论中国电视纪录片奇观化转向

发布时间：2017-05-02 23:07

  本文关键词：论中国电视纪录片奇观化转向，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：二十世纪六十年代,发达资本主义的国家进入了后现代社会即消费社会。在过去灵性的艺术创作活动开始变成了僵化的产品生产,文化工业极尽所能地使用强大的技术手段去复制艺术品,艺术创作逐渐被工厂化、工艺化,被定制、复制、批量的生产,使得视觉形象大量涌入了人们日常消费行为,一味追求视觉消费所带来的感官刺激成为了人们的基本需求。艺术生产观念和强大技术的介入对我国电视纪录片产生了深远的影响,这种影响主要有两个方面,其一产生了全新的电视纪录片制作形式,其二全新的电视纪录片观看体验。在传统媒体中曲高和寡的电视纪录片,刻意制造“感官化奇观”、“猎奇话题”、“虚拟还原”来满足迎合受众“消遣性消费”与“游戏心理”,为电视纪录片加上了“奇观化”的“华衣”。本文针对于电视纪录片“奇观化”这样“媒体奇观现象”作为研究的对象,重点考察纪录片奇观的制造与传播策略,试图探究电视纪录片奇观是如何被制造、传播并成为粘合受众注意力的手段,并在此基础上针对客观的事实进行多侧面的解读和思辨,尝试为消费文化下媒体奇观的文化研究提供一个新的视角。本文绪论主要介绍了研究的时代背景与现状,阐明了本文的写作思路、理论框架、写作目的。
【关键词】：电视纪录片 奇观化 媒体奇观 虚拟数字技术
【学位授予单位】：东北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J952
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 绪言8-12
• （一）选题背景与选题意义8-9
• 1.选题的历史背景8
• 2.研究方法与意义8-9
• （二）研究内容与研究方法9-12
• 1.论文框架9
• 2.文献综述9-12
• 一、奇观理论形成背景与原因12-18
• （一）理论内涵与演化12-18
• 1.盖·德堡的“景观社会”12-13
• 2.道格拉斯·凯尔纳的“媒体奇观”13-14
• 3.“景观”到“奇观”14-15
• 4.“奇观化”电视纪录片界定15-18
• 二、中国电视纪录片奇观化的表现形态18-41
• （一）电视纪录片制作中科学技术带来奇观影像18-22
• 1.技术资本主义和信息娱乐化时代18-20
• 2.全新的影像形式：“电影本体论”的消逝与“虚拟理论”的兴起20-21
• 3.全新的观看体验：受众“快乐原则”感官欲望的不断攀升21-22
• （二）电视纪录片美学的感官奇观化22-32
• 1.中国电视纪录片美学迁移23-25
• 2.风格化影视语言的运用25-27
• 3.虚拟现实制作：创作超越“真实”的影像27-30
• 4.视听叠加：创造震撼式体验30-32
• （三）电视纪录片题材与叙事策略的奇观展示32-41
• 1.电视纪录片奇观化叙事主题33-38
• 2.电视纪录片奇观化叙事策略38-41
• 三、电视纪录片奇观化的文化思考41-46
• （一）“买卖”之间的“奇观复制”下受众的“狂欢”41-43
• 1.文化工业的消费本质41-42
• 2.受众“本我”与“超我”的联手42-43
• （二）“工具理性”支配下“单向度人”受众43-46
• 1.文化工业将理性蜕变成工具理性43-44
• 2.受众“单向度”化44-46
• 结论与展望46-48
• 参考文献48-51
• 致谢51-53
• 在学期间公开发表论文及著作情况53

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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本文编号：341854