现实主义维度下的“双女主”电影研究

发布时间：2021-08-17 06:57

　　现实主义电影发起于20世纪30年代的意大利,它强调电影对客观真实的体现,要求电影故事的客观性和典型性。它通常采用自然的电影光线和简单的电影语言,对现实世界做出最本真的描绘。近年来,华语电影中的“双女主”电影创作现象频繁出现,这些影片大多以女性为载体,通过两位女性角色作为叙事焦点,多角度呈现女性在社会、职场、家庭等场合的多重境遇,逐渐发展为华语电影中一种重要的叙事模式。“双女主”影片以两位女性之间对立、结盟、关系重置等变化作为推动故事情节发展的重要动力,同时营造一种身份焦虑和命运质询的谜题,在角色设置和叙事手法上都给人一种耳目一新之感。叙事,即对故事的叙述。在电影一百多年的发展历程中,讲述故事的影片已成为了最重要的部分,对电影叙事的研究更是在电影诞生后不久就兴起了。一般来说,叙事有三个方面值得探究,即谁在讲述?讲述的是什么事?怎样讲述?本文从叙事角度、叙事主题、叙事时空策略三个方面入手,系统阐述现实主义维度下的“双生”电影的叙事特征。 

【文章来源】：上海师范大学上海市

【文章页数】：59 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一 选题背景及意义
    二 国内外研究现状
第一章 电影中的现实主义与“双女主”电影概念界定
    第一节 电影中的现实主义
    第二节 “双女主”电影
第二章 现实主义维度下“双女主”电影的角色设置
    第一节 承载城市记忆的孪生姊妹
    第二节 投射身份质疑的魅影姊妹
    第三节 表现女性焦虑的双重生命
    第四节 实现女性规训的镜像少女
第三章 现实主义维度下“双女主”电影的叙事特色
    第一节 “混合型”的叙事视角
        一 “双女主”参与叙事的主观视角
        二 摄影机介入叙事的客观视角
        三 全知全能的隐形叙述者视角
    第二节 “非常态”叙事空间
        一 走向边缘的乡村空间
        二 占据主体的城市空间
        三 逐渐崛起的小镇空间
    第三节 “多元”的叙事主题
第四章 剧作实践过程
    第一节 剧本的背景及立意
    第二节 分属两个空间角色的关联性
        一 角色对立
        二 空间对立
    第三节 剧本的叙事特色
        一 叙事视角
        二 叙事主题
结语
参考文献
附录：电影剧本《北城以北》
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]哪吒之死:镜像、幻想与缝合——近年中国少女电影的文化症候[J]. 白惠元.  文艺研究. 2017(10)
[2]《苏州河》:变幻的爱情中时代更替与社会转型的寓言[J]. 王晓平.  艺苑. 2017(03)
[3]都市幻景、魅影姊妹和新兴艺术电影的特征[J]. 张真,高洁.  杭州师范大学学报(社会科学版). 2010(04)
[4]双生花:双重身体·双重身份·双重生命——对当代中国电影中一种视觉主题与叙事模式的研讨[J]. 陈晓云.  文化艺术研究. 2009(02)
[5]存在主义透镜未完成的任务:《孔雀》同世界电影的内在对话与跨国族对话[J]. 邱静美,吉晓倩.  世界电影. 2005(06)
[6]《绿茶》中的男权意识[J]. 陶淑琴.  贵州师范大学学报(社会科学版). 2005(03)
[7]论电影的叙事空间[J]. 黄德泉.  电影艺术. 2005(03)
[8]寻找消隐的另一半:《苏州河》、《月蚀》和中国第六代导演[J]. 孙绍谊.  上海大学学报(社会科学版). 2004(02)



本文编号：3347298