生态批评视域下西方科幻电影中的“后末日”景观研究

发布时间：2021-08-08 21:48

　　科幻电影作为一个独特的电影门类,天然地裹挟着人类对其命运和未来的哲学思考。而现实中的能源枯竭、病毒肆虐等等生态危机,无一不逼迫着焦虑的人类更深入地思考和想象未来可能发生的灾难。在生态批评理论视野下,表现地球身处末日危机的灾难电影（或“末日电影”、“启示录电影”）被多次提及,但灾难片多囿于灾难发生时一刻的震撼感官体验。而有一些影片要走得再远一步——关注于构建“后末日”景观,即未来已不适合人类生存的地球样态和当时幸存人类的生存状态。残破的废墟与荒漠和充满变异的灵魅自然是“后末日”景观呈现的两大分野,前者在赛博朋克、废土美学等风格迥异的视觉文化符号下,以极端的刻画表达对生态环境的思考与担忧;后者则复魅了被近代科学祛魅了的自然,用具有惊异美感的元素从严谨的科幻角度探讨未知宇宙,同时警惕人工技术对自然的改造,其中既有对人类现状的反思与批判,又蕴含着独特的生态美学观念。 

【文章来源】：上海戏剧学院上海市

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

“而在这个腐败的大漩涡里......麦克斯，一个只剩空壳的男人，燃烧殆尽，

上海戏剧学院硕士学位论文31而在影片结尾的一场大型追逐戏中，当不死乔阵营发现费罗莎及麦克斯在战车里，并决定要杀掉他们，这整场戏足足达二十分钟之久。当一直追逐他们的战童纳克斯将他们所在的战车打横，要牺牲自己并阻挡通道，使得不死乔的阵营无法通过并追上麦克斯时，战车以侧面翻覆且崩毁。画面进入了如芭蕾般的慢动作连续镜头，其中没有任何真实的现场声音，都是鲸鱼之声及慢速的熊的嚎叫声。“我们希望跟观众说的是——这是死亡，这是巨大鲸鱼的死亡。当进入慢动作时，你们所听到的便是垂死生物的挣扎，我们觉得这是对的声音。”[27]战车的垂死挣扎隐也喻了主角们艰难的求生。而不死乔追击队中炫目的吉他手却展现出一种非实用主义设定的黑色幽默。图3-10图中能喷火的设置仅仅是为了鼓舞战童们气势，而双目失明的吉他手对应了《疯狂的麦克斯3》中女皇失明的萨克斯手。他们可以心无旁骛地沉浸于自己的音乐世界，而对周遭的杀戮毫无感知。事实上，摇滚元素充斥着整部电影的服装、声音设计等。但与赛博朋克明显不同的是，这里以战童为代表表现出的“摇滚感”，是纯粹而集体性的痴迷，而不是“一个人对一个系统的反叛精神”。影片用雷电，风暴等等多种强视觉元素叠加，渲染这种看似很“酷”的失落世界之景，却表达出一种漠视生命、追求极致表达的情绪——这是让年轻人会有共鸣的情绪，同时也是将摇滚精神浅薄化的做法。而战童纳克斯曾多次说“见证我”这句话，甚至连麦克斯自己在片头企图逃[27]俞诗涵.先声夺人——《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》音效的无中生有[J].视与听，2016(3):107

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
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本文编号：3330736