文化自觉语境下国产动画电影转型研究
发布时间：2021-06-01 06:12
文化是一个国家和民族的灵魂,“文化自觉”则为当今全球化的大环境之下,中国该如何着眼文化建设、实现文化理想、打造文化强国提供了解决途径。从费孝通先生的“文化自觉论”,到党的十八大以来逐渐形成并完善的以习近平总书记为核心的“社会主义文化观”,共同构建了一个基于对传统文化反思、反省和理性审视,进而对文化责任主动担当的全新文化语境。近年来,在推动文艺繁荣发展的时代背景下,国产动画电影取得了令人瞩目的成绩,2015年,《西游记之大圣归来》横空出世,被网友称为国产动画电影“现象级作品”、“崛起之作”,随后,《大鱼海棠》《风语咒》《白蛇:缘起》《哪吒之魔童降世》等多部兼具话题度与艺术性的“爆款”动画电影陆续走入大众视野,为国产动画电影可持续发展带来良性循环。可以说,国产动画电影在“文化自觉”意识的觉醒过程中,完成了一次从“低幼化”到“全龄化”、从“一元化”到“多元化”、从“娱乐化”到“民族化”的成功转型。本文将国产动画电影置于“文化自觉”的语境之下进行现状观察并提出发展方案,通过阐释“文化自觉”理论的深刻内涵,梳理国产动画电影在文化意识引领下的发展脉络,进而探讨“文化自觉”的建构对国产动画电影转型的...
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：59 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
019年上海国际电影节宣传海报Figure2-1Posterof2019ShanghaiInternationalFilmFestival（三）陷入低潮：停滞与动荡（1966-1977）
第三章文化自觉意识的觉醒：国产动画电影对传统文化的反思、反省和审视31有一段孙悟空等一行四人和法明师傅分别走在前往长安路上的一分钟镜头，可以说表现得相当精彩，在这一分钟里，镜头不断切换，山涧、溪流、奇石、瀑布、鱼群、荷花……处处是美景，处处是风情。不仅如此，不同景别、拍摄方式和处理技巧的灵活运用，让美轮美奂的大好河山以动画的方式呈现在观众面前，独具东方特色的审美元素和展示人物内心变化的光影变幻，也更好地为影片主题和故事发展服务。《哪吒之魔童降世》所展现的镜头语言更为丰富，也更为意象化。它一改“中国学派”以平移镜头为主的表现形式，运用了较多的全景镜头，带来更为恢弘宽阔的视觉体验，迎面而上的人物特写、大量的跟随镜头和不同角度的近景画面之间快速切换，充分展现了人物的速度与力量，呈现出紧张的快节奏打斗场面，目不暇接的同时，还营造出令人窒息的压迫感。值得一提的是，有一处别具匠心的镜头出现在影片第三十二分钟时，江山社稷图的世界里，枝干和荷花作舟，指点江山笔泼墨挥洒，成水成冰，太乙真人带着哪吒在恍如仙境的山水间遨游，所过之处皆是灵动的中国山水。通过借鉴中国山水画的意境、气韵和格调，营造出咫尺天涯的视觉体验，既展现了东方神韵之美，又颇具波澜壮阔的意味。这里还呈现了一个精巧的细节，每一片荷叶上面都是一个小世界，呈现了不同的风景，有雪山荒漠，有瀑布景观，更有亭台楼阁，高低错落，透露出佛家思想中“一花一世界，一叶一菩提”的禅意（如图3-1所示）。而这些精细的构思、唯美的意境和独特的中国古典美学，在曾经的“低幼化”动画电影作品中是极难看到的。图3-1《哪吒之魔童降世》中别具一格的“荷叶景观”Figure3-1TheuniquelotuslandscapeinNeZha
【参考文献】：
期刊论文
[1]近年来国产动画电影新式表达探究[J]. 刘颖昕. 视听. 2019(12)
[2]《哪吒之魔童降世》的美学维度[J]. 陈冠男. 电影文学. 2019(23)
[3]“生活的文化”——近年国产动画电影中的民俗文化分析[J]. 黄晓瑜. 当代电影. 2019(12)
[4]新中国早期动画民族风格与民间审美考索[J]. 王兴业. 电影评介. 2019(15)
[5]中国动画电影的市场表现与民族元素[J]. 周才庶. 中国电影市场. 2019(07)
[6]国产动画电影中传统文化的“基模”化重构[J]. 于苗,高庆占. 电影新作. 2019(03)
[7]近年来国产动画电影新式表达探究[J]. 张博. 艺术评鉴. 2019(05)
[8]论当下中国动画批评话语的观念结构[J]. 陈树超. 电影文学. 2019(04)
[9]国产动画电影中的传统价值观认同[J]. 魏学春. 电影文学. 2019(04)
[10]习近平新时代中国特色社会主义思想的文化底蕴[J]. 李中原. 思想政治教育研究. 2019(01)
博士论文
[1]习近平文化观研究[D]. 杨彦京.河北师范大学 2019
[2]“变相”之美[D]. 李三强.华中师范大学 2011
[3]文化生态的衍变与中国动画电影发展研究[D]. 周晨.苏州大学 2011
[4]文化自觉论[D]. 张冉.华中科技大学 2010
[5]国产动画电影的传统美学风格及其文化探源[D]. 肖路.华东师范大学 2006
硕士论文
[1]新媒体时代中国传统元素在动画电影中的传播与发展[D]. 张彤.北京邮电大学 2018
[2]习近平文化自觉研究[D]. 齐丽.首都经济贸易大学 2017
[3]中国动画电影中民族传统文化的“缺失”研究[D]. 贺婷婷.武汉大学 2017
[4]动画电影中非语词符号与语词符号的表意关系研究[D]. 王灵碧.浙江工业大学 2017
本文编号：3209823
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：59 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
019年上海国际电影节宣传海报Figure2-1Posterof2019ShanghaiInternationalFilmFestival（三）陷入低潮：停滞与动荡（1966-1977）
第三章文化自觉意识的觉醒：国产动画电影对传统文化的反思、反省和审视31有一段孙悟空等一行四人和法明师傅分别走在前往长安路上的一分钟镜头，可以说表现得相当精彩，在这一分钟里，镜头不断切换，山涧、溪流、奇石、瀑布、鱼群、荷花……处处是美景，处处是风情。不仅如此，不同景别、拍摄方式和处理技巧的灵活运用，让美轮美奂的大好河山以动画的方式呈现在观众面前，独具东方特色的审美元素和展示人物内心变化的光影变幻，也更好地为影片主题和故事发展服务。《哪吒之魔童降世》所展现的镜头语言更为丰富，也更为意象化。它一改“中国学派”以平移镜头为主的表现形式，运用了较多的全景镜头，带来更为恢弘宽阔的视觉体验，迎面而上的人物特写、大量的跟随镜头和不同角度的近景画面之间快速切换，充分展现了人物的速度与力量，呈现出紧张的快节奏打斗场面，目不暇接的同时，还营造出令人窒息的压迫感。值得一提的是，有一处别具匠心的镜头出现在影片第三十二分钟时，江山社稷图的世界里，枝干和荷花作舟，指点江山笔泼墨挥洒，成水成冰，太乙真人带着哪吒在恍如仙境的山水间遨游，所过之处皆是灵动的中国山水。通过借鉴中国山水画的意境、气韵和格调，营造出咫尺天涯的视觉体验，既展现了东方神韵之美，又颇具波澜壮阔的意味。这里还呈现了一个精巧的细节，每一片荷叶上面都是一个小世界，呈现了不同的风景，有雪山荒漠，有瀑布景观，更有亭台楼阁，高低错落，透露出佛家思想中“一花一世界，一叶一菩提”的禅意（如图3-1所示）。而这些精细的构思、唯美的意境和独特的中国古典美学，在曾经的“低幼化”动画电影作品中是极难看到的。图3-1《哪吒之魔童降世》中别具一格的“荷叶景观”Figure3-1TheuniquelotuslandscapeinNeZha
【参考文献】：
期刊论文
[1]近年来国产动画电影新式表达探究[J]. 刘颖昕. 视听. 2019(12)
[2]《哪吒之魔童降世》的美学维度[J]. 陈冠男. 电影文学. 2019(23)
[3]“生活的文化”——近年国产动画电影中的民俗文化分析[J]. 黄晓瑜. 当代电影. 2019(12)
[4]新中国早期动画民族风格与民间审美考索[J]. 王兴业. 电影评介. 2019(15)
[5]中国动画电影的市场表现与民族元素[J]. 周才庶. 中国电影市场. 2019(07)
[6]国产动画电影中传统文化的“基模”化重构[J]. 于苗,高庆占. 电影新作. 2019(03)
[7]近年来国产动画电影新式表达探究[J]. 张博. 艺术评鉴. 2019(05)
[8]论当下中国动画批评话语的观念结构[J]. 陈树超. 电影文学. 2019(04)
[9]国产动画电影中的传统价值观认同[J]. 魏学春. 电影文学. 2019(04)
[10]习近平新时代中国特色社会主义思想的文化底蕴[J]. 李中原. 思想政治教育研究. 2019(01)
博士论文
[1]习近平文化观研究[D]. 杨彦京.河北师范大学 2019
[2]“变相”之美[D]. 李三强.华中师范大学 2011
[3]文化生态的衍变与中国动画电影发展研究[D]. 周晨.苏州大学 2011
[4]文化自觉论[D]. 张冉.华中科技大学 2010
[5]国产动画电影的传统美学风格及其文化探源[D]. 肖路.华东师范大学 2006
硕士论文
[1]新媒体时代中国传统元素在动画电影中的传播与发展[D]. 张彤.北京邮电大学 2018
[2]习近平文化自觉研究[D]. 齐丽.首都经济贸易大学 2017
[3]中国动画电影中民族传统文化的“缺失”研究[D]. 贺婷婷.武汉大学 2017
[4]动画电影中非语词符号与语词符号的表意关系研究[D]. 王灵碧.浙江工业大学 2017
本文编号：3209823
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