九十年代以来国产青春电影研究
发布时间：2021-10-12 20:26
本文以90年代以来的国产青春电影为主要研究对象,通过分析国产青春电影的发展历程、主题、艺术特色、精神指向和文化意蕴,最后反思国产青春电影发展的局限,和这种局限性与必然性的悖论。本文共分五部分。第一部分,国产青春电影的发展与聚焦,首先对“青春电影”、“国产青春电影”的概念进行界定。笔者认为,国产青春电影产生于90年代文化转型期,繁荣于新世纪。其是以青年人为表现主体,展现青年人生活经历、思想情感的影片。包括面对家长和社会带来压力后的叛逆和挣扎、对于自我认识的困惑,以及追求梦想、爱情的经历和其中躁动的情绪等。影片投资和制作方均来自中国大陆;其次,分析和归纳国产青春电影发展历程以及各个发展阶段的特点;最后,对九十年代国产青春电影的研究聚焦到爱情主题。第二部分,国产青春电影的主题。这一部分将从青春主题和爱情主题两方面就行论述。九十年代以来国产青春电影的青春主题主要包括极度个人化的青春自怜、具有后现代意味的青春自省、消费化的青春媚俗;爱情主题包括迷茫青春中混乱的爱与性;青春狂欢中消费化的爱;怀旧式青春爱情。第三部分,国产青春电影的艺术特色。笔者从叙事结构和影像画面两个角度分析了国产青春电影的艺术特...
【文章来源】：辽宁大学辽宁省 211工程院校
【文章页数】：88 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
0.1 选题依据
0.2 研究现状
0.3 研究方法与研究意义
1 国产青春电影的发展与聚焦
1.1 什么青春电影
1.2 国产青春电影的发展历程
1.2.1 发轫：历史长河里的青春表达(1930 年代—1940 年代)
1.2.2 发展：“家国梦”的青春时代(1950 年代—1980 年代)
1.2.3 成熟：彷徨与挣扎(1990 年代)
1.2.4 转向：怀旧与消费狂欢(21 世纪以后)
1.3 国产青春电影的爱情聚焦
2 国产青春电影的主题
2.1 青春的主题
2.1.1 极度个人化的青春自怜
2.1.2 具有后现代意味的青春自省
2.1.3 消费化的青春媚俗
2.2 爱情的主题
2.2.1 迷茫青春中混乱的爱与性
2.2.2 青春狂欢中消费化的爱
2.2.3 青春中的怀旧式爱情
3 国产青春电影的艺术特色
3.1 国产青春电影的叙事结构
3.1.1 多视角下的回忆式叙事
3.1.2 反好莱坞式叙事
3.1.3 俄罗斯套娃嵌套式叙事
3.2 国产青春电影的影像画面
3.2.1 多元的影像风格
3.2.2 别具意味的画面构图
4 国产青春电影的精神指向和文化内涵
4.1 国产青春电影的精神指向
4.1.1 纯美人性—爱的“乌托邦”
4.1.2 自恋—青春爱情的本质
4.2 国产青春电影中的文化内涵
4.2.1 多元的女性形象和身份
4.2.2 女性的自我拯救和拯救的失落
5 国产青春电影的局限与反思
5.1 国产青春电影的局限
5.1.1 国产青春电影的通病
5.1.2 爱情表达的局限
5.2 对国产青春电影的反思
结束语
参考文献
致谢
攻读学位期间发表论文以及参加科研情况
【参考文献】：
期刊论文
[1]现代性视野下青春电影怀旧叙述的话语悖反[J]. 张爱坤. 东南传播. 2018(11)
[2]新生代电影导演的新青春叙事[J]. 王晖,艾志杰. 南京师大学报(社会科学版). 2018(02)
[3]消费语境下国产青春电影模式化发展刍议[J]. 于新辉. 四川戏剧. 2017(11)
[4]《七月与安生》的女性自我表达[J]. 张银帙. 电影文学. 2017(23)
[5]怀旧的青春:中国特色青春片类型分析[J]. 梁君健,尹鸿. 电影艺术. 2017(03)
[6]废墟与漫游者:解读第六代导演青春叙事的一种视角[J]. 董文畅. 创作与评论. 2017(08)
[7]对当下国产青春片“怀旧”叙述的反思[J]. 金丹元. 文艺研究. 2015(10)
[8]怀旧的双重时间——《匆匆那年》与80后青春怀旧片[J]. 唐宏峰. 当代电影. 2015(02)
[9]中国电影美学新样态及其挑战[J]. 王一川. 当代电影. 2014(12)
[10]青春映像:中国青春电影的文化母题与创作趋向[J]. 谢建华. 当代电影. 2010(04)
硕士论文
[1]新世纪内地青春电影中母亲形象研究[D]. 阮裕.西南大学 2017
[2]21世纪以来中国内地青春电影中人物的成长研究[D]. 崔震宇.辽宁大学 2016
本文编号：3433239
【文章来源】：辽宁大学辽宁省 211工程院校
【文章页数】：88 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
0.1 选题依据
0.2 研究现状
0.3 研究方法与研究意义
1 国产青春电影的发展与聚焦
1.1 什么青春电影
1.2 国产青春电影的发展历程
1.2.1 发轫：历史长河里的青春表达(1930 年代—1940 年代)
1.2.2 发展：“家国梦”的青春时代(1950 年代—1980 年代)
1.2.3 成熟：彷徨与挣扎(1990 年代)
1.2.4 转向：怀旧与消费狂欢(21 世纪以后)
1.3 国产青春电影的爱情聚焦
2 国产青春电影的主题
2.1 青春的主题
2.1.1 极度个人化的青春自怜
2.1.2 具有后现代意味的青春自省
2.1.3 消费化的青春媚俗
2.2 爱情的主题
2.2.1 迷茫青春中混乱的爱与性
2.2.2 青春狂欢中消费化的爱
2.2.3 青春中的怀旧式爱情
3 国产青春电影的艺术特色
3.1 国产青春电影的叙事结构
3.1.1 多视角下的回忆式叙事
3.1.2 反好莱坞式叙事
3.1.3 俄罗斯套娃嵌套式叙事
3.2 国产青春电影的影像画面
3.2.1 多元的影像风格
3.2.2 别具意味的画面构图
4 国产青春电影的精神指向和文化内涵
4.1 国产青春电影的精神指向
4.1.1 纯美人性—爱的“乌托邦”
4.1.2 自恋—青春爱情的本质
4.2 国产青春电影中的文化内涵
4.2.1 多元的女性形象和身份
4.2.2 女性的自我拯救和拯救的失落
5 国产青春电影的局限与反思
5.1 国产青春电影的局限
5.1.1 国产青春电影的通病
5.1.2 爱情表达的局限
5.2 对国产青春电影的反思
结束语
参考文献
致谢
攻读学位期间发表论文以及参加科研情况
【参考文献】：
期刊论文
[1]现代性视野下青春电影怀旧叙述的话语悖反[J]. 张爱坤. 东南传播. 2018(11)
[2]新生代电影导演的新青春叙事[J]. 王晖,艾志杰. 南京师大学报(社会科学版). 2018(02)
[3]消费语境下国产青春电影模式化发展刍议[J]. 于新辉. 四川戏剧. 2017(11)
[4]《七月与安生》的女性自我表达[J]. 张银帙. 电影文学. 2017(23)
[5]怀旧的青春:中国特色青春片类型分析[J]. 梁君健,尹鸿. 电影艺术. 2017(03)
[6]废墟与漫游者:解读第六代导演青春叙事的一种视角[J]. 董文畅. 创作与评论. 2017(08)
[7]对当下国产青春片“怀旧”叙述的反思[J]. 金丹元. 文艺研究. 2015(10)
[8]怀旧的双重时间——《匆匆那年》与80后青春怀旧片[J]. 唐宏峰. 当代电影. 2015(02)
[9]中国电影美学新样态及其挑战[J]. 王一川. 当代电影. 2014(12)
[10]青春映像:中国青春电影的文化母题与创作趋向[J]. 谢建华. 当代电影. 2010(04)
硕士论文
[1]新世纪内地青春电影中母亲形象研究[D]. 阮裕.西南大学 2017
[2]21世纪以来中国内地青春电影中人物的成长研究[D]. 崔震宇.辽宁大学 2016
本文编号：3433239
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/dianyingdianshilunwen/3433239.html
