.5 其他同类型题材电影比较《爆裂鼓手》与《爱乐之城》
        3.5.1 《爆裂鼓手》与《黑天鹅》
        3.5.2 《爱乐之城》与传统歌舞电影
余论
参考文献
专业能力展示
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]《爱乐之城》[J]. 克里斯·纳沙瓦提,张菊.  英语世界. 2017(04)
[2]《爱乐之城》:写给电影的情书[J]. 宗和.  齐鲁周刊. 2017(08)
[3]《爆裂鼓手》的视听语言解析[J]. 晏默.  电影文学. 2015(24)
[4]试论节奏剪辑的震撼力——以电影《爆裂鼓手》剪辑为例[J]. 任胜男.  科学中国人. 2015(30)
[5]奥斯卡最佳剪辑是怎样炼成的——论电影《爆裂鼓手》的剪辑艺术[J]. 王文涛.  电影评介. 2015(06)
[6]《爆裂鼓手》:放肆,但无关音乐[J]. 理查德·布洛迪,酒客.  电影世界. 2014(S2)
[7]电影声画节奏初探[J]. 姚琦.  电影文学. 2013(07)
[8]影视剪辑中声音和画面与剪辑节奏之间的相互影响[J]. 郭晓璐.  科技创新导报. 2012(32)
[9]电影艺术的“四维空间”——电影音乐[J]. 杨光.  电影评介. 2009(08)
[10]论电影声音与画面的音画合一[J]. 陈岳琴.  电影文学. 2008(12)

硕士论文
[1]论剪辑技术在推动电影艺术转型中的作用[D]. 聂海涛.江西科技师范大学 2015
[2]论影视剪辑中节奏处理的核心作用[D]. 赵文婷.吉林艺术学院 2010



本文编号：3198345