内地香港合拍片的文化身份建构研究（2006-2016）

发布时间：2021-05-22 03:46

　　内地香港合拍片经过数十年的发展成为一种中国商业电影的成功典范,它集合了内地电影与商业电影双方的资源优势,在商业上取得巨大成功,从2006年的《霍元甲》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》到2016年的《美人鱼》、《西游记之孙悟空三打白骨精》、《湄公河行动》,内地香港合拍片无疑是中国商业电影的主流。同时,作为现在香港电影存在的主要形式,内地香港合拍片又具有浓厚的香港性,亦或称之为具有香港特征的文化身份表征。内地香港合拍片的文化身份建构机制是电影文本的文化身份塑形的模具,这一套内地与香港双方参与协商的机制开拓了内地香港合拍片这一多种力量拉扯的场域,也决定了内地香港合拍片所建构的文化身份的香港性特征以及这种香港性隐喻的中国性归属。简言之,内地香港合拍片是一种建构中国向心力的媒介,它受到制度与群体、组织等社会现实的掣肘,其表征的文化身份始终朝着中国这“想象的共同体”出发。内地香港合拍片的文化身份建构可以从时间、空间、群体三个维度找到的三种身份惯例,在时间、空间、群体的维度交汇点上可以找到移民、边缘者、市民三种香港性的身份,身份中带有失根性、边缘性、排他性的香港症候,这些症候是香港电影对于内地香港合拍... 

【文章来源】：重庆工商大学重庆市

【文章页数】：68 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
第一章 绪论
    1.1 选题背景
    1.2 文献综述
        1.2.1 中国内地方面研究
        1.2.2 中国香港以及国外方面研究
        1.2.3 小结
    1.3 研究意义
        1.3.1 理论意义
        1.3.2 现实意义
    1.4 研究方法
    1.5 相关概念界定
        1.5.1 内地香港合拍片
        1.5.2 文化身份
    1.6 研究框架与资料来源
        1.6.1 研究框架
        1.6.2 资料来源
第二章 内地香港合拍片的文化身份建构机制
    2.1 内地香港合拍片文化身份的建构者
        2.1.1 香港北上导演
        2.1.2 内地合拍片导演
        2.1.3 香港留守导演
    2.2 内地香港合拍片文化身份建构分类
        2.2.1 自我建构
        2.2.2 被建构
        2.2.3 重新建构
    2.3 内地香港合拍片的相关制度
        2.3.1 内地香港电影审查制度
        2.3.2 CEPA（《关于建立更紧密经贸关系的安排》）
        2.3.3 香港电影发展基金资助制度
        2.3.4 小结
第三章 内地香港合拍片的文化身份建构表征
    3.1 移民文化语境下的移民身份
        3.1.1 香港电影的发展与难民潮
        3.1.2 无根漂浮的移民身份
    3.2 殖民文化语境下的边缘者身份
        3.2.1 现代性与殖民性的盘根错节
        3.2.2 自我流放的边缘者身份
    3.3 市民文化身份语境下的市民身份
        3.3.1 笼屋与围城情结
        3.3.2 被消解的乡土
        3.3.3 充斥商业性的市民身份
第四章 内地香港合拍片的文化身份建构特质
    4.1 移民身份的失根性
        4.1.1 从西西《浮城》到《浮城大亨》
        4.1.2 客死异乡的港式结局
        4.1.3 漂泊中的家国情怀
    4.2 边缘者身份的边缘性
        4.2.1 从兰若寺到龙门客栈
        4.2.2 边缘性的历时建构
    4.3 市民身份的排他性
        4.3.1 香港人的生存空间意识
        4.3.2 不断再现的拥挤空间
        4.3.3 空间焦虑背后的市民身份
第五章 内地香港合拍片的文化身份建构功能
    5.1 文化传承功能
        5.1.1 文化寻根
        5.1.2 文化自觉
    5.2 文化仪式功能
        5.2.1 文化多元发展
        5.2.2 文化共同体建构
    5.3 文化调节功能
        5.3.1 文化空间开放
        5.3.2 文化差异协商
结语
参考文献
致谢



本文编号：3200920